усилить плотность гитарного звука на альбоме. Надо заметить, что Нуждин все свои партии ('Ностальгия', 'Попытка уснуть', 'Ветер и К...') исполнял чисто импровизационно. 'Извиняюсь, если я это где-то слышал, - сказал он после записи. - Но сейчас на ум пришла именно такая мелодия'.
Поскольку в ту пору 'Кино' и 'Игры' двигались в близких с 'Петлей' стилистических направлениях ('наши первоисточники были примерно одинаковые' - Нестеренко), приглашение Каспаряна и Нуждина выглядело оправданным продюсерским ходом.
Несмотря на присутствие на альбоме трех разных гитаристов, по звуку он получился удивительно цельным и динамичным. В квартирных условиях музыканты не пользовались никакой звукоусиливающей аппаратурой - гитары пропускались через дилей и напрямую писались в пульт. Затем записывался вокал Нестеренко - полный отчаяния и депрессивности.
В последний день сессии выпал первый снег. Каспарян закончил писать гитару в 'Шансе', вынул штекер из пульта, посмотрел в окно и, не выходя из образа 'черного странника', устало сказал: 'Ебаная зима'.
Настроение Каспаряна можно понять. 'Кто здесь?' был довольно бескомпромиссным альбомом - с налетом инфернальности в текстах и с жесткими гитарными аранжировками. Как любил говорить Нестеренко - 'танцы на крышке гроба'. Света в этих песнях было немного.
После окончания записи Копылов, променявший работу в кочегарке на должность художника- оформителя в Доме моделей, нарисовал к альбому обложку. В центре композиции находились силуэты самолета и трех музыкантов - под углом равным углу наклона штурвала в нижней точке 'петли Нестерова'. Затем обложка была отксерена... в Берлине, и там же альбом был размножен на кассетах. В Ленинграде дебютная работа 'Петли' активно распространялась через Вишню и вскоре получила достаточно внушительный резонанс.
'Все произошло крайне спонтанно, - считает Вишня. - Во время записи многое строилось на эмоциях. Когда в студии зазвучали хорошие барабаны, захотелось записать хорошую гитару. О том, что альбом окажется таким удачным, никто из участников и не подозревал'.
Любопытно, что самыми пронзительными в 'Кто здесь?' получились композиции, на которых Нестеренко играл на гитаре сам, - марш 'Я не в силах' и финальный опус 'Выжить' с душераздирающим рефреном 'Я должен выжить'. Нечто подобное - музыкально менее удачное, но с более сильным песенным материалом - сделал спустя пару лет 'Наутилус Помпилиус' на альбоме 'Чужая земля'. На басу там играл Копылов - 'Петли Нестерова' к этому моменту уже не существовало.
После выхода 'Кто здесь?' Нестеренко сотоварищи провели целый год в туре, оказавшись одной из самых гастролирующих альтернативных рок-команд страны. Они сеяли гитарный смерч в Карпатах и на Камчатке, органично смотрелись на фестивале 'Сырок-89', где запомнились мощной 'стеной звука', выстроенной при помощи фирменных примочек, одолженных у музыкантов 'Телевизора'. 'В тот момент за счет хорошей аппаратуры трансляция наших идей достигла 90-95 процентов, - вспоминает Нестеренко. - Я был потрясен'.
Вскоре 'Петля' выступила перед десятью тысячами зрителей Спортивно-концертного комплекса в Ленинграде - с серией совместных концертов с 'Кино'. 'Если бы публика пришла тогда на две неизвестные команды, то героем стала бы 'Петля Нестерова', - вспоминает Вишня. - Они были более сыгранными, более стильными, более кайфовыми'.
Подготовив новую программу готическо-суицидального плана ('Остров мертвых', 'Замок', 'Я - смерть'), группа, столкнувшись с невозможностью ее записать, распадается. Один из последних концертов 'Петля Нестерова' сыграла весной 91-го года на фестивале, посвященном десятилетию ленинградского рок- клуба. К этому времени Копылов уже постоянно играл в 'Наутилусе', а Нестеренко выступал в качестве приглашенного гитариста в 'Дурном влиянии', 'Младших братьях', а чуть позднее - в Happy Birthday и некоторых проектах Александра Титова.
Спустя несколько лет Эдик с новыми музыкантами попытался реанимировать 'Петлю Нестерова', но - без особого успеха. Альбом 'Кто здесь?' был переиздан в 97-м году в кассетном варианте (под названием 'Ностальгия') - как своеобразный памятник еще одной группе, сумевшей опередить время, но так и оставшейся невостребованной.
Коллежский асессор Колл Ас (1989)
сторона А
Shine
2-я симфония
Кантри Саша Фишер
Hello
Крепдешин машин
Цигель
сторона В
1-я испанская симфония
Блюз
Военная музыка
Царь зверей Быдло XII
Фафа-ляля
Шейк
Гарем Султана
Приблизительно в 87-88 годах на Украине внезапно начался ренессанс авангардного рока. Вопреки всякой логике на концертах альтернативной музыки собирались переполненные залы. Флагманом новых идей стало творческое объединение 'Рок-артель', включавшее в себя три киевские группы: 'Вопли Видоплясова', 'Коллежский асессор' и 'Раббота Хо'.
Тем, кто знает и любит музыку 'Коллежского асессора', будет cложно представить, что в начале 80-х этот проект исполнял симфоническую музыку. Музыканты 'Асессора' тогда учились по специальности 'инженер-звукотехник', они сразу же начали фиксировать свои сочинения на магнитофон. Ранние альбомы группы ('Тема утят и зверят', 'Джаз веников') состояли в основном из инструментальных композиций с легкими вкраплениями сюрреалистичных текстов. В рамках одного опуса уживались мажорные и минорные мелодии, сложные ритмические конструкции и подчеркнутый примитивизм, диссонансные эксперименты и разработки восточных тем, арт-рок 70-х и фрагменты произведений Кабалевского.
Как-то раз, запутавшись в дебрях собственной мини-сюиты 'Альфонс садится на коня', музыканты обратились к учебникам и оттуда узнали, что подобная структура носит название 'додекафонной шеститоновой композиции'. В 'Коллежском асессоре' все это именовалось гораздо проще - 'свободное мышление'. В одной из композиций Глеб Бутузов вдохновенно играл на расстроенной гитаре, партия баса Саши Киевцева состояла всего из двух нот, а лидер группы Василий Гойденко вместо пения истерично смеялся. По воспоминаниям музыкантов, подобных экспериментов слушатели напрочь не понимали и попросту пугались. В столице советской Украины росли достойные преемники Заппы и Штокхаузена.
...С весны 87-го года у 'Асессора' начинаются концертные выступления. На смену зауми и скрытой
