никак не дается в руки? То есть делать-то что-то нужно, нельзя же всю жизнь ходить на охоту, и даже можно погадать, что именно нужно делать. Чего нельзя, так это утверждать, что путь к счастью определён наверное, и что все, идущие другим путём, есть люди глупые, бесчестные и отсталые. Собственно, это и было причиной взаимного охлаждения между Тургеневым и 'Современником'. Журнал, который есть метаорганизм, а не просто совокупность людей, его создающих, стремился всех отправить по рельсам, в крайнем случае, по благоустроенному шоссе. Население садится в вагоны согласно купленным билетам (цена билета – жизнь) и смотрит в окна, восхищаясь проплывающими мимо пейзажами, а знающие люди, когда нужно, поднимут давление в котле, кого нужно – бросят в топку. Тургенев же считал, что никакой магистрали, ведущей прямиком в будущее, нет и быть не может, идти туда придётся девственным лесом или нехоженой степью, и лишь много позже образуются тропинки, а там, ещё позже, уже обживясь, можно затеять и постройку чугунки – зная и направление, и овраги, и горы, что преграждают путь.
Герои излюбленных авторов 'Современника' любят говорить. Разговоры и есть их способ существования. Вне разговоров их пребывание на страницах романа теряет смысл – как и сам роман, между прочим. Поэтому автор, чтобы укрепить героя (и роман!), наделяет его даром необыкновенного красноречия, или, по крайней мере, утверждает, что такой-то в споре непобедим.
Вот и Тургенев придал Базарову атрибут непобедимости в споре. Фразой, максимум тремя-четырьмя фразами Базаров разбивает оппонентов в пух и прах. Он с виду и спорить-то не хочет, поскольку не видит себе равных, но опять же, уберите споры из 'Отцов и детей', что останется от героя?
И тут по воле автора все остальные персонажи 'Отцов и детей' попадают в ловушку: ввязываются в спор, стремятся во что бы то ни стало победить Базарова в словесном поединке. Или, если речь идет об 'учениках' Базарова, доказать ему свою преданность.
Но зачем? Зачем провинциальному льву Павлу Петровичу Кирсанову что-то доказывать студенту Базарову? Показать, кто в уезде альфа? Найти истину?
Ну да, в споре рождается истина, с Сократом не поспоришь (вот и каламбур родился). Но вдруг в споре рождается ложь? Или сапоги всмятку? Если спор есть только способ существования для личностей, особенно преуспевших именно в словесных состязаниях? И чтобы сам этот способ превращения человека обыкновенного в человека-альфу существовал, необходимо создать атмосферу, в которой спорить так же необходимо, как плавать по морю.
Вот партийная литература её и создавала, атмосферу. Одних возносила на вершину пирамиды, других затягивала, как затягивает привычка к морфию, третьих просто превращала в винтики, нерассуждающие элементы непонятной машины.
Усмехнись Павел Кирсанов и только, что оставалось бы делать Базарову? Показывать Аркаше превосходство над Кукшиной? А та в Гейдельберг собирается, уедет, и шампанское с собой увезёт. Финита. Герру Ситникову перейдет папашино дело, да и Аркаша Кирсанов через год-другой остепенится и станет успешным лендлордом. А что Базаров вне спора?
Вот я показываю вам полотно, на котором изображен черный квадрат. Мне же отвечают, что это – белый круг.
О чём я буду спорить? Что доказывать? До хрипоты кричать 'черный квадрат', до глухоты слышать 'белый круг', чтобы потом, изнурившись донельзя, пойти на компромисс, мол, истина посредине, и на самом деле это шестиугольник в крапинку?
Нет, увольте. Человек проигрывает не в процессе спора, а в момент вступления в спор. Когда Александр Сергеевич Пушкин спрашивал жену, не мешают ли ей его горячие споры с друзьями, Наталья Николаевна мило отвечала 'говорите, я всё равно не слушаю', чем приводила спорщиков в совершенное отчаяние. Тратить жизнь на то, чтобы доказать нетождественность Ивана Грозного Чингисхану, Атилле и Иосифу Сталину? Сейчас, все брошу и побегу! Противной стороне не нужны доказательства. Ей нужно чужое время, чужие силы, чужая страсть, чужой гнев и чужая досада, всё это питает и надувает мастеров спора.
Тургенев от публичной полемики уклонился, как не наскакивали на прозаика Добролюбов и Чернышевский. Писал романы, и всё. Если кто-то понял не так – что ж, не беда. Возможно, неясно написано. Возможно, неясно прочитано. Значит, писать нужно яснее, а остальное – забота читающего.
В крайнем случае, можно махнуть на все рукой и уехать в Париж. Расстояние помогает оценить масштаб и споров, и спорщиков.
А Базарову – базарово. Пусть.
BDXL и IH-BH: Blu-ray нового поколения
Автор: Олег Нечай
В начале апреля 2010 года Ассоциация Blu-ray анонсировала два новых стандарта одноимённых оптических носителей – BDXL и IH-BD. В результате максимальная ёмкость этого самого вместительного на сегодняшний день оптического диска достигла впечатляющих 128 Гб – а ведь ещё совсем недавно на 12-сантиметровой пластинке из поликарбоната умещалось всего 650 Мб данных или 74 минуты музыки в формате CD-Audio.
Аббревиатура BDXL расшифровывается как eXtra Large, то есть "очень большой" диск Blu-ray, а IH-BD – Intra-Hybrid, то есть "интра-гибридный". Окончательные спецификации новых форматов должным быть обнародованы в ближайшие пару месяцев, но уже сейчас известно, что такие диски не будут совместимы с современными проигрывателями Blu-ray – даже после замены прошивки.
При этом, поскольку форматы BDXL и IH-BD – это расширения технологии Blu-ray Disc, техника для работы с ними будет поддерживать и обычные 25-ти и 50-гигабайтные диски Blu-Ray.
Формат BDXL изначально ориентирован на коммерческое использование и это именно его ёмкость составляет 128 Гб на дисках однократной записи и 100 Гб на дисках с возможностью перезаписи. Для сравнения, на один такой четырёхслойный носитель можно записать данные, хранящиеся более чем на 27- ми DVD.
Как обычно это бывает с новинками, оборудование для работы с дисками BDXL первоначально будет довольно дорогим, однако, как заверяют в Ассоциации Blu-ray, со временем эта технология будет доступна и домашним пользователям. В потребительском варианте BDXL акцент будет сделан на технологии 3D-видео.
Диски IH-BD – это весьма любопытный гибрид, состоящий из одного 25-гигабайтного слоя BD-ROM с возможностью однократной записи и второго 25-гигабайтного слоя BD-RE, который можно перезаписывать. В результате мы имеем носитель с некоторым предварительно записанным контентом, который можно постепенно дополнять другими данными. Первое возможное применение таких дисков, которое приходит на ум – это всевозможные базы данных, например, юридические или энциклопедии. Как ни странно, но IH-BD будут также несовместимы с существующим оборудованием, хотя, казалось бы, здесь нет никаких технических препятствий для их поддержки.
Точная дата появления на рынке дисков и оборудования для новых форматов не объявлена, но по данным Ассоциации Blu-ray, первые носители и техника BDXL будут выпущены в ближайшие несколько месяцев. По некоторым данным, технология IH-BD выйдет на рынок чуть позже.
Изначально формат Blu-ray, как и его ушедший в небытие конкурент HD DVD, создавался для записи видео высокого разрешения с усиленными алгоритмами защиты от несанкционированного копирования. Очевидно, что его ещё более вместительные варианты также будут применяться для распространения HD- видео, в том числе и трёхмерного. И если сегодня ёмкости 25-ти и 50-гигабайтных Blu-ray не всегда хватает для 3D HD-видео (2D-фильмы занимают порядка 20-30 Гб), то такой фильм запросто можно будет уместить на одном 128-гигабайтном носителе. Это могут быть и двухмерные многосерийные фильмы, и режиссёрские версии, и просто сборники со множеством бонусов. А может, благодаря увеличению доступной ёмкости, изменится и сам формат кодирования видео, став ещё более реалистичным и практически неотличимым от окружающего мира? Нет сомнений в том, что преимуществами новых носителей воспользуются и разработчики компьютерных и видеоигр.
Но не стоит забывать и о постепенном увеличении ёмкости традиционных жёстких дисков и
