ЖЕНЯ: Если говорить вообще в этом плане о Руси, обществе «Память» и жидомасонах, то мы в эту сторону совершили художественный акт. Мы объявили о создании общества 'новых евреев'. Это — Иванов, Петров, Сидоров, мы, наконец, все это — классические 'новые евреи'. Принцип этого сообщества — в том… /многозначительная пауза/…что старые евреи помогают новым.
УРЛАЙТ: Ваше отношение к СПИДу?
АНЖЕЙ: Это отдаленное следствие вывезенных давным-давно в Америку первых негров.
УРЛАЙТ: С женщинами — рок-звездами Советского Союза вас судьба сталкивала в каких-либо формах?
ЖЕНЯ: Очень интимный вопрос. Немножко скандала…
АНЖЕЙ:…но это было замечательно.
ЖЕНЯ: Вообще рок-звезда в постели — это всегда очень странно, очень своеобразно. Она может выбрасываться из окна, совершенно неожиданно хвататься за ножи… Черт-те что! Но мы пока не встречали рок-звезду, которая напоминала бы Роми Шнайдер своей эротической сложностью.
УРЛАЙТ: Где, по-вашему, лучше всего выражена чувственность в женском рок-вокале?
АНЖЕЙ: Лучше всего она была выражена у Сержа Гинсбура — когда Джейн Биркин пела вместе с ним его песни.
ЖЕНЯ: Серж Гинсбур — это один из музыкальных мастодонтов Франции. Эротический символ ее новой культуры — хотя ему за 60… Родом он — как, кстати, и Левин из КИНГ КРИМСОН — из-под Одессы.
АНЖЕЙ: В любовницах у него были все без исключения красивейшие барышни Франции… В России лучше всего известны его мелодии к «Эманюэль». Все его мелодии безумно красивы. Прекрасный музыкант, замечательный поэт… Супер-тексты! У него есть, например, такая песня: 'Гимн пизде'… А как вы, кстати, будете 'гимн пизде' писать?
УРЛАЙТ /задумчиво/: Вместо «и» точку поставим. А может, и не поставим… Как вы расцениваете конкурсы 'Московская красавица'?
ЖЕНЯ: Хе-хе-хе. Дело в том, что как-то раз мы втроем с Анжеем и Валерой Светловым вышли в город: на территории жизни мы любим заниматься собиранием гаремов. Выход был связан с выбором трех барышень, которые были в дальнейшем приведены в театр и т. д. И одна из них оказалась… Маша Калинина — а это было еще за пару месяцев до того комсомольского конкурса! Маша была не самой лучшей из трех — тут надо отдать ей должное… А сами эти конкурсы — они же, как правило, посвящены особо пикантной индустрии, очень высокооплачиваемой. Грозящей невероятными последствиями в судьбе… Очень сильная штука! А вот комсомольский уровень таких вещей просто смешон.
УРЛАЙТ: А какие вы видите минусы в Маше Калининой?
ЖЕНЯ: Ну, основной ее минус — это и основной ее плюс: она чертовски молода, и поэтому подлинно тонкий диалог с ней был основательно затруднен. Она как бы концептуально оставалась в рамках себя — и поэтому не могла пойти на художественный поступок… А вот одна из этих трех барышень, Алла Никольская, оказалась способна на совершенно невероятные вещи.
УРЛАЙТ: Что такое, по-вашему, секс: привилегия элиты или всенародное достояние?
АНЖЕЙ /брезгливо/: Ну, секс… это достаточно распространенная категория отношения людей. Я не считаю, что в Советском Союзе с сексом что-то такое особенное происходит. Каждую ночь, каждую секунду в Союзе каждый человек занимается сексом — в том или ином смысле. В меру своих возможностей, способностей, развития. Проблемы нет! Будут ли у нас открыты секс-шопы, нет ли — неважно: важно, чтобы была эстетическая зона, существующая ЗА сексом, НАД сексом, но это уже как раз зона эротики. И если советский секс всенароден, то высокая эротика действительно оборачивается в наших условиях известной эзотерикой.
УРЛАЙТ: И последний вопрос. Ваш идеал общественного устройства?
АНЖЕЙ: Абсолютная монархия — если брать эстетические последствия. Эти дворы, окруженные прекрасными художниками…
ЖЕНЯ: Феодальное, короче, понимание жизни.
АНЖЕЙ: А оно такое и есть нынче на территории этой страны.
ЖЕНЯ: Совершенно очевидна клановость ее строения. Отношения двора и церкви, вассальность…
УРЛАЙТ: Но в нашей стране почему-то очень вялые эстетические последствия…
ЖЕНЯ: Да… Но это только начало феодализма. Такой выход из варварства социального. Феодализм еще должен окрепнуть.
АНЖЕЙ: И, я надеюсь, мы внесем в это нашу скромную лепту.
1. 'В пустые города' /1982/.
/Женя — гитара, вокал, клавиши; Анжей — '-; некто Малков — гитара/.
2. «Анжелика» /1984/.
/Анжей — гит., клав., спецэффекты, вокал; Женя — вок., гит.; Джеки — сакс, флейта; Валерий Светлов — перкуссия; Игорь Кечаев — бас/.
3. 'Прикосновение нервного меха' /1987/.
/Анжей — гит., клав., backing vocal, спецэффекты; Женя — вок., гит.; Маша Персик — виолончель; М.Мукасей — бас; Леон Катц — клав.; Юрий Орлов — сакс; Игорь Лень — клав.; Д.Ковалев — клав./.
4. «Лир» /1988/.
/Анжей — синтезатор, вок.; Женя — клав., вок.; Игорь Кечаев — виолончель, гит.; Джеки — сакс, флейта/.
5. 'Аэрофотосъемка женского тела' /1989/.
/Анжей — гит., клав.; Женя — вок., гит.; Борис Раскольников — гит.; Джеки — сакс/
В проекте: 'Взрывоопасная школьница', 'Нега и Роскошь'.
ТРАХ В КОЛИЗЕЕ
15 августа 1989 года в районе метро «Беговая» в стенах заброшенной кономойни трахались четыре обнаженных человека. Процесс с упоением снимала советская киностудия. Вокруг толпились зеваки. Два строгих милиционера наблюдали за порядком.
Ларчик этого абсурдистского сюжета открывался, пусть не совсем, но просто.
Киностудии «Центрнаучфильм» захотелось снять фильм об эротике. Съемочная группа принялась распрашивать друзей-знакомых, не знают ли те каких-либо желающих попилиться за так, на свежем воздухе.
Какой-то юморист шутки ради указал им на ОБЕРМАНЕКЕН.
ОБЕРМАНЕКЕН увидел в предложении «Центрнаучфильма» возможность учинить под его вывеской очередную скандальную эротическую акцию.
Других кандидатов на публичный трах у «Центрнаучфильма» не нашлось, и он покорно принял условия рыцарей высокого эроса.
А условия были следующие.
Вблизи «Беговой» стоят стены круглого в плане здания, в которых некогда мыли коней.
Внешне они выглядят примерно так:
Эдакая пародия на Колизей.
В окольцованном стенами пространстве растет трава и валяются пустые молочные пакеты.
В центр этого пространства установили огромную двуспальную кровать, устланную алым шелком.
