Альбома зютистов; 4-5. Две сатиры: 'Сердце под рясой', 'Письмо барону Падешевр'; 6-7. Два коротких черновика стихотворений в прозе, известных под названием 'Пустыни любви' и 'Политические фрагменты'. Часть из этих вещей не входила даже в издание Плеяды 1946-1951 гг.}. Целостность публикуемых в книге вещей нигде не нарушена.
Нужно сказать, что нынешнее состояние текстологической изученности, подготовленности и полноты самого французского текста является результатом протянувшейся на три четверти века и продолжающейся по сей день работы множества специалистов, разыскавших и возродивших почти из ничего текст Рембо.
Сам поэт издал при жизни только одну книжечку - 'Одно лето в аду' (Брюссель, 1873), долго остававшуюся неизвестной читающей публике. Дальнейшие прижизненные издания ('Озарения', 1886; 'Реликварий. Стихотворения', 1891) были подготовлены уже без ведома автора, который в 80-е годы жил в Эфиопии (как тогда чаще говорили - в Абиссинии). 'Реликварий' фактически был посмертным изданием, ибо к моменту его выхода Рембо умирал или уже скончался 3 на больничной койке в Марселе.
Кроме школьных сочинений, почти ничего из стихов Рембо не публиковалось до октября 1883 г., когда в связи с развитием символистского движения и подготовкой Перлоном книги 'Проклятые поэты' (Париж, 1884) было напечатано несколько стихотворений.
Следующим этапом была предшествовавшая первому изданию 'Озарений' публикация в журнале 'Ла Вог' (май-июнь 1886 г.) большинства озарений в прозе и нескольких из 'Последних стихотворений'.
Произведения Рембо печатались по тексту, не готовившемуся автором к печати, иногда в виде цитат, не всегда под его именем. Многие стихотворения Рембо Верлен первоначально воспроизвел по памяти.
Ранний этап публикаций Рембо отошел в прошлое, но оставил некоторые, не разрешенные до сих пор загадки. Не разысканы, а иногда и утрачены автографы ряда произведений, не прояснена хронологическая приуроченность и последовательность многих из них. Наиболее острый спор развернулся вокруг хронологии 'Озарений'. Он освещен в статье и в комментарии к книге. По ряду причин, там изложенных, и чтобы не усугублять хаоса умножением возможных конъектур, мы придерживаемся в общей последовательности книг и в расположении отдельных озарений такого порядка,
Дата выхода 'Реликвария' не определена с точностью до недель, который восходит к первой журнальной публикации 1886 г. и сохранен в авторитетном издании Плеяды. Вместе с тем при подготовке книги учитывалось мнение литературоведов, подходящих к развитию творчества Рембо с других позиций, в частности А. Буйана де Лакота (Озарения, Париж: Меркюр де Франс, 1949), Антуана Адана (Сочинения. Париж: Клоб де мейер ливр, 1957), Сюзанны Бернар (Сочинения. Париж: Гарнье, 1960 {Мы ниже часто обращаемся к этому изданию, сокращенно именуя его OSB. Важной опорой при комментировании текста была также ставшая классической книга 1936 г. литературоведов Р. Этьембля и Я. Гоклер. Мы цитируем по изд.: Etiemhle R., Gauclere Y. Rimbaud. Nouv. ed. revue et augm. Paris: Gallimard, 1950. В меньшей степени могли быть использованы более новые комментарии, выдержанные в неофрейдистском духе, например книга Р. Г. Коона (Cohn Ii. G. The Poetry of Rimbaud. Princeton, 1973. Далее: RC).}), Даниэля Леверса (Стихотворения... Париж, 1972 / 'Ливр де пош').
Русский перевод всего текста Рембо впервые выполнен одним поэтом - М. П. Кудиновым. Однако в развитие традиций серии 'Литературные памятники' (Бодлер, Эредиа, Рильке, Бертран) И. С. Поступальский подобрал переводы, раскрывающие историю художественного освоения поэта и его интерпретацию в русской культуре. Ему же принадлежат замечания о переводах и указания на переводы, не воспроизводимые в книге (среди них - напечатанные в 1981 г. в нашей серии в издании: Алоизиюс Бертран. Гаспар из Тьмы - переводы В. М. Козового).
Собственно комментарий составлен Н. И. Балашовым.
ПОСЛЕДНИЕ СТИХОТВОРЕНИЯ
[1872]
'Последние стихотворения' Рембо относятся к весне и лету 1872 г. и написаны частично в Шарлевиле, частично в Париже. Не все они имеют обозначенную дату. Их возникновение связано с общей в этот период для Верлена и Рембо тенденцией к 'музыкальности прежде всего'. Менее чем через год в книге 'Одно лето в аду' Рембо характеризовал свои 'Последние стихотворения' - которые действительно были последними, - с полной отрешенностью, как пройденный этап. Теорию ясновидения и творчество на ее основе он определяет 'как историю одного из своих безумств', стихотворения как своего рода 'романсы' шутовские и до предела сбивающие с толку.
Несколько раньше Рембо трактовал эти стихотворения в другом духе, более близком верленовскому, - как 'наивные, сельские, простодушные, милые'. Он читал их своему другу Делаэ 'с очень отрешенным видом, как будто вещи, написанные кем-то другим'. Соответствующая характеристика 'Последних стихотворений' содержится в 'Проклятых поэтах' Верлена.
С 1886 г. вплоть до издания 'Озарений' (1914) 'Последние стихотворения' полностью или частично печатались вместе и отчасти вперемежку со стихотворениями в прозе. Впоследствии среди 'Озарений' были оставлены лишь две вещи, которые можно трактовать как написанные свободным стихом и объединенные с другими озарениями единством рукописи, - это 'Морской пейзаж' и 'Движение'.
При размещении 'Последних стихотворений' мы придерживаемся порядка издания Плеяды, но устанавливаем для них особую нумерацию. Таким образом, 'Воспоминание' из номера LXVI превращается в номер I, а заключительное 'Позор' из номера LXXXIV в номер XIX.
Нужно сказать, что до выхода первого издания Плеяды (1946) 'Последние стихотворения', долго печатавшиеся вместе с 'Озарениями', в большинстве случаев не воспринимались как отдельное произведение: они жили в восприятии как озарения в стихах, стихотворные озарения или стихотворения в 'Озарениях'.
Эта структурная невычлененность не способствовала сосредоточению внимания переводчиков на 'Последних стихотворениях'. Поэтому их полный перевод и полный перевод тех их вариантов, которые приведены Рембо в 'Одном лете в аду', - важная сторона в работе переводчика данной книги. Во многих случаях перевод М. П. Кудинова является единственным переводом стихотворений этого сборника.
Читатель также сразу заметит, что все переводческие трудности усугубляются, потому что при переходе от стихов 1869-1871 гг. к 'Последним стихотворениям' он попадает в зону искусства выражения, допускающего (несмотря на наличие словесного текста) столь же свободную интерпретацию, как инструментальная музыка. Это будет видно начиная с открывающей 'Последние стихотворения' вещи.
I. Воспоминание
Впервые напечатано (ч. IV и V) посмертно в 'Ль'Эрмитаж' 19 сентября 1892 г.; затем целиком - в Полном собрании стихотворений (Париж, 1895).
Сохранился недатированный автограф в 'рукописи Гро'.
'Воспоминание' должно воздействовать музыкой - созвучиями, россыпями созвучных и смутно ассоциирующихся слов, монотонностью одних женских рифм больше, чем связным смыслом входящих в него предложений.
Стихотворение (особенно его ч. V) противостоит 'Пьяному кораблю', как бы констатируя реализацию отказа от мечты о свободном беге корабля.
Остальное - неопределенно. Если опираться на ч. III, то можно видеть здесь тему 'уяснения', почему отец покинул мать поэта.
Друг Рембо - Эрнест Делаэ, настаивая на значении женских рифм, видел в стихотворении воспоминания о реке детства Мезе (Маасе), и вообще о воде - о 'женском элементе'. Однако в ч. III 'тот, кто скрылся', прямо назван l'homme - 'муж, человек'.
В известной книге о Рембо Рене Этьембля и Яссю Гоклер (1936) показано значение воспоминания в стихотворении.
В ч. I 'женский элемент' кажется сублимированным до воспоминаний о Жанне д'Арк, а далее - от слова 'нет' - все переводится в русло более обыденной поэтичности.
Сведений о других переводах нет.
II. 'О сердце, что для нас...'
Впервые напечатано без ведома автора в 'Ла Вог' Э 7 за 7-14 июня 1886 г., затем в книге Рембо 'Озарения' (1886).
