В этой работе Алла, по мнению автора текста буклета, стала вдохновителем постановки, а Киркоров — организатором ее. Успех этой деятельности якобы подтолкнул Пугачеву к созданию российского мюзикла, сочинять который она начнет не сегодня завтра.
Здесь же сообщались немаловажные детали. Оказывается, право на постановку «Чикаго» в России Арт-студия «Алла» и «Филипп Киркоров продакшн» приобрели еще в 2001 году.
Филиппу сразу предназначалась главная роль в этом мюзикле — адвоката Билли Флинна, на долю Аллы досталась не главная, но одна из важных второстепенных ролей — тюремной надсмотрщицы Матроны, «Мамы» Мортон с двумя эффектными ариями и богатым драматургическим материалом. По каким-то причинам Пугачева от «Мамы» отказалась, передав ее другим исполнительницам.
Премьера «Чикаго» в Москве прошла с невиданным успехом. Впрочем, «невиданный» — это слабо. Успех был ошеломляющий, подобный эмоциональному взрыву, оглушительный, триумфальный, невообразимый, фантастический, сверхчеловеческий — короче: нет слов! Американский фильм, вышедший позже на наши экраны, ничего подобного не узнал.
Алла казалась счастливой без меры — шел «Чикаго» по шесть раз в неделю, на последнем его представлении Алла отсутствовала.
Скорее всего демонстративно.
Контракт, что составили малоопытные юристы и подписал Киркоров, оказался кабальным: вне зависимости от реальных сборов за каждый спектакль приходилось выплачивать американцам солидные суммы «авторских». В долларах, конечно. Эти суммы превышали расходы.
После закрытия «Чикаго» Алла, вспоминая встречу с журналистами перед премьерой, пояснила:
— На той пресс-конференции я честно выполнила волю своего мужа, сделав вид, что я страстный участник его затеи. Поступила, как верная супруга. Но потом, как соратник в этом «мюзикальном» деле, предупредила мужа, чтобы в дальнейшем он не предпринимал никаких шагов без совета с мудрейшими. Я его называю «мальчик-ксерокс»: он снимает и плохое, и хорошее.
Я старалась направить в правильное русло то яркое и настоящее, что в нем есть. Он замечательно стал петь. Для него на первом месте только сцена и ничего больше. Все туда — деньги, костюмы, талант, переживания, веселье. Он весь там. Слава богу, он доказал, что имеет право существовать в таком образе. Это такой жанр — «киркоровщина» называется, — рассмеялась Алла и добавила: — Так что в нашей жизни все достаточно трагикомично, что не мешает нам получать от нее удовольствие…
Удовольствие прекратилось в 2004 году. Брак между Пугачевой и Киркоровым был расторгнут.
«Я — рыжая, я — другая»
Пожалуй, самым значительным фильмом о Пугачевой, появившимся в последнее время, стала картина, сделанная Авторским телевидением в цикле «От всей души» с далеким от стандартов названием «Я — рыжая, я — другая» по сценарию Людмилы Сатушевой режиссером-постановщиком Михаилом Кондаловым. Она вышла в эфир на канале «ТВ-Центр» почти накануне Аллиного дня рождения в апреле 2009-го. Между прочим, юбилейного — Пугачевой (возраст она свой не скрывает) исполнялось шестьдесят.
Сюжетный ход в фильме прост и ясен: Пугачева с Максимом Галкиным едут в лимузине из Поварова в Москву отмечать эту торжественную дату. Путь не короток — не долог, и если не попасть в типичную сегодня пробку, для разговора хватит. В фильме интервью прерывается эпизодами, в которых друзья, подруги, поклонники, сослуживцы рассказывают о героине, избегая при этом общих фраз, повествуют о вещах, мало или вовсе не известных, характерных для Пугачевой.
Но, на мой взгляд, главный интерес представляет все-таки беседа Киры Прошутинской: тут открытия, откровения, неизвестное на каждом шагу. Даже для меня, проработавшего на АТВ рядом с Кирой не один год.
Обратимся к этой беседе подруг, у которых вроде бы и прежде было время поговорить. Но вместе с тем… Как выяснилось, знакомы они ровно 47 лет! Именно тогда, когда Алле стукнуло тринадцать, она неожиданно заявила, что у всех рыжих особая судьба. В свое время Конан Дойль написал рассказ «Союз рыжих», в котором несколько раньше Пугачевой утверждал, что рыжих объединяет нечто большее, чем обычные человеческие связи, нечто такое, что не свойственно блондинкам или брюнеткам.
— А когда ты поняла, что ты действительно другой масти, и в прямом, и переносном смысле?
— В самом деле, еще в школе. Ты обратила внимание, как я подготовилась к съемке: с вечера накрутилась на специальных бигуди, воспользовалась тонизирующим кремом-шампунем, чтобы быть на экране ярко-рыжей. Нас в школе рыжих было всего трое, и среди них ты и я. Мы всегда выделялись, и я уже тогда почувствовала, что быть рыжей не так просто и не так уж сложно, надо только жить так, чтобы соответствовать вниманию, что оказывают тебе.
— Внутреннее ощущение масштаба твоей личности совпадает с тем, как тебя принимают, как о тебе думают?
— Вообще-то я, наверное, должна была бы сказать для поддержания имиджа: «Ну, а как же! Конечно!» Но сейчас уж что скрывать: я до сих пор живу и изумляюсь, не могу поверить, что моя жизнь сложилась именно так. Я, девочка, которую ты не могла вытащить на сцену, смертельно боялась этой сцены, решаясь аккомпанировать только из-за кулис, и вдруг такая судьба! Я каждое утро, просыпаясь, благодарю Бога за еще один день, мне отпущенный, и думаю: «Боже, какая у меня судьба!»
Мне шестьдесят. Жизнь продолжается. Посмотрим, что будет. Интересно! А празднование юбилея, на котором настояли, людям представляется элементом необходимого шоу! Я же, как не любила с детства дни рождения, так их и не люблю.
— Однажды мне рекомендовали обязательно познакомиться с одним человеком: он, мол, очень результативный. Сколько результативных людей окружает тебя, тех, кто не имеет отношения ни к власти, ни к карьере, ни к чему. Ну, так называемые «нужники»?
— Наверное, стыдно признаться, но нет таких. Я так живу.
— А есть еще у Пугачевой таланты, о которых мы не знаем, но узнаем?
— Обо мне знают практически все. И ничего.
Максим добавляет:
— Алла чудесно рисует. Есть фотография — Алла сидит в самолете и занимается живописью: вся косметика для макияжа послужила ей красками.
Кира продолжает
