себя, зрителей, выхолащивание истинной жизненной основы любого произведения. Холодный интеллектуализм, барское пренебрежение к 'низкой жизни', 'мелким темам' обескровливают художника, оставляют его без фундамента, отдают во власть бездушных штампов. Знание жизни помогает понять образ жизни, мыслей, силу переживаний народа. Не представляю себе участников спектакля 'Мой бедный Марат', не прочитавших 'Блокадную книгу' А. Адамовича и Д. Гранина, не посмотревших кинохронику тех лет, не встретившихся с участниками тех драматических событий, не ощутивших через все это дыхание и трагедию времени.
О. Кудряшов в своей интересной статье 'Предметный мир пьесы и спектакля', вошедшей в сборник 'Мастерство режиссера' пишет: 'В ходе сценического действия предмет, не теряя своей реальной функции, незаметно приобретает другие, ему изначально не присущие. Он одухотворяется, насыщается иным внутренним содержанием…Он переосмысливается только в связи с действующим, мыслящим и чувствующим актером, вступающим в сложные взаимоотношения с окружающей его средой и партнерами'. Предметный мир, продолжает О. Кудряшов, '…делает зримым, воздействующим на зрителя весь второй план и подтекст любой роли, любого масштаба и уровня' [13] .
В наиусловнейшем спектакле предмет - вещь, оформление - жест, звук, инстанция решают достоверность действия. Масштабные, как говорилось раньше, 'полотна' (или иронически-'мануфактурные') о грандиозных событиях - Октябрьской революции, гражданской войне, включая победы на трудовых фронтах, превращались в холодные фейерверки бенгальского огня и оставляли зрителей равнодушными. Событие приближается к зрителю, становится частью его мировосприятия через психологическую достоверность и через точность примет быта. Не натуралистическое правдоподобие - ничего не говорящая подробность, а точная деталь, ставшая образом. Вот тогда-то и требуется от режиссера и актера знание жизни, богатство ассоциаций, та наблюдательность, о которой говорил Эйзенштейн.
Вещь - предмет - образ. В спектакле МХАТ 'Воскресение' художник В. Дмитриев в деревенской сцене водрузил на плетень валенок. Немировичу-Данченко такая деталь понравилась. Воодушевленный одобрением мастера, художник поместил рядом второй валенок. Режиссер отменил: 'Один валенок - образ. Два - обувь'.
Символический предмет - связка ключей в спектакле 'Правда хорошо, а счастье лучше'. Ключи всегда у Мавры - на поясе или в руке. Позванивает, поигрывает… И в финале они: Мавра отделяет от связки самый маленький ключик и отдает его Платону - вот тебе твоя власть. Остальное - моя…' Пластика В. Сошальской во многом строилась от игры с ключами.
Шинель Акакия Акакиевича в гоголевской 'Шинели' - равноправное действующее лицо, так же, как череп Йорика в 'Гамлете'.
Что может быть проще портфеля? А сколько претерпевает изменений: в пьесе Марселя Паньоля 'М-сье Топаз' скромный учитель становится важным политическим деятелем. Эволюция его портфеля - от старого, набитого грязным бельем, черствым батоном и тетрадями до элегантного кейса - карьера вещи!
Портфель у комиссара Кошкина в 'Любови Яровой' в Малом театре в 20-х годах - нельзя было представить монументального Садовского с портфелем, а в 60-х - В. Коршунов - разночинец, может быть, студент, во всяком случае, стремящийся к знаниям, должен выходить с потертым портфелем; между прочим, свой револьвер держит в портфеле…
Михаил Жванецкий приехал в Москву из Одессы. На эстраду выходил с портфелем и вынимал из него отдельные листочки. Он достиг славы, не сходит с экрана разных каналов, выходят его книги, он богат и знатен, а портфель, как талисман, - всегда в руках. И те же листочки - творческий метод не меняется.
Актер старшего поколения МТЮЗа Н. Деревицкий не расставался с портфелем нигде и никогда. Ну, разве что когда играл господина Бонасье в 'Трех мушкетерах'. Собрание в театре - Деревицкий сидит в первом ряду, и портфель у него на коленях. Весь театр волновало - что же он в нем держит?
Старая кожаная сумка госпожи Машен в романе Э. Золя 'Деньги' - кладбище акций и векселей, проходит через весь роман, становясь символом наживы.
Заведующий кафедрой Брызгалов (М. Ульянов) в телеспектакле 'Кафедра' по повести И. Грековой всегда носит с собой портфель-дипломат. Он все время приоткрывает его и заглядывает внутрь, роется в его содержимом, как бы ища ответа на все волнующие его вопросы. Когда же кто-нибудь невзначай приближается к Брызгалову, то он сразу же захлопывает свое сокровище, опасаясь, что могут раскрыть заключающуюся в нем тайну. Так и осталось неизвестным, что же было в портфеле спрятано: белье для бани или пачка доносов?
Чудесная роза стала предметом раздоров в ажурной грустной комедии И. Тургенева 'Где тонко, там и рвется'. Она в руках Верочки как эстафетная палочка - Верочка передает ее от одного кандидата в женихи к другому - кто же получит ее в финале?
Нравы итальянской деревни XIV века, грубоватые, но здоровые. Блудливый местный священник обманньш путем склонил добродетельную, но корыстную Амброджию к взаимности. Несмотря на раскрывшийся обман, отношения принимают лирическую окраску, и режиссер предложил священнику в знак примирения подарить крестьянке роскошный букет. На одной репетиции актер приготовил сюрприз: его герой преподнес не букет, а скромный полевой цветок, и именно он произвел большее впечатление.
В американском фильме 'Афера' мошенники устраивают фальшивую контору. Обставляя офис под 'солидное учреждение', на письменный стол ставят портрет немолодой женщины с дочкой лет шести - здесь работает семейный человек. Афера закончилась, фото забирают вместе с остальным реквизитом.
В спектакле талантливого режиссера И. Терентьева, популярного в 20-х годах, безвинно погибшего в 30-х, проститутка, ожидая смерти, крестится пуховкою. Остается пудреный крест-след, знак обреченности.
Чебутыкин в 'Трех сестрах' (Пражский театр) смотрит на себя в зеркало - и с отвращением пытается стереть свое отражение.
'Берлинер-ансамбль' - театр Б. Брехта. 'Трехгрошовая опера'. Мэкки-мессер уходит от жены утром и кладет деньги под подушку - привычка покупать любовь!
'Пиквикский клуб' по Ч. Диккенсу во МХАТе. Бессмертный образ Пиквика - мудреца с сердцем ребенка. Как найти 'зерно' образа? Режиссер В. Сташщын и актер В. Грибков нашли великолепный выход: для Грибкова сделали специальный высокий стул: Пиквик, сидя на таком стуле, болтал ногами, как пятилетний малыш, - обаятельно и точно!
В 'Ревизоре' (Театр им. МГСПС, 20-е годы) Почтмейстер (Н. Ра-дин) дает взятку Хлестакову оригинальным способом: достает письмо, распечатывает его, вынимает деньги и вручает 'ревизору из Петербурга'. Кто это придумал - актер или режиссер В. Бебутов? Все равно, находка говорит сама за себя.
Интересно решил сцену разговора Лопахина с Раневской и другими обитателями поместья студент ГИТИСа (РАТИ) А. Халилуллин. Лопахина никто всерьез не слушает. Тогда он пишет свой план спасения сада на листках бумаги и вручает их присутствующим. Но они не читают их, а делают из листков бумажных голубей и пускают их по комнате. Выдумка понравилась, все смеются. План Лопахина забыт. Деталь помогла найти образ сцены.
Еще студенческая находка: 'Смерть Тарелкина' А. Сухово-Кобы-лина'. Допрос Тарелкина. Варравин пытает связанного Тарелкина жаждой, предлагает стакан воды, но когда Тарелкин хочет выпить, то Варравин выплескивает воду на потолок! Тарелкин ртом ловит капли воды, падающие сверху, извиваясь всем телом.
Навсегда запомнился мне кадр оператора Р. Кармена, снимавшего хронику об обороне Мадрида (30-е годы): фашистские самолеты обстреливают улицу. Женщина закрывается от пуль зонтиком. Он ее не спас.
Авторы детективов дают нам уроки наблюдательности. 'Чужая маска' А.
