Избранные работы

16

Героическая симфония (итал.). — Примеч. пер.

17

Банковского артельщика (франц.). — Примеч. пер.

18

Успеха (франц.). — Примеч. пер.

19

Вкуса (франц). — Примеч. пер.

20

«Любовный напиток» (итал.) — Примеч. пер.

21

В оригинальном первом издании вместо этих слов: «бесконечно повышающаяся выразительность». — Примеч. пер.

22

В оригинальном первом издании: «по-настоящему». — Прим. пер.

23

Весь этот абзац был выпущен Вагнером при перепечатке статьи в Собр. соч. — Прим. пер.

24

Искусство вообще, и искусство будущего в особенности.

25

Чем честнее человек, тем меньше он питает надежд на успех своей реформаторской деятельности.

26

К торжественному ритму второй части присоединяется страстная жалоба побочной темы; эта просящая мелодия обвивается вокруг торжественного ритма, уверенным шагом проходящего через все произведение, как дуб оплетается плющом, который без поддержки могучего ствола остался бы лежать спутанными пышными гирляндами на земле, а теперь богатое украшение шершавого ствола — благодаря четким контурам дерева сам обретает твердую форму. Как бездумно использовано это знаменитое открытие Бетховена нашими современными композиторами с их вечными «побочными темами»!

27

Тот, кто собирается писать историю инструментальной музыки, начиная с Бетховена, обнаружит в этот период отдельные явления, заслуживающие особого внимания. Тот, кто рассматривает историю искусств с той широтой, какая здесь необходима, должен держаться лишь основных, решающих моментов, Он должен оставлять без внимания все, что лежит в стороне от них или является производным. Чем очевиднее, однако, проявляются в отдельных случаях большие возможности, тем несомненнее именно они доказывают бесперспективность подобных художественных начинаний, невозможность что-то еще открыть если не в области техники искусства, то в области живого духа, когда в них уже сказано то, что сказал в своей музыке Бетховен. В области великого всеобщего произведения искусства будущего вечно будут существовать возможности новых находок в открытий, но не в области отдельных искусств, если они — подобно музыке Бетховена — уже достигли всеобщности и тем не менее стремятся развиваться обособленно.

28

Хотя сравнительно с другими видами искусства я слишком распространенно написал о сущности музыки (что, впрочем, объясняется как своеобразием, так вытекающим отсюда особо поучительным характером процесса развития музыки), я тем не менее отдаю себе отчет в отрывочности моего изложения. Потребовалась бы, однако, не одна, а несколько книг, чтобы исчерпывающе показать нравственный,