ресторанах разных городов, а в перерывах между основной работой он обворовывал небольшие музеи. Награбленное же Стефан хранил в доме своей горячо любимой мамочки. Дело Стефана было поставлено на широкую ногу: он грабил не только многочисленные музеи Франции, но и частенько бывал в Швейцарии, Нидерландах, Австрии, Германии и Бельгии. После каждой поездки вор-официант наведывался в гости к маме, где развешивал по стенам мировые шедевры.
Работал Стефан не один, а вместе со своей подругой Катериной Кляйнклаусс. Они выбирали те небольшие музеи и коллекции, где охрана безопасности была слабой, и выносили оттуда произведения искусства, представлявшие наибольшую ценность.
Так, в 1996 году Брайтвизер не без помощи своей подруги похитил из музея музыкальных инструментов в швейцарском городе Базеле скрипку XVII века. А в 1999 году украл из музея в Монпелье на юге Франции картину Антуана Ватто. Арестовали любителя искусства только в ноябре 2001 года.
Узнав, что почти все украденные шедевры хранятся у матери Стефана, сыщики незамедлительно отправились к ней с визитом. Но каково же было их удивление, когда они узнали, что дама уничтожила все произведения искусства. Причем свой поступок она объяснила гневом на сына.
Это беспрецедентное происшествие привлекло внимание общественности и блюстителей порядка к проблемам обеспечения безопасности небольших европейских музеев.
«Маленькие музеи полагаются лишь на слухи о том, что каждая картина прибита к стене и снабжена сигнализацией, но это не так. У небольших коллекций на это просто нет денег», — выступил на страницах одной из центральных газет специалист по отслеживанию пропавших произведений искусства из организации «Art Loss Register» Александр Смит, дав тем самым пищу для размышления отнюдь не законопослушным лицам…
Наверное, редкому музею удается избежать ограблений. Они происходят во всех музеях мира, и, конечно же, европейские музеи, где хранятся немалые сокровища мировой живописи, не исключение.
Так, в ноябре 1983 года Будапештский музей на десять недель лишился семи прекрасных полотен Рафаэля, Веккьо, Тинторетто. Одна только «Мадонна Эстергази» Рафаэля тянула на 20 миллионов долларов.
По причине ремонта сигнализация в музее была отключена. Воспользовавшись такой благоприятной ситуацией, похитители проникли внутрь по строительным лесам. Впрочем, грабителей скоро нашли благодаря оставленным на месте преступления инструментам — стеклорезу и отвертке, изготовленным в Италии. Выяснилось, что эта кража произошла по заказу греческого миллиардера. Пропавшие картины нашли в Афинах.
В 1985 году из музея Мармоттан шесть вооруженных преступников унесли девять ценнейших картин из коллекции импрессионистов. В общей сложности похищенное оценивалось в 20 миллионов долларов.
В ноябре 1989 года представители криминального мира посмели ограбить внучку Пикассо. С ее виллы в Канне грабители вынесли десять лучших картин коллекции (среди которых были работы Брейгеля, Матисса и других мастеров), а также картины ее известного дедушки и бюст работы Родена. Оказалось, что к этому преступлению был причастен охранник виллы Жаген. Выяснилось же это благодаря случайности. Собака охранника, достаточно грозного нрава, и голоса не подала во время совершения кражи. На Жагена сразу же пало подозрение, полиции не составило большого труда раскрыть дело.
Порой кажется, что похитители предметов древности вообще не имеют понятия о чувстве стыда и совести, нагло пользуясь отсутствием охраны и сигнализации. 2 февраля 1990 года в Геркулануме воры полдня провели в хранилище древностей, за это время хорошенько обобрав его. Они присвоили себе 250 ценно-стей античного искусства, в числе которых было и множество золотых украшений. Нередко ворами становятся сами охранники, как в случае с амстердамским Музеем Ван Гога, из которого украли двадцать картин. Злоумышленники пытались скрыться на машине, но через полчаса у автомобиля лопнула шина, и их задержали. Взломщиков было четверо, причем двое из них оказались охранниками. 26 июня 2001 года из Национальной галереи в Ирландии украли две картины мастеров Томаса Гейнсборо и Бернардо Белотто, оценивающиеся в 4,1 миллиона долларов. К счастью, в сентябре следующего года их уже нашли. «Портрет мадам Бачелли» английского художника и «Вид Флоренции» кисти итальянца вернулись в довольно хорошем состоянии, хотя и были безжалостно вырезаны из рам. Полотна нашлись, но никто так и не был арестован. «Обе картины являются важнейшей частью национального наследия», — сказал хранитель галереи Серджио Бенедетти.
Одно из серьезных преступлений было совершено в Ницце, в музее — бывшей вилле, построенной еще в 1787 году для «украинской принцессы» Елизаветы Кочубей. Взяв в заложники хранителя Музея изобразительных искусств Жана Форнери, похитители заставили его помочь им. Сначала они проникли в музей, нейтрализовав двух служащих, и приказали Форнери показать им «каких-то импрессионистов». Посмотрев на произведения, они, недолго думая, прихватили Клода Моне и Альфреда Сислея, причем именно то, что было написано в период с 1890 по 1897 год. Что ж, в своем выборе они не промахнулись, т. к. стоимость похищенных картин составляет несколько миллионов.
Вскоре преступники были арестованы. В отношении Жана Форнери не все до конца было выяснено, не исключено, что он являлся лишь мнимой жертвой грабителей, поскольку при расследовании дела всплыла на свет немаловажная деталь — с ворами он имел приятельские отношения. К тому же показания его носили противоречивый характер и выглядели не очень-то правдоподобно. Так, о происшествии он сообщил в полицию только спустя сутки. Блюстители порядка уверены, что грабители действовали по заказу. Картины же спустя неделю были обнаружены на катере, находившемся в порту Сен-Лоран-дю-Вар вблизи Ниццы. Они, естественно, были немедленно возвращены в музей.
В сентябрьскую пятницу 2001 года был ограблен всемирно известный Музей часов в Женеве. Оттуда похитители вынесли около половины коллекции, состоящей из 100 драгоценных хронометров, которые ведущие фирмы-производители часов и музеи со всего мира передали на выставку. Пропало 40 штук антикварных и современных хронометров. Их общая стоимость составляла два миллиона швейцарских франков (около 1,2 миллиона долларов США). Помещение тщательно охранялось, поэтому ворам пришлось действовать чрезвычайно быстро. Они смогли уложиться в рекордные сроки. Охрана засекла их в самый последний момент, но злоумышленникам все-таки удалось скрыться. Во время бегства они сумели унести с собой все награбленное добро, потеряв только один драгоценный экспонат на сумму 200 000 франков.
В апреле 2002 года картинная галерея Чехии лишилась двух картин XVIII века и фарфоровой вазы, все вместе оценивалось в 300 тысяч крон. Ранним утром, сразу после открытия галереи, пока не начался наплыв посетителей, прямо на глазах у смотрительницы-пенсионерки грабитель вырвал телефонный шнур, после чего схватил картины и вазу и немедленно скрылся. Пожилая женщина долго не могла прийти в себя, поскольку не ожидала такой наглости от грабителя. Началось расследование, возбуждено уголовное дело.
Ограблений музеев в России мало в отличие от Европы. У нас сложилась до боли похожая криминальная ситуация: маленькая зарплата сотрудников, отсутствие должной системы охраны, например камер наблюдения. Следствием всего этого становятся кражи. Плохо охраняемые музеи являются слишком большим соблазном для грабителей. И, между прочим, все это касается музеев столицы и крупных городов.
Что же говорить о тех музеях и галереях, которые располагаются в провинции. Они-то и подвергаются чаще всего грабежам, порой даже неоправданным.
Например, собранная народным художником Лысенко ценнейшая коллекция живописи примитивистов, содержавшая более 500 работ, теперь гуляет по свету в «рассыпанном виде», хотя до того была собрана целиком в художественной галерее села Золотоношка Драбовского района. И это не единственный пример, подобных случаев сотни. От налетов грабителей страдают чуть ли не все сельские
