— Это не ответ.
— Он жил здесь до несчастного случая, который произошел три года назад. С тех пор его, беднягу, не часто увидишь. Но сегодня он был здесь и ушел час назад.
Комиссар мысленно оценил полученную информацию, а затем спросил:
— Вы сказали «несчастный случай»?
— Трагедия. Вы должны были читать о ней в газетах. В тот вечер мсье Отфора не было дома и воры взломали дверь. Сами понимаете, такое красивое здание всегда притягивает к себе мошенников. В квартире находились супруга мсье Отфора и его сын. Злоумышленники убили их. Мсье Отфор не выдержал. Он целых полгода лечился в психиатрической клинике. Он вернулся совсем другим человеком.
Марка нахмурился, скрестив на груди руки.
— Вы не могли бы рассказать подробнее?
— Однажды я пылесосила лестницу и услышала разговор. Словно он общался с семьей… Он смеялся, звал сына… Я испугалась. Он как будто сошел с ума. Вернувшись из поездки, он даже привез плюшевую игрушку, словно малыш был жив. Бедняга!
— Вы поставили в известность врача или его родственников?
— Нет, я не вмешиваюсь в чужую жизнь. Со мной он разговаривает вполне нормально. Да и кого предупреждать? У него нет родственников.
Антуан посмотрел на часы. Время было не на его стороне.
— У вас есть дубликаты ключей? — строго спросил он.
— Я не имею права давать их посторонним. А потом, разве не нужен ордер на обыск, чтобы войти в чужую квартиру?
— Это в американских сериалах. Во Франции требуется судебное постановление. У меня его нет, но мне оно и не требуется, чтобы проверить ваш вид на жительство. Улавливаете? — добавил Марка с выражением лица столь же добродушным, как у вышибалы ночного клуба на площади Этуаль.
— Э-э… держите, — сказала она, протягивая связку ключей.
Он схватил ее и поднялся на шестой этаж. Дверь без труда открылась. Он включил свет. Это была просторная роскошная квартира. Белые стены украшали произведения современной живописи, все оригиналы. На комоде в алюминиевых рамках стояли фотографии. Марка взял одну из них. Радостно улыбавшаяся сорокалетняя женщина держала на руках ребенка лет восьми-десяти. Он поставил фотографию на место и начал тщательно обыскивать комнаты в надежде найти какой-нибудь знак.
В воздухе плыл неведомый аромат. Он усиливался по мере того, как комиссар шел по центральному коридору. Чем дальше он продвигался вперед, тем отчетливее ощущал странное недомогание, причину которого не мог определить. Ясно было одно: эта квартира действовала на него угнетающе. В коридоре он увидел плюшевую игрушку. Он толкнул правую дверь, которая вела в комнату ребенка, украшенную постерами с изображением героев комиксов «манга» и певцов группы «Star Ас». На кровати и ковре в беспорядке валялись игрушки и одежда, словно малыш мог в любую минуту войти в свою комнату. Консьержка сказала правду. Все указывало на то, что Отфор оставил квартиру в том же виде, чтобы создать иллюзию присутствия сына и жены.
Как бы отреагировал Марка, если бы его сын погиб?
Внезапно ему стало жаль убийцу. Теперь он видел в нем не безжалостного палача в капюшоне, убийцу его братьев, а несчастного человека, обезумевшего от горя, роющего себе могилу своими смертельными поисками.
Он воображал, что его семья жива, что он был франкмасоном, что он управлял своей судьбой и мог влиять на судьбу других. Сплошные иллюзии!
Марка продолжал осмотр. Он вошел в кабинет, нажал на выключатель и обомлел.
Перед ним стоял убийца со шпагой в руке.
124
Андреа Консюржанс вышел из такси перед Эйфелевой башней ради удовольствия. Он смотрел на высокую «железную даму» такими же восхищенными глазами, как и туристы, видевшие ее впервые. Его по- прежнему восхищала ее величественная красота, одновременно скромная и роскошная, в переплетении множества металлических профилей. Ночью, когда зажигались тысячи ламп, придававших ей ярко-золотой цвет, она производила еще более сильное впечатление.
Он прошел под гигантской аркой, образуемой изгибом ее опор. Она никогда не утомляла его. Гений Гюстава Эйфеля преодолел скудость и мелочность своего времени и с успехом завершил свой титанический труд. Он едва заметно кивнул позолоченному бюсту всемирно известного инженера, установленному на пьедестале перед столбом башни. Консюржанс, досконально знавший увлекательную историю создания этой пирамиды, сожалел, что потомки забыли другого весьма примечательного человека — инженера Мориса Кёхлена, подсказавшего идею башни Гюставу Эйфелю, неустанно принимавшего участие в строительстве и несколькими годами ранее также разрабатывавшего конструкцию… статуи Свободы.
Консюржанс ускорил шаг и направился в сторону Марсова поля, почти пустынного в столь поздний час. Окна высоких фасадов роскошных зданий бросали свет на бордюры до самой Военной школы, оставляя обширные темные зоны под сенью деревьев.
Он встретил двух бегунов и прохожего с Лабрадором, затем, пройдя две трети пути, недалеко от Стены мира Клары Альтер[23] свернул влево.
Он шел вдоль пустынного манежа и наконец добрался до пункта назначения.
Консюржанс, волнуясь, смотрел на здание.
Удивительное произведение искусства, возведенное в 1989 году в честь двухсотлетия Революции неким Иваном Теймером в укромном уголке Марсова поля. Большинство парижан о нем никогда не слышали. Его подавляла монументальная мощь Эйфелевой башни.
Памятник напоминал своеобразный мавзолей. Два зеленых столба возвышались перед стеной, выходившей фасадом в парк. В центре, на равном расстоянии между ними, был установлен совершенный масонский треугольник, весь усеянный отверстиями.
Перед столбами были расположены три человеческих фигуры. Женщина с вытянутыми вперед руками, ребенок со странным цилиндром на голове и мужчина в тоге.
Парижане не отличались любопытством. Каждый день они проходили мимо этого каменного сундука, и никого из них не удивляло такое обилие символов. Кто, кроме детей, игравших на ступеньках, рассматривал бронзовые фигуры, установленные по углам? Среди республиканских эмблем и революционных скульптур изобиловали масонские символы. Словно архитектор создал книгу из камня и бронзы, в которой были собраны все символы развивающейся демократии, только в почти необъяснимом беспорядке.
Консюржанс удостоверился, что вокруг никого нет, и поднялся по ступеням, ведущим к столбам. Он слегка наклонился и нажал на маленькое изображение пеликана с клювом, прижатым к брюху. Под его пальцами металл слегка прогнулся. Он выпрямился и подошел к женской фигуре. Остановившись, он несколько секунд любовался ее тонким суровым лицом, затем нажал на треугольник с глазом внутри, украшавший текст Всемирной декларации прав человека. Небольшой треугольник тоже подался внутрь. Удовлетворенный, Консюржанс обогнул монумент справа.
Проход закрывала монументальная дверь, на вид бронзовая. И вновь два столба… Но на этот раз каменные, а не металлические.
Консюржанс снова огляделся вокруг и подошел к двери. Нигде не было видно замочной скважины, но между дверью и стенами размещались едва заметные петли. Патрон «Авроры» нажал на третий символ — шпагу, обращенную к небу. Гравюра медленно ушла внутрь.
Раздался металлический щелчок, и дверь тихо открылась.
Мужчина проскользнул внутрь памятника и запер за собой дверь. Двухметровый треугольник, зиявший в полу, подсказывал, что здесь находится лестница, уводящая в недра земли.
