искрящую точку соприкосновения разнозаряженных творческих величин? Что-то незаметно: пути различных героев фильма, если даже и начинались некогда в одной точке, уже давно разошлись настолько, что от их искусственного столкновения 'на белой простыне экрана' не возникает ни дыма, ни огня. Пожалуй, единственным моментом, когда диалог как-то ожил, заиграл блестками живой речи, я бы назвал полемику самого Ильюши Смирнова и поэта Владимира Большакова (если не ошибаюсь, в прошлом — постоянного автора легендарных АРГОНАВТОВ, хотя в фильме об этом ни полслова). В остальном же вымученные моно- и диалоги, распадающиеся на осколочки бессвязных фраз, мертвы и на задевают сердца. Поэтому, видно, и Саш Баш, который поначалу проявлял к картине интерес и (насколько я могу судить) возлагал на нее определенные надежды, так быстро разочаровался и ушел.
Операторской работы в 'Игре с неизвестным' крайне мало: бесчисленные общие планы, не выразительные ракурсы и панорамы, набившие оскомину 'завтраки на траве' и 'певцы среди развалин' — никакого сравнения с вдумчиво-исследовательским взглядом «Рока» или парадоксальной изобретательностью нугмановской «Иглы»! Не случайно единственный удачный клип — «Конвейер» Шевчука — быстро обособился и зажил на телеэкране своей собственной жизнью. Об интерпретации же второй Юриной песни просто не хочется говорить.
Впрочем одну мысль, заключенную в содержании фильма, я, кажется, уловил. Каждый, в ком есть искра творчества, потребность сказать что-то своими песнями, имеет право голоса. Все — рокеры и фолксингеры, преуспевающие профессионалы и рвань от «Сайгона», завсегдатаи студий звукозаписи и подворотен — равны перед Богом: говори если тебе есть, что сказать. Говори и будешь услышан. Вот только стоило ли ради этого огород городить?
А теперь я предлагаю всем желающим еще раз перечитав вышенаписанное и просуммировав все плюсы и минусы, самим решить, можно ли играть в игру, если не знаешь ни ее правил, ни смысла. Ведь такие 'игры с неизвестным' могут оказаться для кого-то просто жестокими.
***
8.07.88 в Ленинграде состоялась премьера художественного фильма «Город» режиссера А.Бурцева по сценарию В.Шинкарева и В.Тихомирова. В фильме, который является митьковским по форме, содержанию и качеству исполнения, использована музыка АКВАРИУМА. Помимо Дмитрия 'Дык, ёлы-палы' Шагина на экране появляются БГ и АКВАРИУМ с песней '10 стрел', В.Цой с «Легендой» и Дюша Романов с 'Невским проспектом'. К более детальному разговору об этой ленте мы намерены вернуться в следующих номерах РИО.
На том же киносеансе была показана и короткометражка С.Белошникова 'Счастливо оставаться' (композитор — С.Курехин. Музыка записана ПОП-МЕХАНИКОЙ в составе: С.Курехин — «Профит-1000», Ю.Каспарян — эл. гитара, И.Тихомиров — эл. бас, Г.Гурьянов — драм-компьютер).
ФЭЙСОМ ОБ МУЗЫКУ
Знает ли читатель «РИО», что Джоанна Стингрей 'вольно или невольно (!), сделала нашему року бесплатную рекламу' и 'хотя бы потому' преследовать ее вроде и не стоило, и что теперь она 'вполне легально собирается выпустить в США новый альбом — 'Красная Волна-2'? Не беда: что не знает читатель «РИО», знает Владимир Первухин, опубликовавший в 'Московском комсомольце' (15.07.88) заметку «Гласность» в Канаде'. Герой заметки канадец Стюарт Рэйвен-Хилл, он же основатель фирмы «Интрепид» и обладатель 'права на выпуск лицензий из всего рок- и поп-каталога «Мелодии», вряд ли думал над названием своего сборника дольше, чем В.Первухин над названием нового альбома Дж. Стингрей. Разумеется, он называется «Гласность», а вошли в него '12 записей девяти советских ансамблей и coлистов — КРУИЗА, АВТОГРАФА, МАШИНЫ ВРЕМЕНИ, БРАВО, ФОРУМА, ЗОДЧИХ, ЭВМ, Аллы Пугачевой и Софии Ротару'. Впрочем, мы поторопились — с названием проблемы были. 'Ему предлагали (кто именно? — РИО) что-нибудь типа 'Русские идут!' и обязательно с окровавленным серпом и молотом на обложке. Он отклонил подобное предложение, сказав, что «Интрепид» создавался не для таких дешевых штучек'. Для каких же штучек создавался «Интрепид»? Это мы узнаем из следующего абзаца. Рэйвен-Хилл 'удивляется, что в Северной Америке никому не приходило в голову «эксплуатировать» идею привлекательности самого факта существования русского рока.
Даже если это и не американский рок-н-ролл, то это серьезная русская поп-музыка'.
Не будем разводить руками: к циничным и неискренним заявлениям на страницах официозной прессы мы давно привыкли, но все же скажем, что никто не против выпуска сов. эстрады на Западе (хотя и сомневаемся, что канадские фаны так уж полюбят Ротару и ЭВМ), но зачем же «эксплуатировать» то, к чему проект Рэйвена-Хилла не имеет никакого отношения? И зачем В.Первухину понадобилось привлекать имя Дж. Стингрей — может быть, чтобы намекнуть, что он-то занимается рекламой вполне сознательно и небесплатно?
ОТДЕЛ ГЛАСНОСТИ
НЕ ПОЙТЕ С НИМИ!
К 'уважаемым в народе писателям', озабоченным будущим нации, прибавились и 'молодые поэты'. Это произведение Виктора Кирюшина (г. Брянск) произвело на нас не менее сильное впечатление, чем на известного Ст. Куняева, снабдившего публикацию в 'Литературной учебе' (№ 3-88) хвалебным послесловием. Нам лишь показалось, что стихотворению недостает, пожалуй, только… музыки. Что ж, за гитары, друзья!
