установлен бронзовый бюст полководца работы скульптора В. И. Демут-Малиновского. По нижнему краю бюста идут рельефные изображения орденов, которыми был награжден генералиссимус.
Если верить М. И. Пыляеву, «по преданию, эпитафию на могиле полководца сочинил сам Суворов, а по другим рассказам, ее подсказал Г. Р. Державин. Перед смертью Суворов якобы пожелал видеть маститого поэта. В разговоре с Державиным полководец, смеясь, спросил его: „Ну, какую же ты мне напишешь эпитафию?“ – „По-моему, – отвечал поэт, – слов много не нужно: Тут лежит Суворов!“ – „Помилуй Бог, как хорошо“, – в восторге сказал генералиссимус».
В 1950 году на доме № 23 по набережной Крюкова канала установили мемориальную доску по проекту архитектора И. И. Варакина: овальной формы, с мраморным барельефом над текстом и изображением мечей: древнерусского в ножнах и обнаженного с орденом на рукоятке. Барельеф полководца выполнен скульптором Н. В. Дадыкиным.
К сожалению, комната, в которой скончался генералиссимус, не сохранилась.
Дом № 23 на набережной Крюкова канала хранит также память об истории революционного подполья и деятельности В. И. Ленина.
Зимой 1895 года Ленин объединил в столице все марксистские рабочие кружки в общегородскую социал-демократическую организацию «Союз борьбы за освобождение рабочего класса». Издания «Союза борьбы» положили начало массовой рабочей социал-демократической печати в России. Большое значение придавалось выпуску листовок для рабочих и сбору материалов для них. Составители листовок, по рекомендации Ленина, тщательно изучали положение рабочих, условия их труда и жизни, а также требования к владельцам промышленных предприятий и правительству. Каждому пропагандисту вручили специальный вопросник, размноженный на гектографе.
Вначале техника издания листовок и прокламаций «Союза борьбы» была примитивной. Их даже нередко переписывали от руки, а в дальнейшем для их размножения стали использовать гектографы. Техническая база революционной организации значительно улучшилась после того, как Ленину удалось установить связь с подпольной типографией группы народовольцев, ставших на путь сближения с социал-демократами. В своем периодическом издании «Листок» они поддерживали марксистский взгляд на историю и приветствовали борьбу рабочего класса.
Типография была хорошо законспирирована. В феврале 1895 года она занимала квартиру № 13 в доме № 23 на набережной Крюкова канала. Здесь поселились братья Григорий и Михаил Тулуповы, якобы занимавшиеся слесарным и портняжным делом. Им удалось заменить старый деревянный печатный станок на новый металлический. Наборщик Николай Белов обучил братьев наборному делу.
11 ноября 1895 года группа народовольцев на общем собрании приняла решение печатать в нелегальной типографии главным образом литературу общедоступного агитационного характера. Тогда же между группой народовольцев и «Союзом борьбы» было заключено специальное соглашение об издании социал-демократической литературы. Ленин передал в законспирированную типографию на Крюковом канале свою брошюру о штрафах, выпущенную в ноябре 1895 года тиражом три тысячи экземпляров. Здесь же, в доме № 23, приступили к организации выпуска ленинской газеты «Рабочее дело». На Крюковом канале подпольная типография работала с февраля 1895 года по 20 мая 1896 года, а затем по конспиративным соображениям было решено перебросить ее на новое место – в дачный поселок Лахта под Петербургом. Для этого там сняли дачу для молодых «супругов» – членов народовольческой группы А. С. Белевского и Е. А. Прейс. Молодые дачники были веселыми и общительными. Их часто навещали друзья из города. Устраивались пирушки, пикники и прогулки на лодках по Финскому заливу. А в типографии в это время шла работа. Набором занимались Григорий Тулупов и Николай Белов. На брошюрах, в целях конспирации, указывали фиктивные выходные данные: «Херсон. Типография К. Н. Субботина, Екатерин, ул., д. Калинина, 1895 г. Продается во всех книжных магазинах Москвы и Санкт-Петербурга. Дозволено цензурою».
Однако, начиная с 6 февраля 1896 года, когда типография еще действовала на Крюковом канале, за ней организовали наблюдение филеры Охранного отделения. Операция по ее ликвидации состоялась 24 июня того же года. На даче в Лахте было обнаружено четыре пуда бумаги, бочонок краски, гранки наборов, отпечатанные брошюры «Царь-голод», «Летучий листок», незаконченная прокламация «Иван-Гвоздь» и находящаяся в наборе ленинская брошюра «О стачках». Это была одна из самых крупных подпольных типографий 1890-х годов: тираж ее изданий колебался от 500 до 3 тысяч экземпляров.
Если в доме № 23 на Крюковом канале нелегальная типография проработала почти полтора года, то в Лахте – всего около месяца. Тем не менее, в историю революционного подполья она вошла под названием «Лахтинской». Связь типографии с ленинским «Союзом борьбы за освобождение рабочего класса» осуществлялась через агентов «Искры» Л. М. Книпович, П. Ф. Куделли и других партийных функционеров. В составе «Группы народовольцев» в работе подпольной типографии на Крюковом канале, а затем и в Лахте, участвовали деятель российского революционного движения, публицист и критик М. С. Ольминский, историк и публицист П. Н. Лепешинский, сотрудник «Искры» Н. Л. Мещеряков и член петербургского «Союза борьбы» А. С. Шаповалов, ставшие впоследствии видными деятелями большевистской партии.
После разгрома типографии по ее делу привлекли 36 человек и в их числе заведующую складом печатной продукции учительницу М. Ф. Ветрову. Помещенная в одиночную камеру Трубецкого бастиона Петропавловской крепости, революционерка в знак протеста против тюремного режима облила себя керосином и подожгла. 12 февраля 1897 года М. Ф. Ветрова скончалась в тюремной больнице от обширных ожогов. 4 марта на площади перед Казанским собором состоялась многочисленная демонстрация молодежи и панихида по трагически погибшей революционерке – народнице. «Ветровская» демонстрация была разогнана полицией.
Соседствующий с «суворовским» двухэтажный дом № 25 на набережной Крюкова канала в 1890-х годах перестроили и несколько расширили. Проект наружной и внутренней перестройки старого здания подготовили военный инженер А. М. Вишняков и техник-архитектор М. А. Андреев.
За десять лет до очередной перестройки дома, в начале 1980-х годов, на задах старого особнячка построили современное здание бани. Новые Крюковские бани возвели на месте старых Усачевских, один из фасадов которых выходил в Усачев переулок (здесь находился знаменитый пивоваренный и водочный завод купца второй гильдии Усачева); в декабре 1952 года Усачев переулок переименовали в честь советского педагога и писателя А. С. Макаренко. Спроектированные известным архитектором А. И. Ковшаровым Крюковские бани прекрасно вписались в старинный ансамбль набережной канала.
Замыкает нечетную сторону набережной Крюкова канала угловой дом № 31/143, чем-то сходный со своим визави – домом № 28/141. Нынешний облик четырехэтажного жилого здания сформировался после двух серьезных переделок. В 1862 году архитектор Л. Ф. Фонтана и в 1878 году архитектор А. Р. Гешвенд спроектировали ряд надстроек, в значительной степени изменивших внешний вид особняка конца XVIII века.
Здесь, в месте слияния Крюкова канала с Фонтанкой, с переброшенного через протоку Смежного моста, внезапно открывается глубинная перспектива в сердце Большой Коломны с бесчисленными крышами домов и домишек на ее набережных, с галереями Никольского рынка, с блестящими на солнце золотыми куполами Николы Морского и его стройной прозрачной четырехъярусной колокольни. А с противоположной стороны развертывается многоплановая, не менее привлекательная панорама реки Фонтанки со снующими по реке лодками, мозаикой зданий по берегам и отчетливо видным в ясную погоду обгоревшим в недавнем пожаре куполом Троицкого собора, построенного архитектором Василием Стасовым для лейб-гвардии Измайловского полка.
За контурами рядовой коломенской застройки, силуэтами Никольского рынка и ажурной колокольни Никольского собора, за цепью переброшенных через Крюков канал мостов проступают черты давних, неоднозначных, а порой и драматических событий – части истории нашего Отечества. Знакомство с его прошлым позволяет нам совершенно иными глазами взглянуть на замечательные творения рук наших предков, оставивших нам в наследство этот прекрасный уголок старого Петербурга.
Проходят годы, неумолимое время стирает память о далеких эпохах, наполненных величайшими потрясениями и судьбоносными событиями. На фоне происходящих изменений, к сожалению, забываются многие важные детали, а вместе с ними бесследно уходят в Лету привычные когда-то картины.
