Гарвардское исследование 2009 г рассматривает более широкие последствия влияния файлообмена на общество, и находит, что с тех пор, как файлообмен стал распространяться, количество фильмов и музыкальных альбомов, выходящих в год, увеличилось. Канадский профессор права Michael Geist подвел итоги этого исследования в своей статье 'Гарвардское исследование обнаруживает, что ослабление охраны копирайта приносит пользу обществу'.
Анализ профессора Hargreaves политики копирайта, заказанный правительством Англии, был опубликован в мае 2011 г. Он настойчиво призывает опираться на факты в определении политики, касающейся копирайта, в противоположность давлению лобби. Хотя этот отчет никоим образом не является 'пиратским манифестом', в нем были сделаны несколько конкретных предложений по изменению политики, которые бы по меньшей мере вели в верном направлении.
Вышеперечисленные исследования далее рассмотрены немного подробнее.
Англия 2004–2008:
Компании проигрывают, артисты выигрывают от файлообмена
На рисунке вы видите 'График, который лейблы не хотят вам показывать', как его назвал редактор Телеграф Shane Richmond.
Times Labs провёл анализ английского музыкального рынка за последние 5 лет, основываясь на данных от общества PRS.
Верхнее поле на графике — это доля звукозаписывающих компаний. Остальные четыре поля — это доля артистов. Заключение ясно: компании проигрывают, артисты выигрывают, а общая сумма остается постоянной.
Причина, по которой лейблы зарабатывают меньше денег, чем раньше, скорее всего файлообмен. Мы, пираты, рады это признать. Файлообмен — это гораздо лучший способ распространять музыку, поэтому сервис, который предоставляют компании, всё меньше и меньше популярен. Это естественно, что они в упадке.
Самое лучшее то, что артисты стали больше зарабатывать. Люди тратят на музыку столько же, сколько и раньше, но звукозаписывающим компаниям достаётся меньше. Доля же артистов, напротив, увеличилась, за счет освободившихся денег.
Это замечательный процесс, мы должны это приветствовать. Файлообмен надо легализовать. Больше всех от этого могут выиграть артисты.
Швеция 2000–2008: Ещё графики, которые лейблы не хотят вам показывать: Шведские музыканты стали зарабатывать больше
Mike Masnick c Techdirt пишет:
Мы уже обсуждали исследование музыкальной индустрии Англии, которое показывает, что доходы от живых исполнений более чем компенсируют падение продаж записей, а также что сами музыканты зарабатывают сейчас больше денег, чем когда-либо. Некоторые предполагали, что этот феномен наблюдается исключительно в Англии, но общемировое исследование обнаружило то же самое. И теперь, похоже, такие же выводы делают в Швеции — на родине Пиратской бухты, которая, как нам говорят, уничтожает музыкальную индустрию. Владелец независимой Шведской звукозаписывающей компании Martin прислал нам данные по Швеции, которые выглядят довольно похоже на английские данные. Во- первых, видно, что хотя был некоторый спад в общих доходах, они затем вернулись на прежний уровень, в основном за счет роста живых выступлений:
В основном, упали продажи. Сборы остались примерно такими же, но живые выступления возросли. Более важен, однако, второй график, который показывает доходы самих музыкантов. И он идёт в одном направлении: вверх.
И что же, Пиратская бухта уничтожает возможности создавать музыку? Забавно, что цифры похоже совсем не подтверждают этого. В основном, эти графики показывают то же самое, что и остальные исследования. Создается больше музыки. Больше новой музыки 'открывается'. Стало больше возможностей для заработка музыкантов, и единственная часть бизнеса, которая страдает, это часть, которая занимается продажей пластиковых дисков. Да, обидно, если твой бизнес основывался на продаже пластиковых дисков, но тех, кто может адаптироваться, сейчас ждёт больше денег, что они смогут заработать, чем никогда. Это идёт в разрез с заявлениями о том, что 'пиратство' как-то уничтожает индустрию, не правда ли?
Норвегия 1999–2009: Артисты зарабатывают в эпоху файлообмена больше денег, чем до неё
Ernesto c Torrentfreak пишет:
Пространное исследование эффекта диджитализации музыкальной индустрии в Норвегии интересным образом пролило свет на положение артистов сегодня, в сравнении с 1999 г. Хотя музыкальные гиганты часто говорят о том, что артисты находятся на грани банкротства из-за нелегального файлообмена, исследование установило, что число артистов, как и их средний доход значительно увеличилось в последнюю декаду.
Примерно каждый месяц всплывает новое исследование по поводу связи между музыкальным пиратством и доходами от музыки, но лишь немногие из них действительно выделяются из общей массы. Одно из самых доскональных и полных исследований, проведенных в последнее время, это магистерская диссертация студентов норвежской школы управления Anders Sorbo и Richard Bjerkoe.
В своей работе они детально рассматривают различные потоки доходов музыкальной индустрии с 1999 по 2009 годы. Они задавались целью ответить на вопрос, как диджитализация музыки, и самый известный побочный эффект этого — пиратство, изменило экономические позиции норвежской музыкальной индустрии и норвежских артистов. Результаты поразительны.
Разобрав цифры музыкальной индустрии, исследователи обнаружили, что общий доход вырос с 1,4 миллиардов норвежских крон в 1999 до 1,9 миллиардов в 2009. После коррекции этой цифры в соответствии с инфляцией, получается, что за этот период доходы музыкальной индустрии возросли на 4 %. Не такой уж большой рост, но становится интереснее, если рассмотреть доходы артистов.
За тот же период, в котором доходы индустрии увеличились на 4 %, доходы самих артистов возросли более чем вдвое — на 114 %. Учитывая инфляцию, они увеличились с 255 в 1999 до 545 млн. крон в 2009 г.
В какой-то мере это объясняется фактом, что за это время число артистов увеличилось на 28 %. Однако, годовой доход на каждого артиста также увеличился на 66 % с 80 тыс. до 133 тыс. крон за период 1999–2009. В заключение можно сказать, что артисты чувствуют себя гораздо лучше сейчас, чем до начала диджитализации музыки.
Кроме изучения отчетов, исследователи также опросили артистов, чтобы узнать, каковы источники их доходов. Здесь они обнаружили, что продажи записей никогда не составляли большой доли в годовом доходе артистов. В 1999 г 70 % артистов получили менее 9 % общего дохода от продаж записей, а в 2009-м эта доля уменьшилась вдвое.
Для большинства артистов основной источник доходов это живое исполнение. 37 % норвежских
