Такой человек, несомненно, самый счастливый на свете.
Советская мифология вошла в кровь и плоть советского человека. Она идеализировала постылую реальность, показывала, какой она должна быть или может быть в будущем, в огромной степени играла компенсаторную роль, сглаживая и оправдывая настоящее – тяжелый труд, низкие зарплаты, удручающие бытовые условия, недостаток продовольствия и бытовых товаров, страх репрессий. Именно советский миф, советская утопия лежит в основе ностальгии по коммунистическому прошлому.
Пресс-фотография в создании советской мифологии играла связующую роль между идеальным и реальным. Вряд ли кто-то действительно верил в изобилие в фильме «Кубанские казаки», но когда на фотографии в центральной газете изображена цветущая, улыбающаяся девушка со снопом среди бескрайных полей пшеницы, то в этот реальный символ изобилия невозможно не поверить. Советскую пресс-фотографию 1935–1955 годов нельзя оценивать с точки зрения объективности, правдивости освещения событий. Любой фотограф, который попытался бы это сделать, никогда не был бы напечатан и, скорее всего, оказался бы в ГУЛАГе, а его фотоархив уничтожен. Если же рассматривать эту фотографию как составную часть советского пропагандистского мифотворчества, то она вполне справилась со своей задачей. В советский миф верили не только граждане СССР, но и левые интеллектуалы, художники, писатели Европы и Америки. Их вера была основана на том, что они читали, видели и слышали о Советском Союзе. Поскольку Советский Союз был окружен железным занавесом, то основным источником информации на Западе были: советская пресса (журнал «СССР на стройке» на всех основных европейских языках выходил с 1930 по 1941 год, с 1950 – «Советский Союз»), советские павильоны на международных выставках (в авангардном дизайне художников-конструктивистов), советское кино, литература, музыка, театр. Все они в той или другой степени создавали и поддерживали грандиозный советский миф.
Список литературы
Советское фото искусство. М.: Госкиноиздат, 1939.
Болтянский Г. Очерки по истории фотографии в СССР. М.: Госкиноиздат, 1939.
Екельчик Ю. Изобразительное мастерство в фотографии. М.: Госкиноиздат, 1951.
Фомин А. Светопись Н. И. Свищова-Паола. М.: Искусство, 1964.
Фомин А. Фотохудожник Ю. П. Еремин. М.: Искусство, 1966.
Морозов С. Фотография среди искусств. М.: Планета, 1971.
Георгий Петрусов. Избранные фотографии. Сост. Вартанов А. С. М: Планета, 1979.
Волков-Ланит Л. История пишется объективом. М.: Планета, 1980.
Вартанов А. Фотография: документ и образ. М.: Планета, 1983.
Морозов С. Творческая фотография. М.: Планета, 1986.
Александр Родченко. Фотографии. Вступ. статья: Лаврентьев А. Н. М: Планета, 1987.
Никитин В. Рассказы о фотографах и фотографиях. Лениздат, 1991.
Логинов А. Запретный жанр. Фотографии. СПб.: АРТ ТЕМА, 2001.
Пикториальная фотография в России 1890–1920-е годы. Каталог. М.: АРТ-РОДНИК, 2002.
Санкт-Петербург. 1903 год в фотографиях Карла Буллы. Каталог. СПб., 2003.
Борис Игнатович. М.: Московский дом фотографии, 2003.
Георгий Петрусов. Большой балет. М., 2004.
Тихое сопротивление. Русская пикториальная фотография 1900–1930-х. Каталог. М.: Мультимедийный комплекс актуальных искусств, 2005.
Василий Сокорнов. Виды Крыма. Каталог. СПб.: Государственный центр фотографии, 2005.
Дмитрий Бальтерманц. Каталог выставки. М.: Московский дом фотографии, 2005
Бажак К. История фотографии. Возникновение изображения. М.: АСТ: Астрель, 2006.
Эммануил Евзерихин. Русский музей представляет. Альманах. Вып. 159. СПб.: Palace Editions, 2007.
Россия. XX век в фотографиях: 1900–1917. М.: Московский дом фотографии, 2007.
Борис Игнатович. 1899–1976. Вступ. статья: Стигнеев В. Т. М.: АРТ-РОДНИК, 2007.
Иван Шагин. 1904–1982. Вступ. статья: Стигнеев В. Т. М.: АРТ-РОДНИК, 2007.
Аркадий Шайхет. 1898–1959. Вступ. статья: Стигнеев В. Т. М.: АРТ-РОДНИК, 2007.
Евгений Халдей. 1917–1997. Вступ. статья: Стигнеев В. Т. М.: АРТ-РОДНИК, 2007.
Новая история фотографии. Под ред. Мишеля Фризо. Machina. А. Наследников, 2008.
Александр Родченко. Революция в фотографии. М.: Московский дом фотографии, 2008.
Бархатова Е. Русская светопись. Первый век фотоискусства. СПб.: Альянс – Лики России, 2009.
Николай Андреев. 1882–1947. Вступ. статья: col1_0: АРТ-РОДНИК, 2010.
Андрей Карелин. 1837–1906. Вступ. статья: col1_1: АРТ-РОДНИК, 2010.
Петр Павлов.1860–1924. Вступ. статья: Сабурова Т. Г. М.: АРТРОДНИК, 2010.
Георгий Петрусов. Ретроспектива. (Угол зрения). М.: Московский дом фотографии, 2010.
Россия. XX век в фотографиях: 1918–1940. М.: Московский дом фот ог рафи и, 1911.
Максим Дмитриев. 1858–1948. Вступ. статья: Сабурова Т. Г. М.: АРТ-РОДНИК, 2012.
Александр Гринберг. 1885–1979. Вступ. статья: Мешанская Л. С. М.: АРТ-РОДНИК, 2012.
Левашов В. Лекции по истории фотографии. М.: Тримедиа, 2012.
Беньямин В. Краткая история фотографии. М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2013.
Барт Р. Camera lucida. Комментарии к фотографии. М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2013.
Сонтаг С. О фотографии. М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2013.
Руйе А. Фотография. Между документом и современным искусством. СПб.: Клаудберри, 2014.
Стигнеев В. Век фотографии. 1894–1994. Очерки истории отечественной фотографии. М.: Книжный дом «Либроком», 2014.
Россия. XX век в фотографиях: 1941–1964. М.: Московский дом фотографии, 1914.
Примечания
1
В каждом номере журнала публиковались фотографии с линии фронта. Иногда несколько десятков. Большую часть фоторепортажей поставляли В. А. Табурин и В. Булла. В. А. Табурин делал для журнала также рисунки на военную тему. Журнал печатал и любительские фотографии с полей сражения (подполковник Я. Шишко, генерал А. Несветович).
2
Джейкоб Риис, который снимал жизнь эмигрантов в США в 1880-е годы и издал альбом «Как живет другая половина» в 1890 году, считается основоположником социальной документальной фотографии. Как можно судить по его альбому, он не намного опередил М. Дмитриева.
3
Если К. Фишер стал владельцем фотоателье в Самаре в 1863 году, что подтверждают архивные источники, то он родился значительно раньше 1859 года. Не мог мальчик 14 лет, да еще прусский подданный, стать владельцем предприятия. Следовательно, повсеместно указанная дата рождения К. Фишера не верна.
4
Высший институт фотографии и фототехники основали Д. И. Лещенко, В. И. Срезневский и А. А. Поповицкий. Последний возглавил этот институт. В институте были созданы четыре факультета: научно-фотографический, художественно-фотографический, полиграфический и оптико-механический. Однако по финансовым причинам институт просуществовал только до 1923 года; позднее на его базе был основан Ленинградский фотокиноинститут, в 1930 году преобразованный в Ленинградский институт киноинженеров (ЛИКИ), который готовил специалистов для кинопромышленности, в том числе инженеров по производству фотокиноматериалов.
5
Виктор Булла (1883–1938) родился в Петербурге в семье фотографа. В 1899 году окончил английскую гимназию. Фотографическое образование получил в Германии и в фотоателье своего отца. В 1904 году был послан в качестве фотокорреспондента газеты «Русское слово» и журнала «Искры» на Русско-японскую войну. За участие в боевых операциях в качестве брата милосердия был награжден медалью «За храбрость» на Георгиевской ленте. После войны вернулся в ателье отца. Увлекся документальным кино и вместе с братом Александром организовал товарищество по производству и прокату хроникальных и видовых фильмов. Был военным фотокорреспондентом во время Первой мировой войны. Снимал события двух революций 1917 года. Затем руководил фотографией Петроградского совета. Снимал партийные съезды и конгрессы Коминтерна. Создал фотопортреты руководителей государства. В 1938 году был арестован за «шпионскую деятельность»
