IMAX иногда тоже называют аналогом «Стерео-70»...
- Нет. IMAX — не аналог «Стерео-70». Мне как-то задали вопрос: ой, а кто у кого что украл? Да никто ни у кого ничего не украл, и не пытался! Даже люди, сидящие через стенку, могут не знать, что происходит у соседа.
IMAX — это система, разработанная в Канаде для сверхшироких экранов. Другое дело, что сама система настолько универсальна, что она позволила создавать стереопроекцию, используя либо сдвоенные камеры, либо специальные камеры, в которых одновременно протягиваются две плёнки, либо используя камеры, в которых на одну плёнку сразу снимается стереопара, что, конечно, очень тяжело для проекции, но тоже возможно.
'Стерео-70' оригинальна чем? — была за основу взята отечественная широкоформатная система, отечественная съёмочная и проекционная аппаратура, разработаны уникальные технологии создания оптических систем для стереосъёмки и стереопроекции, разработаны методики — даже специальные таблицы — использования этих систем и выставления размеров базиса, расчёт параллакса для определённых экранов и так далее, и так далее.
В общем, был создан некий комплекс, позволяющий снимать, обрабатывать и показывать, плюс рассчитывать и учитывать все аспекты — положительный, отрицательный и нулевой параллакс, — делать это всё заранее и получать качественное кино.
Другое дело, что из серии фильмов, снятых по системе «Стерео-70», не каждый из выходивших в прокат можно назвать хорошим. Это понятно. Например, первый фильм в этом формате, — «Нет» и «Да», вышедший в 1968 году, — как раз из тех, о ком «без слёз» говорить трудно.
Это очень плохая картина, даже при том, что в ней снималась Людмила Марковна Гурченко. Это было очень весело, но настолько же и печально, и чем дальше, тем грустнее. Этот фильм выходил в прокат и в «плоском» варианте, и я не помню, чтобы он имел успех. Но он был первым.
Зато потом был бестселлер всех времён и народов — «Таинственный монах», который с 1968 продержался в прокате почти десять лет! Даже и больше, наверное. Он шёл по всему Советскому Союзу в стереоварианте, и в плоском варианте. И, надо отметить, в этом фильме не было давления стереоэффекта над изображением.
В целом это был настоящий революционный боевик, если не сказать громче: вестерн, в котором было всё, — борьба за Советскую власть, борьба за коммунизм, борьба с белыми... Но это всё было настолько лихо, живо и, главное, что это было интересно — там был ещё и детективный сюжет; фильм-то о разведчиках, в общем-то.
Параллельно с этим Александр Николаевич Андриевский, пионер нашего стереокино, который снимал первые стереофильмы по безочковому методу, снял и «Парад аттракционов», — откровенное «стереошоу», это было не кино, это был киноаттракцион, под стать названию, со всем набором стереоэффектов.
Это шоу тоже демонстрировалось многие годы, и смотреть это было довольно забавно. Великолепно, например, был снят сухумский обезьянник: зрители просто шалели, когда из экрана «высовывалась» палка, по ней выходила обезьяна, садилась на её конец и пыталась схватить вас за нос. Эффект был потрясающий, и хорошо наблюдался с любого места в зале.
Потом вышел фильм «SOS над Тайгой», тоже детектив, и он прекрасно смотрелся.
А в 1977 году, кстати, по системе «Стерео-70» был снят первый в мире кукольный стереомультфильм «Сувенир». Потом были мультфильмы «Волшебное озеро» и «Когда поют мужчины». Был неплохой фильм «Сказка, замурованная в стекле», очень интересный научно-популярный фильм «Игры животных». Потом был «Всадник на золотом коне». Были рекламные фильмы «Зимой в Болгарию» или «О Сибири с любовью», «На Золотом крыльце сидели»...
— И «На золотом крыльце сидели», оказывается, в стерео выходил?
Да, прекрасная сказка. Потом был совершенно чудный фильм — музыкальное ревю «Она с метлой, а он в чёрной шляпе». Это был 1987 год.
Последний фильмом, снятым по системе «Стерео-70» стала «Рысь идёт по следу», игровой и в то же время научно-популярный фильм 1994 года.
— А что будет дальше со стереокино вообще, как Вы считаете? Сейчас 3D «ломится в дом» на уровне домашних кинотеатров, компьютерных стереодисплеев и т.д. Как Вы считаете, это не погубит ли «большой» стереокинематограф?
- Думаю, тут «слухи о смерти сильно преувеличены». Дело в том, что период забвения кинотеатров уже прошёл. С точки зрения эстетики появилась новая общность зрителей — люди стали ходить просто в кино. И они будут ходить в кино. Сейчас многое зависит от кинематографистов и от того, что они будут предлагать: понятно, что «Аватар» каждую неделю снимать нельзя.
От прокатчиков зависит тоже очень многое. Если кинопрокатчики всё-таки задумаются не только о том, как бы побыстрее «срубить» денег, но и о том, как сделать так, чтобы зрителю было комфортно, и обратятся к специалистам, — а настоящие специалисты у нас, наверное, всё-таки в НИКФИ, — то стереокинематограф сохранит свои позиции.
Все мы грамотные люди, все мы можем почитать литературу, но это как раз тот самый вариант, как раньше говорили, — «наблатыкался, верхушек нахватался». Но я считаю, что, зная какие-то вещи, надо идти туда, где люди этим занимаются много лет профессионально, которые разрабатывали теорию, практику, какую-то аппаратуру. Надо с ними советоваться, с ними работать, тогда дело не будет загублено на корню.
Не так давно, год примерно назад, наш известный учёный В.Комар, которому пошел уже десятый десяток, — на одной из конференций озвучил очень хорошую мысль: «Будет решён вопрос экологии восприятия стерео, кинематограф сразу же станет стереоскопическим».
Самое главное — решить задачу, как снять и показать стереофильм так, чтобы обеспечить зрителю качественный, безболезненный для глаз, без травмирования головы процесс восприятия. Тогда зритель пойдет в стереокино, тогда нынешний его подъем не превратится в «золотую пятилетку 3D». Как это случилось в США в начале 50-х годов прошлого века...
Блоги
