Почти три столетия радует жителей нашего города творение талантливых зодчих и русских мастеровых – ансамбль Крюкова канала, свидетель исторических событий и человеческих судеб. Его старые набережные излучают особое патриархальное очарование. Канал красив в разную погоду и любое время суток: ранним утром и на вечерней заре, при первой зимней изморози и под покровом первого чистого снега. Он умилительно нежен и печален под привычным осенним петербургским дождем. Но особенно привлекателен Крюков канал в период белых ночей – с мая до конца июня. В это время на его спокойных и умиротворенных набережных разливается некая особенная нежность, чистота и прозрачность, в свете которых сказочно вырисовываются силуэты знаменитых архитектурных ансамблей и перекинутых через протоку мостов.
Тема Крюкова канала – одна из любимых в творчестве многих отечественных художников, сообща создавших своеобразный гимн этой старинной петровской протоке. Они рисовали здесь для себя, для своих настроений, подпав под обаяние уникальных исторических памятников, внешне таких простых и даже суровых, лишенных показной «красивости». Набережные Крюкова канала привлекали таких известных мастеров живописи, как М. В. Добужинский, А. П. Остроумова-Лебедева, А. Н. Бенуа и многие другие.
Среди множества полотен, рисунков, гравюр мне хотелось бы выделить работы художника Ярослава Крестовского – внука писателя Всеволода Владимировича Крестовского, автора книги «Петербургские трущобы» и сына скульптора Игоря Крестовского.
Ярослав Игоревич Крестовский относился к группе художников, получивших название «шестидесятники», в соответствии со временем их появления в художественной жизни России. Это был период внедрения лирики в физику и метафизики в музыку. Художники, и в их числе Ярослав Крестовский, составляющие неотъемлемую часть культуры 1960-х годов, блеснув своим творчеством на выставках, сегодня остаются забытыми в ожидании грядущего бессмертия после смерти.
Я. И. Крестовский – один из бесспорно талантливых пейзажистов своего времени. Его любимой темой были виды Ленинграда, особенно Коломны и набережной Крюкова канала. Ему было отпущено всего двадцать лет творчества: последняя работа датирована 1977 годом, когда единственный глаз мастера отказался видеть и зрительная связь с миром прекратилась. «Тревожная белая ночь», написанная уже почти слепым художником, поражает своей динамикой, колоритом и настроением. О ней автор писал: «Это последний год, в котором мне судьба разрешила работать. В этой картине тишина, та же колокольня архитектора Чевакинского, только через Садовую, вся колокольня не вошла, верх ее снят. Крюков канал, уходящая набережная, там перекресток канала Грибоедова и Крюкова канала. Другая перспектива на церковь, где я работал. И густые, густые тополя, растущие на той стороне канала, макушки которых шевелит несильный ветер. По небу плывут довольно рваные, чуть озаренные теплым светом облака, возможно, они создают тревожное настроение. И сонный буксир плывет на нас по Крюкову каналу. Мне было тревожно на душе, я тогда тяжело начал болеть… все, кто видел картину, говорят, что в ней действительно есть тревога, беспокойство, неустроенность, несмотря на ту тишину, которая там нарисована. Это какие-то два настроения – тишина старых кварталов и какие-то тревоги. Картина написана экспрессивно, всего лишь за два сеанса. Находится она в музее города Ленинграда».
На другой картине 1977 года также изображена перспектива Крюкова канала с барочной колокольней Никольского собора. Художник писал ее с другого берега Фонтанки. Видны двухэтажные особнячки на набережной Крюкова канала и среди них дом, в котором скончался А. В. Суворов. Пейзаж пронизан тишиной, покоем и морозом. По словам самого художника, в этой картине он хотел «поэтизировать» место впадения Крюкова канала в Фонтанку, которое считал одним из красивейших в Ленинграде.
Литература
Памятники архитектуры Ленинграда. Л., 1969.
