Забавная 'WHEN WE WAS FAB' была задумана раньше, чем Харрисон и Линн начали работать над 'CLOUD NINE'. Они отдыхали в Австралии, и Джордж решил посетить автогонки. 'Я не знаю, почему, но мне вдруг захотелось написать песню о тех временах. Партия Ринго постоянно звучала у меня в голове'. По возвращении в Англию Харрисон и Линн доработали песню так, что она стала похожа на 'I AM THE WALRUS'. Ринго великолепно сыграл на барабанах, а Джордж в конце сыграл даже на ситаре, 'это — шутка', — говорит он о тексте песни, однако в нем достаточно ностальгии.
A вот пример менее удачного использования наследия БИТЛЗ: фирма 'Найк' недавно использовала запись противоречивого гимна Леннона 60-х годов «REVOLUTION» для рекламы своих товаров, подав все это как 'революцию в ношении чулков и обуви', БИТЛЗ через 'Эппл Рекордз' подали в суд на 'Кэпитол Эми РЕКОРДЗ', обвиняя студию в том, что она разрешила «Найку» использовать первый оригинал песни для рекламы, несмотря на ссылки «Кэпитол» на yтверждение Йоко Оно, что «Найк» использовал битловскую версию. 'Если в двух словах, то это люди, которые считают, что у них нa все есть право. А Йоко после смерти Джона, видимо, стала считать себя одним из членов БИТЛЗ, или «Эпплз». Все БИТЛЗ всегда старались быть тактичными по отношению к записям, да и в личных отношениях. Мы ведь могли заработать миллионы долларов, но это не показатель. Kак сказал Дилан, — 'деньги не стоят разговоров, деньги стоят ругательств'. Если кто-то стал делать что-то ради денег, — он потерял всякое чувство собственного достоинства'.
Уже больше 2-х десятилетий продолжается стойкий интерес Харрисона к одному аспекту. Его увлечение восточной религией привели БИТЛЗ в свое время к Махараши Махеш Йоге, и трасцендентальной медитации, а увлечение Харрисона «потусторонним» переменило его образ «спокойного» битла в битла «серьезного». В недоверчивости людей, не разделяющих его веру, он усматривает очередное проявление 'материального мира. 'Это очень важно, — говорит он о своих убеждениях, — еще я 66 году, когда я был молод, после ЛСД у меня появился целый поток мыслей, которые и привели меня ко всему этому, в том числе и йоге.
На сегодняшней сцене группы 60-х годов, вдохновленные 20-й годовщиной выхода «Сержанта» и Летом Любви, доминируют с такой силой, которую они не показывали с … шестидесятых. Верит ли Харрисон в искренность этого запоздалого возврата? 'Я думаю, это просто ностальгия, — говорит он, — каждый может вспомнить, где он был и что делал, когда БИТЛЗ пели 'I WANT TO HOLD YOUR HAND', на шоу Эда Салливана, а я могу вспомнить, что я делал когда убили президента Кеннеди. Это наша память, часть нашей истории, наша ностальгия'. Для молодых тоже очень важно, что 'старые силы' возвращаются. Моему сыну 9 лет, он очень любит Чака Берри. В июне я принимал участие в шоу Принса, и он впервые увидел меня на сцене с гитарой. Он немного слышал о БИТЛЗ, но я никогда не оказывал на него влияния, говоря: 'А ты знаешь, кем я был…'. Так вот, я исполнил там две вещи — 'HERE COMES THE SUN' и 'WHILE MY GUITAR GENTLY WEEPS'. Сын вернулся после концерта домой и я спросил его: 'Ну, как?' Он сказал: 'Ты был очень хорош, папа, очень…. Но почему ты не сыграл 'ROLL OVER, BEETHOVEN', 'ROCK-N-ROLL MUSIC' И 'GOHNNY B. GOOD'? Я ответил ему: 'Дхани, это вещи Чака Берри!'. Я сделал ему запись Берри и он брал ее с собой в школу. Да, Литл Ричард, Чак Берри, Джерри Ли Льюис — никогда не было рок-н-роллеров лучше их!'
Харрисон не забывает о прошлом, хотя и уверен в будущем. Еще одна проблема, которая его заботит: 'Когда я договаривался об участии в шоу Принса, выяснилось, что туда же пригласили и Ринго, не предупредив меня об этом. Он тоже не знал, что пригласили меня. Меня все это заставляет нервничать: кажется, кто-то пытается начать это сначала. Это — это проект возрождения БИТЛЗ, миф, который кое-кому не дает покоя'.
'Ринго всегда будет моим другом. А вообще, что бы ни случилось, сколько бы лет ни прошло, все эти люди — Дилан, Клэптон, Ринго — не состарились. 'Старая гвардия' стала только лучше!'
НОВОСТИ ЗВУКОЗАПИСИ
АЛЕКСЕЙ ВИШНЯ
'С Е Р Д Ц Е'
В ЭТОМ ГОДУ.
РАСЧЕСКА.
ШАО-МЯО.
СЕГОДНЯ НОЧЬЮ.
ВУРДАЛАКОВ ГИМН.
ВЕСНА МЕРТВЕЦОВ.
САНСАРА.
ФОРМА ДЕВИЧЬЕЙ ЛЮБВИ (№ 1 и № 2).
ПЕСНЯ, КОТОРОЙ НЕ БУДЕТ КОНЦА.
ИЗОБИЛИЕ БЛАГОВОНИЙ.
СЕРДЦЕ.
ЗАЧЕМ ТЫ ПЛАЧЕШЬ?
Алексей Вишня — текст, музыка, вокал, все инструменты.
Елена Вишня — вокал (№ 2)
С.Богаев — гитара (№ 10)
Алексей Вишня, музыкант ПОП-МЕХАНИКИ и звукооператор группы МИФЫ записал альбом «Сердце». Он проявил максимум профессионализма и записал всё в одиночку, разве где жена Лена подпела и подыграла на клавишах, где помог гитарист Сергей Богаев из ОБЛАЧНОГО КРАЯ, да еще заморская русалка отсчитала первые такты песни «Расческа». Вот, знай наших!
Послушал я первую сторону, начало второй и подумал: а стоило ли Леше так напрягаться? Разве это рок? Это же какой-то подарок дискотечникам (кстати, Алексей на полном серьезе признавался мне в своей любви к музыке диско), кооператорам и еще тем мальчикам и девочкам, которые, как говорил Боно, уединяются у них — на заднем сидении папиного автомобиля, а у нас — где ни попадя. Их проблемы, волнения их любви со всеми нюансами…
На другой день я понял, что не разглядел в Вишне тысячеверстного скакуна. Во всем альбоме прослеживается внутреннее единство — в музыке и в тексте. Зачем иначе Алексею, который сам вполне справляется и с тем и с другим, было брать чужой материал? «Сансара» — песня Димы Ревякина из КАЛИНОВА МОСТА (правда, Вишня и сюда подсыпал диско), 'Изобилие благовоний' написал С.Богаев, а слова 'Весны мертвецов' — классический пристёб покойного Саши Черного.
Похоже, что Лёша подбирает всё, что может работать на его иронический, если не пародийный замысел.
Представляю, как сейчас взовьётся Лёша! 'Я же говорил, — скажет он, — что никого не пародировал!' Позволь, Алексей, с тобой не согласиться.
Второй план очевиден. В «Шао-мяо» прослушивается БГ, в 'Вурдалаковом гимне' — Кинчев и К, в 'Сегодня ночью' — Цой. Музыкальные и текстовые намеки равномерно наполняют весь альбом. В полный рост оттянулся я, когда опознал, откуда вот это: 'Гроза. Слеза. Вода. Никогда'. Перелицовка моих любимых строк из «Реки» БГ. Да и вообще, в альбоме всё есть: и псевдо-Китай, и псевдо-Индия, немного тантризма, немного вампиризма, любовь и такая и этакая, романсовый слог прошлого века и родной сайгоновский матюжок, и Лори Андерсон вкупе с Амандой Лир и много чего еще. Ясно и то, что Вишня здорово подумал и рассчитал эффект, поставив после торжественно-кроваво-эротического 'Вурдалакова гимна' некрофильский анекдот 'Весна мертвецов', в котором до дыр просмеяна чернушная патетика упырей. Ну и для чего всё это?
На мой взгляд, самая большая находка альбома — его лирический (он же иронический) герой. Теперь представляю, как взовьются мои знакомые литведы, для которых рок по-прежнему находится на стыке холодного пива, уличного хулиганства и промисквитета!
Алексей строит модель мозаичного сознания тинейджера, в котором варится всё, что он увидел и услышал с поправкой на то, чего он хочет, или наоборот, боится. ('Мне мама твоя отказала от дома…') С прекрасным полом тоже все в порядке, Леша и Лена поют партию героини, которую её одноклассник, надо думать, склонил на 'половой контакт' и которая узнала о том, что 'это не любовь…' чуть позже, если не начала заблаговременно культивировать 'формы девичьей любви'.
Молодец Вишня! Он точно догадался, что было со мной годков эдак в 15 (прости, любезный рокер, мемуариста-маразматика!): и подрыгать на плясах охота, и «тыр-пыр» тоже охота, (в возвышенно-чувственном стиле — 'совокупиться') но и той любви, которая судьба, тоже хочется, и единой святыни хочется, или хотя бы той хорошей большой любви, о которой поют благопристойные дяди и тети в телевизоре. И таинственного Востока, и женщину-вампа 'Своим телом ты могла бы испепелить Байкал'. И рядом вдруг замаячила тень безносой… А герла говорит, что 'этот метод для нее уже не нов', что 'слишком многого я не умею', и что она любит Алена Делона. Приходится максимально деликатно ей объяснять, что глаза у него чересчур голубые, так что, пусть на него не рассчитывает.
А ленивому слушателю Вишня, пожалуй, может показаться каким-то школьным сексуальным маньяком разговорного жанра!
Да, он не боится произносить косноязычные пошлости ('И я готова всю себя отдать тебе сегодня ночью') Это стиль, таковы 'чужие слова' детишек, маски которых он надевает.
Когда же маска снята, разговор идет по-другому и о другом. Слова просты как мычание, но смысл их жесток и неожиданнен, а музыка весела, как в концлагере:
(песня 'Сердце')
