артистов в 2009 г получили более половины своих доходов от живых исполнений, в сравнении с 25 % в 1999. Правда, надо заметить, что лишь немногие артисты полностью живут за счёт музыки, большинство имеют также другую работу.
В заключении исследование опровергает некоторые из основных неверных представлений о музыкальной индустрии в цифровую эпоху. Музыканты зарабатывают больше денег, чем когда-либо. Это верно, что доходы от продаж записей падают, но это можно объяснить также и тем, что 'iTunes это вторая Пиратская Бухта'.
В итоге музыкальная индустрия в целом процветает. Лейблы говорят о падении своих доходов от продажи записей, но в то же время артистам идёт больше денег. Неужели это такой плохой исход? Зависит от того, с чьей стороны посмотреть.
Голландское исследование: Взлёты и падения — Экономический и культурный эффект файлообмена на музыку, фильмы и игры (2009)
Mike Masnick c Techdirt пишет:
Это исследование, заказанное правительством, очень длинное (128 страниц), но очень подробно анализирует практически всё, что связано с файлообменом в Нидерландах. Оно исследует экономические аспекты, юридические, культурные аспекты — и затем сравнивает локальные результаты с интернациональными.
Хотя можно придраться к некоторым методам, общие заключения отчета довольно твердые и очевидные: файлообмен не проблема для индустрии в целом. Файлообмен, фактически, создал чистое преимущество для экономики как в ближней, так и в дальней перспективе, и так, по-видимому будет и дальше.
Прямое влияние файлообмена на продажи минимально (хотя это зависит от категории). Фактически, единственные области, в которых сейчас проблемы, это продажи пластиковых дисков (CD и DVD), но большая часть убытков не имеет отношения к файлообмену, и есть признаки, что 'потерянные' деньги можно восполнить другими путями. Отчет рекомендует отойти от криминализации действий пользователей, и вместо этого сфокусироваться на поощрении разработки новой бизнес-модели. Небольшая выдержка из заключений:
Кратковременное влияние файлообмена четко позитивное, учитывая, что он практикуется покупателями, финансовые возможности которых ограничены. Что касается уменьшения продаж в результате файлообмена, мы видим здесь переход выгоды от компаний/продюсеров к потребителям, без эффекта чистой потери для общества.
Рынок продаж CD и проката DVD/VHS — единственные секторы индустрии развлечений, которые испытывают резкое падение продаж. Хотя частично это можно объяснить файлообменной активностью, это не единственная причина спада. Рынки DVD и консольных игр продолжили впечатляюще расти после появления пиринговых сервисов, и кинопрокат показывал постоянный рост с 1999 по 2007 гг. В целом рынок развлечений оставался более-менее постоянным, что говорит о конкуренции между разными продуктами.
Так как рынки игр и кино на подъёме или стабильны, нет причин беспокоиться, что разнообразие или доступность контента под угрозой. Файлообмен значительно улучшил доступ к широкому спектру разнообразных продуктов, хотя правообладатели это не поддерживают.
Другими словами, практически всё, что многие тут говорили в добрую часть последнего десятилетия, оказалось правдой. Файлообмен не причиняет вреда, и, фактически, может оказать положительное влияние на экономику, а проблемы бизнеса, с которыми встретились некоторые части индустрии, это проблемы изменений в бизнес-модели, а не юридические проблемы. Отчет проясняет, что судебные методы борьбы с файлообменом это большая ошибка, которая только вызывает противодействие, это совершенно неправильный подход.
Гарвардское исследование обнаруживает, что ослабление охраны копирайта приносит пользу обществу (2009)
Канадский профессор права Майкл Гейст писал в 2009 г:
Экономисты Felix Oberholzer-Gee и Koleman Strumpf из Гарвардской школы бизнеса только что выпустили новую работу под названием 'Файлообмен и копирайт', которая поднимает некоторые важные вопросы о файлообмене, копирайте и выгодах для общества. В работе, которая включает полезный обзор предыдущих экономических исследований о влиянии файлообмена, указано следующее:
1. Данные показывают, что файлообмен не препятствует творчеству, так как факты указывают на значительное увеличение культурного производства. Авторы замечают, что:
Общие цифры производства в творческих отраслях похоже согласуются с точкой зрения, что файлообмен не оказал негативного влияния на артистов и издателей. Хотя продажи альбомов с 2000 г падали, число записанных альбомов просто взлетело. В 2000 г было выпущено 35516 альбомов. Семь лет спустя их было выпущено 79695 (в том числе 25159 в цифровом виде). (Nielsen SoundScan, 2008). Даже если файлообмен был причиной падения продаж, никак не похоже, что новая технология уменьшила количество произведенной музыки. Очевидно, было бы неплохо сопоставить количество с качественными различиями, но пока мы не слышали об исследованиях, которые бы задались этим вопросом.
Похожие тенденции прослеживаются и в других творческих отраслях. Например, число полнометражных фильмов, выпускаемых в мире за год, возросло с 3807 в 2003 до 4989 в 2007 (Screen Digest, 2004 and 2008). В странах, где кинопиратство процветает, эти цифры особенно увеличились. Это справедливо для Южной Кореи (с 80 до 124), Индии (с 877 до 1164) и Китая (со 140 до 402). В США за этот период количество выпускаемых фильмов увеличилось с 459 в 2003 до 590 в 2007 (MPAA, 2007).
Учитывая увеличение творческого производства при более свободном доступе, они делают вывод, что 'более слабая защита копирайта, похоже, пошла на пользу обществу'. Это совпадает с точкой зрения авторов, что ослабление копирайта 'определенно желательно', раз оно не уменьшает стимулов артистов и развлекательных компаний делать новые работы.
2. Работа бросает вызов некоторым давно культивируемым мифам об экономических эффектах файлообмена, указывая, что большое количество скачиваний песни не означает упущенной прибыли, некоторые ремиксы могут увеличить рынок оригинальной работы, а индустрия развлечений по-прежнему может привлекать внимание покупателей к определенным артистам (что приводит к увеличению продаж и скачиваний).
3. Авторы указывают, что файлообмен не может приводить к уменьшению стимулов творить, раз увеличивается готовность платить за 'дополнения'. Они указывают на растущий доход от живых исполнений и авторских туров, как на очевидные примеры доходов, которые могут расти с помощью файлообмена. В частности они обращают внимание на исследование, которое заключает, что потребность в живых концертах увеличилась благодаря файлообмену, и что в эпоху файлообмена цены на билеты постоянно росли. Более того, авторы подробно рассмотрели литературу на тему влияния файлообмена на музыкальные продажи, и подтвердили, что 'результаты явно неоднозначные'.
Авторы были одними из первых, кто оспорили принятые утверждения об эффектах файлообмена. Годы спустя, многие другие экономисты последовали их примеру (включая исследование, заказанное
