Школа сценического фехтования

Прим

прим оборотная,

секунда,

терция,

терция оборотная,

кварта,

кварта оборотная.

Все защиты встречают удар противника острием сабли. При этом защищающийся производит некоторое отталкивание удара, как бы ударяя своей саблей по сабле противника, а не только принимая удар атаки. В некоторых случаях, зависящих главным образом от того, какой именно ответный удар желают дать, отталкивание, о котором шла сейчас речь, делается само собою, посредством приема защиты и перехода к ответу, что вместе составляет один размах. Все описанное будет при обеих защитах прим, если ответными ударами назначаются прима, терция или кварта.

Защита прима. Не выпрямляя вооруженной руки, поднять ее кверху и повернуть кистью лезвие сабли вверх. Кисть со шпагой находится немного впереди головы, лезвие направленно по диагонали между противниками. См. рис. 25.

Рис. 25. Защита прим.

Защита прим – оборотная. Вооруженную руку поднимают вверх. Рука помещается выше головы, впереди и несколько влево. Клинок сабли направлен по диагонали между противниками, слева направо. См. рис. 26.

Рис. 26. Прим-оборотная

Защита секунда. С ангажемента в терцию опускают кончик сабли вниз за саблю противника, старающегося нанести колющий удар, – затем движением круазе-секунда[9] отстраняют саблю противника вправо вниз. На колющий удар можно брать еще защиту кварта, если колющий удар не наносится особенно низко.

Защита терция. Положение фехтующего в боевой позиции с ангажементом в терцию само по себе уже выражает эту защиту: удары отбиваются как на шпагах, только с большей силой.

Защита терция оборотная. Исполняется поворотом кисти руки вправо, пальцами вверх и одновременным поднятием вооруженной руки кверху, несколько выше головы и вперед. Рука находится сбоку, направо. Кончик сабли опущен так, чтобы сабля составляла с рукою острый угол. См. рис. 27.

Рис. 27. Терция-оборотная

Защита кварта. Исполняется поворотом кисти вооруженной руки навстречу удара, т. е. движением из терции в кварту. Рука несколько выше обыкновенной кварты на шпагах.

Защита кварта оборотная. Для исполнения следует опустить кончик сабли вниз, поворачивая в то же время кисть ногтями пальцев вверх и поднимая согнутый локоть движением влево. Рукоять находится как раз над головой. Лезвие навстречу удара. Сабля с корпусом образуют некоторый угол. См. Рис. 28.

Рис. 28. Защита Кварта оборотная

Ответные удары

После защит прима и прима-оборотная делают тотчас же ответные удары, сливая два движения– защиты и ответа, – в одно. Хотя образующееся положение позволяет рубить плечо противника, но принято рубить голову, т. е. с защиты терция и кварты наносят удар прим. Рубка плеча очень эффектный удар и носить свое специальное название бандероль. Этим ударом как бы желают перерубить противника по диагонали, начиная с левого плеча. Против удара бандероль берут защиту прим или кварту – оборотную. Последняя лучше.

Рис. 29. Защита против удара бандероль

Исполняются ответные удары так же, как и удары атаки – размахом, но размах в ответах должен быть короче.

В сценическом фехтовании следует больше применять контр-ответы, потому что эти приемы создают иллюзию горячего боя. Что же касается до описания контр-ответов, то общая схема их такова же, что и данная для боя на шпагах. Поэтому артист, усвоивший начала боя на шпагах не нуждается уже в уроках.

Бой на мечах

Бой этот ведется по школе фехтования на саблях. Если фехтующий имеет щит, то щит этот применяется в тех местах, где следует брать головные защиты. Таким образом, головные защиты берутся щитом.

Бой на ножах (наваха)

Несмотря на кажущуюся для первого взгляда бедность оружия и приемов – бой на ножах принадлежит к числу наиболее заинтересовывающих зрителя. Причиною эдесь служит легко доступная пластика и ясность замыслов борьбы. Однако, простотою не следует злоупотреблять и нужно очень