Итальянский квартал и храм-киностудия
В начале улицы расположен еще один дорогой и престижный жилой комплекс – так называемый Итальянский квартал. Попал он сюда благодаря редкой особенности Долгоруковской. Она входит в число немногих московских улиц, которая от начала до конца не пересекается ни одним проездом, ни одним переулком. Раньше все-таки ее пересекал Оружейный переулок, но после его фактического включения в Садовое кольцо Долгоруковская начинается уже за бывшим перекрестком.
Из-за этой особенности по сторонам улицы сформировались два очень обширных квартала. Практически полное отсутствие в них планировочных осей в виде городских проездов привело к редкой даже по московским меркам бессистемности, хаотичности их застройки. Особенно выделялся в этом отношении квартал с западной стороны, внутри которого имелось лишь несколько ломаных тупиковых огрызков, известных под общим названием Пыхов тупик. Его дальнейшие приключения достойны короткого рассказа. В 20-х годах он превратился в Пыхов-церковный, в 50-х вновь вернулся к прежнему названию, в 60 -х вообще исчез из списков городских проездов. Недавно Пыхов-церковный воскрес уже со статусом проезда. Большую часть квартала (за исключением застройки вдоль Долгоруковской) составляли типичные для городских окраин мелкие и халтурно выстроенные домики. Здесь же с 1885 года находился Андреевский парк конно-железных дорог, позже переоборудованный под трамвайное депо. Когда после Великой Отечественной войны рельсы с Каляевской улицы сняли, в опустевших вагонных сараях разместился завод по изготовлению инструмента и нестандартного технологического оборудования «ЗИНТО». В начале XXI века его закрыли. Снос обветшавших построек, не нанесший сколько-нибудь заметного ущерба исторической среде, позволил расчистить площадку для новой застройки.
Работа над комплексом началась в 2002 году, когда архитектор М. Филиппов разработал и представил заказчику эскизный проект. Дальнейшее проектирование, в котором помимо самого Филиппова участвовали архитекторы В. Богачкин, Т. Филиппова, А. Архипов, В. Гельфанд, М. Запольская, А. Иванов, О. Камышова, Е. Короткова, О. Мранова, Е. Михайлова, Е. Строганова, А. Филиппов, растянулось на несколько лет.
Непростые гидрогеологические условия заставили разработать основание комплекса в виде фундаментной плиты. Затем пошли конфликты между заказчиком и автором проекта, из-за чего согласование проекта растянулось на 2006–2008 годы.
В 2012 году строительство наконец завершилось. На Долгоруковской возник жилой комплекс с необычной планировкой. С юга и запада территорию охватывает самый большой (в 10 этажей) дугообразный в плане дом. От него лучами внутрь дуги отходят четыре корпуса. В рекламных проспектах их почему-то именуют особняками, хотя на самом деле это типичные многоквартирные дома. Их высота постепенно снижается с десяти до четырех этажей. Завершает комплекс еще одна дуга – приземистое строение с колоннами, охватывающее небольшую центральную площадь, лежащую в фокусе обеих дуг. Комплекс поднят на платформу высотой от 0,5 до 2 этажей. В ней предполагалось разместить кинотеатр, магазины, спортивно-оздоровительный комплекс.
Итальянского в Итальянском квартале немного. Нагромождение на фасадах домов портиков, галерей, эркеров и арок более напоминает неуклюжие фасады неоклассических доходных домов начала XX века или работы эпигонов И. В. Жолтовского 30–50-х годов, разве что детали погрубее и логики в их размещении поменьше. Мало соответствует представлению об Италии и неважное солнечное освещение. Десятиэтажная дуга закрыла образованные лучевыми корпусами дворики с юга, сильно ограничив инсоляцию выходящих туда квартир. Очевидно, чтобы компенсировать недостачу «итальяности», владельцы присвоили всем семи корпусам имена итальянских городов. Что ж, ведь и любую деревню можно назвать Парижем, однако столицей Франции она от этого не станет.
Рядом с площадью Итальянского квартала стоит диковинное сооружение. На Долгоруковскую оно выходит в виде высокого дома (№ 23), фасад которого типичен для советской архитектуры 30-х годов. Спереди он не представляет собой ничего особенного, но со двора к нему пристроена настоящая церковная колокольня! Столь удивительное сооружение формировалось постепенно, на протяжении первых четырех десятилетий XX века. Начиналось все со старой церкви Николая в Новой слободе. Состояла она, как и большинство московских приходских церквей, из основного, холодного храма, низкой теплой трапезной и колокольни. Все три элемента выстраивались цепочкой или, как было принято говорить, кораблем – с востока на запад, причем солидный объем основного храма на несколько метров вылезал за красную линию улицы.
В начале XX века церковное начальство решило придать церкви большее благолепие путем замены старых трапезной и колокольни новыми, более вместительными и представительными сооружениями. Сказано – сделано. Обветшавшие произведения зодчих XVII века споро разобрали (при этом никто почему-то не вставал грудью на защиту памятников архитектуры), а вместо них в 1903–1904 годах соорудили по проекту Н. С. Курдюкова[40] нечто страховидное из красного кирпича. Колокольня представляла собой беспомощную попытку воспроизведения форм древнерусских конструкций. Зато сооружение было интересно с технической стороны – обширное помещение трапезной перекрыли капитальные железобетонные своды. В 30-х годах ее, как не представляющую художественной ценности, но новую и прочную постройку, решили использовать для других целей – в качестве антирелигиозного музея, который до той поры занимал помещения в бывшем Страстном монастыре. Основной Никольский храм, сильно выступавший за красную линию, снесли, а на месте его западной части по проекту архитектора К. И. Соломонова (3-я архитектурно-проектная мастерская)[41] выстроили новое здание для музея, своей тыльной частью примкнувшее к сохраненной трапезной. Рядом с ней осталась торчать бесполезная колокольня. Но музей так и не вселился в свое новое помещение, которое вскоре заняла
