компанией на Каймановых островах. За артефакт вы заплатили больше миллиона долларов.
— Уверяю вас, такого не было.
— Вы же владелец этой компании, МФА, «Марио Фабианелли артистес»?
— Нет, — снова качает головой миллиардер. — Про компанию я даже не слышал. Кто входит в совет директоров?
Вито подвигает ему другой листок.
— Вы, — говорит майор, — и ваш адвокат, синьор Анчелотти. Здесь ваши имена. — В голову приходит внезапная догадка. — Кстати, где он, ваш маленький ротвейлер?
Изучив бумаги, Марио отвечает:
— Не знаю. Я Дино Анчелотти уже несколько дней не видел. — Отдает майору документы. — Я действительно впервые слышу про эту компанию. Слияние произошло без меня.
Откинувшись на спинку кресла, Вито с сомнением смотрит на Фабианелли.
— Так вы не знаете, где ваш адвокат?
— А вы знаете, где ваш главный обвинитель? — смеется миллиардер.
— Работает. Либо у себя в кабинете, либо на выезде.
— Va bene. Значит, и Дино работает на выезде. Решает вопросы по налогам, банкам, прибылям… Да мало ли где он! Делать мне больше нечего, как за адвокатом следить.
— Могу я настоять на том, чтобы вы позвонили ему и узнали насчет компании МФА и артефакта?
— Можете, — улыбается Марио. — Но звонить я стану не здесь и не сейчас. — Он указывает на камеру. — Я желаю помочь, а не выставить себя дураком. Если имела место некая ошибка, то ошибка эта личного свойства, и разберемся мы с ней сами.
— Позвольте напомнить, синьор, что дело далеко не личное, оно уголовное. Мы расследуем серию убийств, включая покушение на Антонио Паваротти, которого вы наняли, пусть и не напрямую.
— Позвольте тогда и мне напомнить, — выходит из себя Фабианелли, — что вы до сих пор не предъявили мне обвинений. И не можете, иначе бы давно предъявили. Майор, мне и адвокат не нужен, чтобы понять: вы, как утопающие, хватаетесь за любую ниточку, любую соломинку. Посему позвольте мне отбыть домой, откуда — обещаю вам — я и позвоню адвокату. И если сочту нужным, то извещу вас и о компании, и об артефакте.
Работа Вито закончена. Он исчерпал запас ходов и вопросов. Продолжать смысла нет. Выключив камеру, Вито смотрит, как Фабианелли, в своем дорогущем кремовом пиджаке, встает и уходит.
Глава 69
Приближается полночь. Громко тикают старые часы на стене в кабинете у Вито. Вот они издают странный, затянутый щелчок, как будто останавливаются передохнуть ненадолго, прежде чем окончательно объявить о начале новых суток.
Вито и Валентина сидят за столом для совещаний, а между ними — бутылка бренди из нижнего ящика стола майора. Бокалы мутные, словно майор не мыл их с того дня, когда использовал в последний раз. Он отпивает веккьо и удовлетворенно прислушивается к звуку, с которым жидкость медового цвета проливается в глотку.
— Я ведь и правда поверил, что Нунчио нарыл стоящий материал.
— Он и нарыл, — возражает Валентина. — Мы точно знаем, что Тэль и Анчелотти исчезли, а имя адвоката значится в списках директоров компании, купившей табличку.
— Но там все законно. Он не совершил ничего противоправного. — Вито залпом осушает бокал и крякает. — Вот если б мы сразу заметили пропажу Тэль, когда брали Фабианелли… — Он наливает себе по новой. — А теперь и ее, и адвоката нет. И Том пропал. И эта баба-репортерша, с которой он перепихнулся, исчезла. — Вито резко опускает бокал на стол, расплескав бренди. — У нас тут что, черная дыра разверзлась? Бермудский треугольник образовался? Куда люди деваются?!
Валентина кивает в сторону карты на стене:
— Да уж, исчезают люди. У нас больше сотни островов, и они — наша черная дыра. Пропавших можно вечность искать.
— Вечности у нас нет.
— Да и нашей цели может не быть в пределах Венеции.
— Тина Риччи не покидала пределов страны. Я проверил записи пограничного контроля.
— Мы дали патрулям ориентировку на Тэль и Анчелотти, — добавляет Валентина. — Но записей о том, что они покидали страну под настоящими именами, нет.
— Ты, — вспоминает Вито, — проверяла, есть ли связь между Тэль и Бэйлом?
— Еще бы, — обиженная подобным вопросом, отвечает Валентина. — Явной связи нет. Лично Тэль с Бэйлом не общалась, с его жертвами тоже. Просто они оба из Лос-Анджелеса, а в Лос-Анджелесе живет около тринадцати миллионов человек.
— И Тэль, значит, никак не могла встретиться с Бэйлом?
— Навряд ли. Ей двадцать шесть, Бэйлу — сорок девять. Когда Бэйла арестовали, ему было тридцать — тридцать один, а ей всего восемь. Разница в возрасте слишком большая.
— В тюрьме она его не навещала?
— Я спрашивала. В Сан-Квентин ведут записи посещений, и имени Тэль в них не значится. Я даже в ФБР с этим вопросом обратилась.
Звонит служебный телефон. Встав из-за небольшого столика для совещаний, Вито перемещается за свой, рабочий, и берет трубку. Повернувшись к Валентине, он говорит:
— Из ФБР звонят. Легки как на помине.
— Телепатия, — шутит помощница и делает первый глоток бренди.
Вито внимательно слушает собеседника и почти не говорит. Наконец он просит:
— Momento, я включу громкую связь, чтобы и моя коллега вас слышала.
Щелкнув кнопкой, он кладет трубку на рычаг.
Из динамика раздается голос особого надзирающего агента Стива Лернера:
— Ларс Бэйл оказался плодовитым художником. Мы поинтересовались, что стало с его работами, и выяснили: он передал их в благотворительный фонд. Выручка с продажи картин пойдет на оплату апелляций смертников. Самое любопытное — картины продаются.
— Как именно? — спрашивает Вито.
— Компьютер рядом?
— Да.
— Тогда загляните на сайт www.deathrowtalents.com.
Вито кивает Валентине, и та быстро садится за клавиатуру. Вбивает нужный адрес в окошко браузера… И у нее аж глаза загораются.
— Нашли? — спрашивает Лернер.
— Si, — говорит Вито, глянув на монитор через плечо Валентины.
— Теперь забейте имя Ларса Бэйла в строку поиска. Увидите его собственную виртуальную галерею.
Вито с Валентиной заходят на страничку Бэйла и с удивлением видят его фото по грудь в окружении десятков работ.
— Поразительно, — говорит Лернер. — Добро пожаловать в Америку. У нас даже серийные убийцы имеют право на самовыражение и признание.
Изумлению Вито нет предела.
— Да у него их тут сотни. В прямом смысле сотни.
— Прокрутите страничку вниз и выберите любую работу двойным щелчком мышки, — предлагает Лернер. — Можно просмотреть картину в натуральном размере, увеличить любую ее часть по желанию. В сети их разглядывать даже лучше, чем в жизни.
Работая мышкой, Валентина спрашивает:
