Люди, которые играют в игры

как готовить коктейли, как вести счета, как обманывать. Это образец или программа, форма вмешательства Взрослого.

Со своей стороны у ребенка есть собственные порывы и импульсы, которые сопротивляются сценарному аппарату, заложенному родителями. 'Стучи в дверь' (против 'Исчезни'), 'Словчи!' (против 'Работай на совесть'), 'Потрать все немедленно!' (против 'Береги каждую копейку'), 'Сделай неправильно'. Это называется сценарными импульсами или демоном.

Где-то предусмотрена и возможность снять проклятие. 'После сорока ты сможешь добиться успеха'. Такое волшебное разрешение — снятие проклятия — называется антисценарием или внутренним освобождением. Но нередко единственным антисценарием служит смерть. 'Награда ждет тебя на небесах'.

Точно тот же аппарат мы находим в мифах и сказках. Финал или проклятие: 'Сгинь!' (Ганс и Гретель) или 'Чтоб ты сдох!' (Белоснежка и Спящая Красавица). Сценарный запрет, или стопор: 'Не будь слишком любопытен!' (Адам и Ева, Пандора). Сценарная провокация, или толчок: 'Уколи палец веретеном, ха-ха' (Спящая Красавица). Лозунг антисценария: 'Работай на совесть, пока не встретишь принца' (Кари — Деревянная Рубашка) или 'Будь хорошим, пока она не скажет, что любит тебя' (Красавица и Чудовище). Образец, или программа: 'Будь добр с животными, и они отплатят тебе добром' (Златовласка, Иван- Царевич). Сценарный импульс, или демон: 'Только разок взгляну' (Синяя Борода). Антисценарий, или снятие заклятия: 'Ты перестанешь быть лягушкой, когда тебя поцелует принц' (Царевна-Лягушка) или 'После двенадцати лет тяжкого труда ты освободишься' (Геркулес).

Такова анатомия сценарного аппарата. Проклятие, стопор и толчок — это формы сценарного контроля, а остальные четыре элемента предназначены для сопротивления этому контролю. Но ребенок живет в сказочном мире, прекрасном, заурядном или страшном и верит преимущественно в волшебство. И поэтому ищет волшебный выход — при помощи суеверий и фантазий. А когда ничего не получается, обращается к демону.

Но у демона есть одно странное свойство. Когда демон Ребенка говорит: 'Я сделаю так, что ты проиграешь, ха-ха', демон Родителя говорят: 'Именно это я и хочу, чтобы ты сделал, ха-ха'. Так сценарная провокация и сценарный импульс, толчок и демон действуют вместе, осуществляя судьбу Неудачника. Когда Ребенок проигрывает, выигрывает Родитель, а ребенок проигрывает, пытаясь победить. Все эти элементы более подробно рассматриваются в главе седьмой.

Глава Седьмая СЦЕНАРНЫЙ АППАРАТ

Чтобы понять, как действует сценарий и как обращаться с ним при лечении, необходимо хорошо знать сценарный аппарат, как мы понимаем его сегодня. Нам еще кое-чего не хватает в понимании его основ, мы не всегда уверены в передаточных механизмах, но за короткие десять лет, прошедшие с тех пор, как сценарный аппарат был описан впервые, удалось построить достаточно развитую его модель.

Из приведенных выше примеров можно сделать вывод, что сценарный аппарат состоит из семи элементов. Развязка, финал, или проклятие; предписание, или стопор; провокация, или толчок, — эти элементы контролируют развертывание сценария и потому называются контролирующими механизмами. В большинстве случаев они полностью формируются до шести лет. Точно так же происходит с антисценарием, или снятием заклятия, если таковое имеется. Позже более значительную роль начинают играть лозунги антисценария, программы и образцы поведения, оставленные родителями. Демон представляет наиболее архаичный пласт личности (Ребенок в ребенке) и существует с самого начала. [27]

А. Сценарная развязка

Развязка, к которой стремится человек, в клинической практике вовсе не означает приобретения каких-либо благ, и может быть сведена к четырем основным вариантам: одиночество, бродяжничество, сумасшествие и смерть. Самый приятный способ добиться одной из таких развязок — алкоголь или наркотики. Ребенок часто переводит предписания родителей на марсианский язык или пользуется правовым самосознанием к собственной выгоде. В одном случае, когда мать сказала детям, что все они в конце концов окажутся сумасшедшем доме, так и произошло. Девочки стали пациентками, а мальчики — психиатрами.

Особым видом развязки является насилие, которое встречается в так называемых 'плотских сценариях'. Плотские сценарии отличаются от всех остальных, поскольку имеют дело с человеческим телом, с кровью и плотью. Ребенок, который видел, стал причиной или сам причинил кровопролитие или увечье, отличается от других детей и никогда не сможет стать прежним. Если родители еще в детстве предоставили ребенка самому себе, он, естественно, больше думает о деньгах, и они часто становятся валютой, за которую покупается развязка его сценария. Если ребенка постоянно бранят и без конца повторяют, чтобы он отстал от родителей, его сценарной валютой станет слово. Сценарную валюту ледует отличать от главной темы сценария. Темы жизненных сценариев те же, что в сказках: любовь, ненависть, благодарность и месть. А расплачиваться за них можно в любой валюте.

В данном случае главный вопрос сценарного аналитика таков: 'Каким образом родитель приказывает ребенку жить вечно или умереть?' Он может выразиться буквально: 'Живи долго!' — в тосте или в молитве или 'Сдохни!' — в ссоре. Очень трудно или даже невозможно представить себе, какую невероятную власть имеют слова матери над ребенком (жены над мужем или наоборот). В моей практике люди неоднократно оказывались в больнице вскоре после того, как пациенту любимый (а иногда и ненавистный) человек пожелал смерти.

Во многих случаях характер развязки определяют дедушка и бабушка — либо непосредственно, либо через родителя. Бабушка может спасти пациента от смертного приговора отца, пожелав вместо этого долгой жизни. Или она может дать матери сценарий Медеи ('сверхсценарий'), который вынудит ее так или иначе направлять детей к смерти.

Все это впитывает Родитель маленького мальчика или девочки и скорее всего это останется с ним на всю жизнь: и сладкая надежда, что он будет жить вечно, и жестокий голос, подталкивающий к смерти. Иногда в этом смертном приговоре нет злобы, а есть только сознание тщетности бытия и отчаяние. Так как ребенок с самого рождения впитывает желания матери, чаще всего именно она определяет его решение. Отец позже может поддержать мать или противоречить ей: усилить своим авторитетом ее проклятие или смягчить его.

Пациенты обычно помнят свои детские реакции на сценарные приказания, реакции, которые они вслух не высказывали.

Мать: 'Ты совсем как твой отец'. (Который развелся и живет отдельно.) Сын: Правильно. Отец умный парень.

Отец: 'Ты кончишь, как твоя тетка'. (Сестра матери, оказавшаяся в психлечебнице или покончившая жизнь самоубийством.) Дочь: Ну, если ты так хочешь, то…

Мать: 'Чтоб ты сдохла!' Дочь: Мне этого не хочется, но раз надо, так надо.

Отец: 'С таким характером ты кого-нибудь убьешь'. Сын: Поскольку это не можешь быть ты, придется кто-нибудь другого.

Ребенок все прощает и принимает решение только после десятков или даже сотен таких транзакций. Одна девушка из очень неблагополучной семьи, которая не получала от родителей никакой поддержки, очень ясно описала день, когда приняла окончательное решение. Ей было тринадцать лет, когда братья