Рембрандта.
В 1993 году при содействии ФБР состоялась специальная международная конференция, на которую съехались лучшие детективы мира, чтобы принять участие в поиске картин. Самые талантливые сыщики ФБР и других стран тщетно пытались общими силами раскрыть преступление, которое по праву можно назвать одной из самых громких краж века и крупнейшим ограблением музея за последние полвека. Однако на момент написания книги это преступление так и осталось нераскрытым.
В музее в Германии 20 апреля произошло ограбление. От непонятного шума и лая собак, принадлежавших технику-смотрителю музея, ранним утром, в начале шестого часа, проснулся шведский посол Карл Там. Его резиденция как раз примыкала к Bruecke-Museum в районе Дахлэм. Сам же техник- смотритель до последнего момента так и не понял, что творится в оставленном на его попечение музее, подумав, что это разносчик газет растревожил собак.
Загадочный шум происходил от того, что грабители перепиливали ограду шведского посольства, дабы поскорее скрыться с места преступления. И, надо заметить, это им прекрасно удалось. Когда в 5 часов 24 минуты приехала полиция, то она не увидела ни картин, ни воров, хотя полицейские оказались на месте спустя 4 минуты после того, как в службе безопасности музея прозвучал сигнал тревоги. Грабители сбежали через небольшое окно, предварительно разбив стекло. Таким же способом они проникли внутрь, в выставочное помещение. Полицейские констатировали, что исчезло девять картин: шесть полотен Эриха Хекеля (1883–1970), картина Эмиля Нольде (1868–1956), работы Эрнста Людвига Кирхнера (1880–1938) и Макса Пехштайна (1881–1955) — все они относились к бесценной коллекции экспрессионизма.
Световую сигнализацию злоумышленники отключили, просто завесив ее куском ткани, а ту, что была на фасаде, покрыли сразу застывающей строительной пеной. Выбравшись наружу, в парк, примыкающий к музею, преступники быстро преодолели густые заросли и вышли через заранее приготовленную дыру в ограде на улицу. Здесь они сели в темно-красный «Ауди 100», поджидавший их, и скрылись с места преступления в неизвестном направлении. Как позже выяснилось, автомобиль тоже был краденым: бандиты угнали его за три дня до ограбления музея.
Если преступников не удалось поймать на месте, то следующим шагом полиции, естественно, должен был стать розыск и их самих, и картин, репродукции которых находились в каждом полицейском участке. Впрочем, как было отмечено представителем Земельного ведомства преступности Андреасом Грабински, воры не очень-то разбирались в живописи и прихватили то, что попалось под руку. Возможно, залезь они в соседний зал, их добыча была бы не хуже. Но не оставляет сомнений то, что ограбление было тщательно спланировано и подготовлено, налицо и явное знакомство с обстановкой, а быстрота и ловкость, с которой все было проделано, только подтверждает это.
Пока полиция расследовала дело, чтобы обнаружить пропавшие картины, руководство берлинских музеев в свою очередь пыталось предотвратить попытки ограбления в будущем. Как сказал Томас Вессель, представитель крупнейшей немецкой компании Axa-Art, специализирующейся на страховании произведений искусства, дирекции музеев безответственно относятся к охране тех ценностей, что им вверены. Ограбленный Bruecke-Museum не исключение. Из девяти похищенных картин, стоимость каждой из которых составляет примерно 5 миллионов евро, только одна была застрахована.
Как считает Вессель, высокие страховые взносы этому отнюдь этому не причина, потому как необходимо изменить отношение к расходам на охрану предметов искусства, чтобы требования, предъявляемые страховыми компаниями, соответствовали должному уровню безопасности этих художественных и культурных ценностей.
Конечно же, такие обстоятельства, как модель системы сигнализации 20-летней давности, отсутствие небьющихся стекол и тому подобные причины, способствовали ограблению, благо условия для его совершения были слишком благоприятны. Несомненно, берлинские музеи должны пересмотреть всю систему охраны. А фонд городских музеев решил сделать все возможное, чтобы подобное не произошло в Ephraim-Palais и Mrkisches Museum. Все мероприятия обойдутся в несколько сотен евро, но сокровища должны быть сохранены.
Тем временем полиция нашла автомашину «Ауди 100», теперь уже пустую. Она была брошена в 3,5 километрах от музея, а на берегу канала бы-ли найдены рамы от картин. Нужно не терять надежды, что и сами картины вернутся на свое законное место. Так, например, набросок Рембрандта, украденный в 1959 году из этого же музея, нашли два года спустя в камере хранения одного из вокзалов города благодаря помощи неизвестного, сделавшего анонимный звонок в полицию.
В 2000 году, 23 декабря трое вооруженных неизвестных похитили из шведского Национального музея в Стокгольме три шедевра: «Автопортрет» Рембрандта и два произведения кисти Ренуара — «Разговор с садовником» и «Юная парижанка». Незадолго до закрытия музея они проникли туда, а бегство обеспечивала лодка, пришвартованная у набережной, где располагается музей.
Без сомнений, преступление было совершено похитителями по заказу, ведь ни продать, ни продемонстрировать эти картины им не удастся. Кроме того, кража была хорошо подготовлена.
После предпринятых полицией действий 1 января следующего года были задержаны четыре человека, подозревавшиеся в совершении преступления. Все они были гражданами Швеции. А 7 января был арестован еще один член этой преступной банды, которая и организовала похищение. Он оказался профессиональным адвокатом. Имен всех задержанных полиция предпочла не разглашать в целях следствия.
Как считает шведская полиция, картины находятся на территории страны, но пока они так и не найдены. Стоимость пропавших картин составляет 30 миллионов долларов, но как государственная собственность Швеции застрахованы они не были.
Похищение было совершено из «Расборо-хаус», частного дома-музея в Ирландии, расположенного недалеко от Дублина. Когда-то его приобрел сэр Альберт Бит, превративший впоследствии дом в хранилище ценностей живописи. Пропало пять шедевров мирового изобразительного искусства и еще 150 редких полотен. В их число входит две ценнейшие и очень редкие работы Рубенса и картины, написанные голландскими авторами Джакобом Ван Русдалом и Вилемом Ван Дервилдом. Эти произведения оцениваются в 31 миллион фунтов стерлингов, что составляет 50 миллионов долларов США, а в общей сложности урон оценивается в 150 миллионов долларов.
По мнению полиции, дерзкая кража была совершена профессиональными грабителями, которые проникли в здание с черного хода.
Намеренно вызывая ложный сигнал тревоги несколько раз, они добились того, что охранники сами ее отключили, устав от постоянного шума. После чего злоумышленники спокойно вынесли все, что хотели. Впрочем, наряд полиции все же прибыл на место происшествия буквально через несколько минут. Но, увы, преступники уже успели скрыться вместе с похищенными картинами. Интересно, что ограбление произошло через неделю после того, как были найдены две картины, пропавшие из этого же музея год назад.
Заботливая мамочка французского вора, узнав об аресте сына, уничтожила более полутора сотен украденных им произведений искусства на общую сумму почти в полтора миллиарда долларов. Среди погибших сокровищ — работы Питера Брейгеля, Лукаса Кранаха и Антуана Ватто, а также раритетное оружие, античные вазы и старинные музыкальные инструменты.
О том, что ее сын Стефан арестован за кражу охотничьего рожка из музея в городе Люцерне (Швейцария), Мирей Брайтвизер узнала из газетной статьи, в которой намекалось на то, что полиция подозревает ее чадо и в других кражах произведений искусства. Недолго думая, мама приступила к решительным действиям по уничтожению улик.
Картины великих живописцев Мирей разрезала на мелкие кусочки, а обрезки сложила в мешок для мусора, который отнесла в специально предназначенный для отходов бак. Остальной же антиквариат мать Стефана сложила в сумку и вы-бросила в канал. Материнский долг был выполнен.
31-летний Стефан Брайтвизер, обокравший десятки музеев по всей Европе, работал официантом в
