2. Возможность выпуска музыкального приложения к «Авроре», на который можно будет подписаться только вместе с журналом — в процессе обсуждения.
3. Шла речь о возможном ксерокопировании «Рокси» в несколько сокращенном по объему виде на базе ЛДМ или Обкома ВЛКСМ. Пока дело заглохло.
4. Гипотетический вариант кооперативного издания со ссудами в банке, Горлиты и т. д. Мне этот вариант представляется утопией.
5. Идет речь о создании при рок-клубе информационного центра, опять же на самоокупаемой основе. Заключение договоров на ксерокопирование, а может быть, и с типографией, опять же через Горлит. Может, из этого что и выйдет, но для этого ЛМДСТ нужны ставки, помещение, деньги, оборудование и т. д. На сей момент рок-клуб не имеет даже фотолаборатории.
6. В середине января в Москве состоялось совещание редакторов самодеятельных журналов. Вроде бы есть возможность пробить нечто ежеквартальное. Так или иначе, всем предложено прислать свои статьи Саше Астрову в Куйбышев.
Вот такие дела, братулька. Постарайся быть в следующий раз поаккуратнее с обвинениями в «лысенковщине». Обвинение-то страшное, если не сказать хуже — ярлык. А ярлыки у нас они самые, «лысенковцы», и вешали…
ЗАРУБЕЖНАЯ ИНФОРМАЦИЯ
ДЖОРДЖ ХАРРИСОН ВОЗВРАЩАЕТСЯ
Ты здесь единcтвенный похож на человека из Нью-Йорка, - первое, что сказал мне Джордж Харрисон, встречая меня на станции Хэнли-на-Темзе, в пригороде Лондона, где живет вместе с женой и сыном. Меня предупреждали, что кто-нибудь встретит меня с поезда и отвезет к Харрисону в Фрайэ-Парк, но я никак не ожидал увидеть его самого. Харрисон дружелюбно улыбается, подводя меня к черному Феррари-276, и вскоре мы подъезжаем к его дому.
Харрисон не без пользы провел время после того, как распались БИТЛЗ. 'Вышел за линию огня', — как он сам описал это в одной из песен с ' CLOUD NINE'. Сумасшедшая жизнь, которой жили БИТЛЗ, была одной из причин его ухода из ансамбля. Первым толчком к этому было смутное ощущение, что он больше не может принадлежать самомy себе. 'Мы были похожи на детей, увлеченных игрой в снежки', — говорит он, — 'и только потом, когда нам уже довелось попробовать ЛСД и другие наркотики, мы стали задумываться над тем, что происходит. До этого думать было просто некогда. Мы постоянно разъезжали с одной студии на другую и с одного концерта на другой'. Частично из-за прямой откровенности опытов БИТЛЗ с ЛСД, и знаменитого высказывания Леннона о том, что битлы популярнее, чем Иисус Христос, БИТЛЗ начали постепенно отдаляться от более предубежденной части своих поклонников. 'Нас то любили, то ненавидели, — рассказывает Харрисон, — потом снова любили и опять ненавидели. Мы были то симпатичными лохматыми ребятами, то ужасными заросшими хиппи. Пресса так восхваляла нас, что очень xoтелось все это разрушить. Потом уже выяснилось, что все это не имеет особого значения'.
Харрисону — самому молодому участнику группы — как композитору, постоянно находящемуся в тени Леннона и Маккартни, было особенно трудно как найти свое место в группе, так и осознать себя как личность после распада ансамбля. Интерес его к восточной музыке и мистицизму, начавшийся в 1966 г. во время съемок БИТЛЗ в фильме «Help», помог ему найти свой имидж, но закрепил за ним образ человека, далекого от мейнстрима поп-культуры. Позже Харрисон слишком далеко заходил в попытках отрицать значение БИТЛЗ, постоянно пытаясь пресечь любые возлагавшиеся на него надежды, как на бывшего члена самой популярной в истории группы, cо временем, когда события тех лет стали более отдаленными, все стало гораздо проще.
В июне этого года он принял участие в благотворительном концерте Принса в Лондоне вместе с Р.Старром и группой других музыкантов, куда входил Э. Клэптон, сыграв там две вещи БИТЛЗ. Весной он появился в Лос-Анджелесском клубе «Паломино», где сыграл джем с Джоном Фогерти и своим старым приятелем Бобом Диланом. 'Мы сидели там 4 часа и пили пиво, — смеясь, рассказывает Харрисон, — конечно это был лажовый концерт, но мы очень повеселились'.
Фрайэ-Парк; где Харрисон проводит большую часть своего времени, — как бы символ его неординарной личности. Большой витиеватый особняк, до того, как Харрисон купил его в 1969 году, принадлежал британскому эксцентрику ХIХ века сэру Фрэнсису Криспу, 'Он чем-то похож на Диснейленд; заплати, и я свожу тебя на экскурсию', — Харрисон имеет в виду посетителей, привлеченных таинственностью и сказочностью окружающего. Атмосфера таинственности и уединения так подходит к дому Харрисона, что он дважды посвятил Фрайэ-Парк песни; 'Баллада о сэре Фрэнсисе Криспе' на 'ALL THINGS MUST рass ' и 'CRACKERBOX PALACE' на '33 1/3'. В Фрайэ-Парке также хорошая возможность для одного из любимых занятий Харрисона — садоводства.
Нельзя сказать, что Харрисон не проявлял активности в своей пост-битловской жизни; в 197I г. по просьбе своего друга ситариста Рави Шанкара он организовал концерт для Бангладеш, предшественник БЭНД ЭЙД и ЛАЙВ ЭЙД, который собрал вместе много суперзвезд рока.
В 1974 г, вместе с виртуозным оркестром индийских музыкантов он совершил турне по Америке. Написал автобиографию 'I, ME, MINE'. и основал кинокомпанию 'НAND MADE FILMS', которая после выхода таких шедевров как 'WITHNAILAND I ' и 'Мона Лиза', стала довольно значительным явлением в британской киноиндустрии. 'Она уже, похоже, стала жить собственной жизнью, — говорит Харрисон о кинокомпании, которую он основал вместе с Денисом Брайеном, — 'довольно милая небольшая студия'. Мы снимаем такие фильмы, которые другие не хотят снимать, или боятся.
В 1974 он основал собственную студию звукозаписи 'DARK HORSE', продюсировал и играл на дисках других музыкантов, выпускал собственные сольные альбомы, синглы, постоянно появляясь в ТОП 40. Но после неудачи LP 'gone tropps' Харрисон, похоже, разочаровался в музыкальном бизнесе. 'Он был неинтересен', — говорит об альбоме Гари Райт, старый приятель Харрисона и соавтор 'that's what it takes' с 'cloud nine'. 'Когда записываешь альбом, и он оказывается неудачным, — больше не хочется ни за что браться. Одно дело сделать альбом, но если его не слушают, — какой смысл было проводить месяцы в студии?'
Кроме этого, Харрисон без особого энтузиазма смотрит на развитие поп-музыки в восьмидесятые. Что, по его словам, он описал в 'SOMEWHERE IN ENGLAND'. 'Несколько лет я вообще не выпускал альбомов, ничто меня не вдохновляло, я ко всему был равнодушен'. Однако, несмотря на это равнодушие, Харрисон продолжал писать, записываться в своей домашней студии и по случаю джемовать с друзьями-музыкантами, живущими поблизости — Дэйвом Гилмором из ПИНК ФЛОЙД, Миком Ральфсом из БЭД КОМПАНИ, Элвином Ли из 10 ЛЕТ СПУСТЯ.
Когда в 1985 г. возникло желание записать новый альбом, то встал вопрос о возможных продюсерах. В голову сразу же пришел Джефф Линн, — лидер ЭЛЕКТРИК ЛАЙТ ОКЕСТРА — симфо-поп группы 70-х годов, хотя Харрисон никогда раньше с ним не встречался. 'Он гитарист, он композитор, ему сопутствует удача, — сказал Харрисон о Линне, — и если мы будем работать вместе, — все будет хорошо'. 'Вопрос был в том, чтобы найти посредника, которой бы без лишних слов объяснил ему, что мне от него нужно. Но это меня особо не волновало'.
Рассказывает Линн: 'Я в то время был в Лос-Анджелесе. Ко мне подошел Дейв Эдмундс и сказал: 'Ты знаешь, между прочим, я забыл тебе сказать, — Джордж Харрисон хочет, чтобы ты помог ему спродюсировать кое-какой материал'. Ты понимаешь, — между прочим! Если был кто, с кем я хотел бы работать, то это Джордж. Я был просто ошеломлен.'
Линн приехал в Фрайэ-Парк на oбeд, и начались переговоры. Они встретились несколько раз, 'немного выпили', и в середине 86 г. в то время, когда Харрисон работал над звуковой дорожкой к фильму 'Шанхайский сюрприз', Линн помог записать ему дорожку к инструментальной пьесе 'ZIG ZAG'. Они продолжали встречаться, играть друг другу новые песни, и вскоре стало ясно, что без официального соглашения образовалась новая группа.
К тому времени, как он начал работать с Харрисоном, Линн порвал с ЭЛО и группой МУВ. Заслуга Харрисона в создании шедевров популярной музыки вместе с БИТЛЗ не столь велика, но 'ALL ТHINGS MUST PASS' — настоящее творческое откровение. В продюсировании этого альбома помогал не кто иной, как Фил Спиктор, который впервые стал работать с БИТЛЗ на 'INSTANT KARMA' Леннона, а также принимал участие в продюсировании записи концерта для Бангладеш. К счастью для Линна, Харрисон не относится к своему прошлому благоговейно, а о 'творческом прорыве', который представляет собой 'ALL THINGS MUST PASS' говорит просто: 'Не надо забывать, что Леннон и Маккартни удовлетворили свое «я», написав для БИТЛЗ большинство мелодий. Я после 65 г. стал писать больше песен, и одна-две вещи на альбоме уже не могли меня удовлетворить'.
Соглашение Харрисона и Линна для работы над 'СLOUD NINE ' давало хорошие результаты. В начале января в студии Фрайэ-Парка они записали основные мелодии для большинства песен. Регулярно встречаясь в течение лета, они постепенно подходили к концу работы. В течение этого времени оба принимали участие в сейшенах — с Клэптоном, Старром, Джимми Келтнером, Рэем Кудером, Элтоном Джоном, Гари Райтом, саксофонистом Джимом Хорном.
Несмотря на различие в складах ума и характерах, сотрудничество с Линном давало Харрисону приятное ощущение, что он снова находится в группе. 'БИТЛЗ были маленьким союзом, — говорит Харрисон, — мы выросли вместе, вместе пpoшли через Ливерпуль и Гамбург. Мы полностью понимали друг друга. То, что сейчас со мной Линн, для меня означает — я снова в группе'. Мы обмениваемся идеями, мы разделяем обязанности'.
То, что рядом Ринго, еще больше помогает Харрисону. 'Ринго, — как я, — paссказывает Джордж, — он может не играть на своих барабанах годами, но когда он берет в руки палочки, он — настоящий рокер, и играет он так же, как и в старые времена'.
Харрисон и Линн находились в полном согласии относительно звучания 'CLOUD NINE'. 'Мне иногда кажется, что он думает так же, как я, — говорит Линн, и с восхищением добавляет: — Джордж — король рок-н-ролльной слайд-гитары!'
Волнообразная, «плачущая» гитара Харрисона характеризует весь альбом, но нигде она так не выделяется, как на заглавной вещи, в которой Харрисон ведет изысканную дуэль с Эриком Клэптоном. Баллады 'JUST FOR TODAY' и 'SOME PLACE ELSE' тонко передают ощущение причастности к духовному миру Харрисона. 'GOT MY MIND SET', написанная Руди Клэрком и записанная ритм-энд-блюзовым певцом Дж. Рэем, — вариант дерзкого раннего рок-н-ролла, который сформировал пристрастия Харрисона и который он до сих пор регулярно слушает. A 'THIS IS LOVE', 'THAT'S WHAT IT TAKES', 'FISH ON THE SAND' вызывают настроение, которое создавали многие песни 70-х.
'WRECK OF THE HESPERUS' перекликается со злобными нападками на болтливых журналистов в 'DEVIL'S RADIO'. Харрисон дo сих пор переживает пристальное внимание прессы, которое сосредоточено на БИТЛЗ. Любовный роман между его первой женой Патти Бойд и его дpyгoм Эриком Клэптоном сыграл немалую роль в решении Харрисона пригласить Патти и Эрика на запись хита ЭВЕРДИ БРАЗЕРС 'BYE-BYE LOVE' на LP 1974 г, 'DARK HORSE'.
'Я был в большой степени предметом этого, — говорит Джордж о газетных сплетнях, описанных в 'DEVIL'S RADIO'. Песню я написал после того, как посетил церковь в одном маленьком городке в Англии. Около входа в церковь висела доска с надписью: 'СПЛЕТНИ — ЭТО РАДИО ДЬЯВОЛА, НЕ БУДЬ ЕГО ДИКТОРОМ'. Я всегда стараюсь держаться подальше от всех сплетен, хотя, конечно, я со своим прошлым один из тех, о которых сплетничают. Это неприятно'.
