195* (126) Гончаров Б. П. Звуковая организация стиха. С. 65.
196* (126) Там же.
197 (127) Об этом отчетливо свидетельствуют фонограммы концертов. Во всяком случае, публика ВВ 'разогревалась' на его концертах отнюдь не сразу.
ГЛАВА 15
198* (129) Веллер М. От редакции [Послесловие к ст. А.Красноперова и Г.Семыкина 'Сердце бьется раненою птицей...'] // Радуга (Таллинн). 1988. No 7. С. 69.
199 (129) 'Видимо, все зависит от того, как художник воспринимает состояние мира вообще. Для Высоцкого оно предельно тревожно. И это чувство -главное для него -- связывает совсем разные стихи и песни' (Крымова Н. О поэте. С. 110).
200 (130) На это впервые обратил внимание Вл.Новиков, к сожалению, оставив пример без объяснения (Русская речь. 1988. No 1).
201(130) Как пишет А.Кулагин, в цикле 'История семьи в песнях' 'соединяются точное историческое знание, модернизация истории и универсальный характер ситуации' (Кулагин А.В. Поэзия В.С. Высоцкого. С. 98). Второе и третье определения бесспорны. Что до 'исторического знания', то, хотя автор и цитирует фрагменты песен, по его мнению, свидетельствующие о проникновении ВВ в социально-психологическую суть той или иной эпохи, цитирование само по себе ничего не доказывает. Думаю, что это всего лишь 'декоративное воспроизведение исторических деталей', говоря словами самого А.Кулагина.
202 (130) Заметим, что игнорирование особенностей персонажа-рассказчика -- обывателя -- иногда приводит авторов публикаций к неверным выводам относительно тех или иных сюжетов, например, текста 'Кто верит в Магомета...'.
203 (131) Еще пример из той же песни: у самого героя 'гусей некормленых косяк'. Но косяком называют стаю летящих, т.е. диких птиц, а никак не домашних. Первым об этом написал Вл.Новиков (Русская речь. 1988. No 1), посчитав, впрочем, ошибку героя не заслуживающей внимания, ведь 'дело вовсе не в гусях'. Названный Вл.Новиковым пример дает основание для куда более серьезных выводов.
204 (132) Очевидно насмешливое отношение поэта к таким героям, но ирония ВВ никогда не переходит некоей четко ощутимой грани: 'В любой из своих песен Высоцкий безогляден, всецело погружен в нее. Но одновременно он почти всегда позволяет себе взгляд, брошенный исподтишка, почти незаметный намек, легкую иронию или едкую насмешку. Однако эта насмешка нигде не перерастает в жестокость, потому что он, перевоплощаясь в другого человека, не может не понять его изнутри, а значит, не может и отойти от него, оставить на посмеяние слушателю' (Богомолов Н. Чужой мир и свое слово. С. 4).
205 (133) 'Человек, имеющий смерть ближайшим соседом и советскую власть ближайшим сожителем, обречен одиночеству и как бы уже отпал от остального человечества. Высоцкий надрывом связок пытался преодолеть разрыв связей' (Рубинштейн Н. Народный артист. С. 183).
206 (134) Отмечая, что в основном корпусе песен и стихов Высоцкого отечественные и иностранные фамилии представлены почти поровну (75 и 70 соответственно), С.Кормилов указывает, что это 'случай редчайший даже для прозы <...> Интерес Высоцкого к жизни мира <...> самоочевиден <...> Практически ни у одного поэта нет такого соотношения отечественных и иностранных фамилий' (Кормилов С. И. Антропонимика в поэзии Высоцкого // МВ. Вып. III. Т. 2. С. 137).
207 (134) '<...> поэзия Высоцкого так внутренне органична, в такой мере он успел ее гармонично завершить, что она вся <...> пронизана созвучиями и соответствиями' (Скобелев А., Шаулов С. Владимир Высоцкий: мир и слово. С. 37).
208* (136) См., в частности, статью Б.Дыхановой и Г.Шпилевой 'На фоне Пушкина...', опубликованную в сб. 'В.С. Высоцкий: исследования и материалы' (Воронеж, 1990. С.111-222).
209 (136) И это не случайная, а намеренная полемика: цитированное стихотворение Гудзенко вошло в поэтическое представление 'Павшие и живые' Театра на Таганке, одновременно с работой в котором Высоцкий писал свои первые 'военные' песни, в том числе и 'Штрафные батальоны'.
210* (137) Цит. по кн.: Неверов О. Геммы античного мира. -- М., 1983. С. 42.
211* (137) МВ. Вып. 1. С. 463.
212* (137) Предположение это высказано мною в заметках о Высоцком '... Для кого я все муки стерпел' (С. 142).
213* (138) Театр. 1988. No. 6. С. 52.
214 (139) Ср.: при введении Высоцким дополнительных компонентов в структуру инвариантных фразеологических единиц 'возникает новое устойчивое сочетание с очень большим образным потенциалом, потому что в нем из-за неизменности стержневого компонента не утрачивается связь с уже существующей ФЕ' (Литвинникова О. Фразеология в литературно-художественном стиле В.С. Высоцкого // МВ. Вып. III. Т. 2. С. 203. Выделено мной. -- Л.Т.).
215* (140) Купчик Е. В. Птицы в поэзии Булата Окуджавы, Владимира Высоцкого и Александра Галича // МВ. Вып. IV. М., 2000. С. 390.
216* (141) Там же.
217* (142) Веллер М. От редакции. С. 68.
218* (142) Долгополов Л. Стих -- песня -- судьба. С. 10.
219* (142) Четыре четверти пути. С. 118.
220 (143) '<...> для Высоцкого центральная категория -- языковая личность' (Хазагеров Г.Г. Парабола и парадигма в творчестве Высоцкого, Окуджавы, Щербакова. С. 287).
221(143) Знакомство с литературой о Высоцком показывает, что взгляд предстоящего миру ВВ направлен не на его творца, а на сам этот мир (и это закономерно: поэт явно не ощущал себя центром своей художественной реальности).
'Рубцов гармонизирует мир, опираясь на классические традиции, <...> убирая языковые приемы вглубь строки. Высоцкий же, наоборот, обнажая эти приемы, утрирует их, что помогает ему показать в своем творчестве дисгармоничность мира' (Редькин В.А. Художественный язык поэта в оппозиции к официальной идеологии // МВ. Вып. III. Т. 2. С. 129).
Действительно, Высоцкий воссоздает мир, в котором царит разлад. Но не менее важна направленность поэтического усилия Высоцкого: он стремился гармонизировать творимую им художественную реальность (разумеется, поэтическими, т.е. прежде всего языковыми средствами).
ГЛАВА 16
222 (145) Можно предположить, что малое число словесных звуковых образов было обусловлено неосознанным побуждением Высоцкого 'уравновесить' обилие физического звука в песнях. Я думаю, однако, что мотивировки здесь более глубинные: на формирование разных уровней песни -- от сюжета до словесного состава и образного ряда -- оказывала влияние звучащая природа поэтического дара ВВ: стих в нем самом звучал, независимо от того, стал он потом песней или нет.
223 (148) На примере этой последней цитаты отлично видно, насколько в мире ВВ важны нюансы, оттенки смысла. Не шепот сам по себе, не таинственность (Нам кажется, мы слышим чей-то зов -- таинственные четкие сигналы), а именно утаенность негативна в системе смыслов Высоцкого.
224 (150) Исследователи не раз отмечали эту особенность образной системы Высоцкого. Так, Н.Рудник пишет как о традиционных, так и об инверсных смыслах черного и белого цветов в его поэзии (Рудник Н.М. Проблема трагического в поэзии В.С. Высоцкого. С. 51).
Даже и волк (у Высоцкого, казалось бы, абсолютно положительный образ) появляется в негативном контексте:
В тюрьме Таганской бывает хуже:
Там каждый -- волком, никто не дружит.
ГЛАВА 17
225 (153) Недаром неопределенность открывает список приснившихся герою собственных грехов, то есть беспокоит его больше всего: 'Невнятно выглядел я в нем...'. Причем, если один и тот же образ, мотив у ВВ не имеет жесткой оценочной прикрепленности и может быть помещен как в положительный, так и в отрицательный контекст ('Улыбнемся же волчьей ухмылкой врагу...' -- 'Я знаю, где мой бег с ухмылкой пресекут...'), то неопределенность у Высоцкого имеет всегда и только отрицательный смысл.
226 (153) Канчуков Е. Приближение к Высоцкому. С. 298. Трудно согласиться с последним утверждением: тема смерти в стихах ВВ появилась задолго до 'Горизонта': 'На одного -- колыбель и могила' ('Если б водка
