имеет опыт дальних морских походов.
Витус Беринг в 1703 году окончил в Амстердаме морской кадетский корпус, плавал в Ост-Индию на голландском корабле, и в 1703 году адмирал Корнелий Крюйс, сподвижник Петра, пригласил молодого датского моряка в Россию.
В России имя Беринга — Витус Ионассен — вскоре переделали в более привычное — Витязь. А окончательно обрусев, стал Беринг зваться Иваном Ивановичем.
Послужной список Беринга, насколько его можно восстановить, выглядит приблизительно так:
1704 — 'принят в Российскую службу… с чином унтер-лейтенанта'.
1706 — произведен в лейтенанты.
1710 — капитан-лейтенант, плавает на дозорном судне в Финском заливе, переведен на Азовский флот.
1711 — участвует в Прутском походе, командуя двенадцатипушечной шнявой.
1712 — плавает на корабле 'Рига' под вымпелом вице-адмирала Корнелия Крюйса.
1714 — избегая встреч со шведскими заградительными отрядами, благополучно приводит в Ригу купленный в Гамбурге пятидесятипушечный 'Перл'.
1715 — капитан 4-го ранга, перегоняет в Кронштадт пятидесятидвухпушечный 'Селафаил', построенный в Архангельске.
Прерывая сухой перечень дат, званий и должностей, можно отметить, что из Архангельска вместе с 'Селафаилом' вышли еще четыре корабля. Но один из-за открывшейся течи вернулся, один потерпел крушение, а два корабля вынуждены были зазимовать в заграничных портах. Командир одного из них доносил Петру: 'Корабли от великих штормов расшатались, и невозможно прибыть, чтобы не учинить килевания'. Только Беринг рискнул и сумел довести 'Селафаил' до Ревеля, а затем и до Кронштадта. Согласитесь, этот эпизод несколько не соответствует той характеристике, которую дает историк: 'крайне осторожный и нерешительный…'
В 1716 году Беринг командует линейным кораблем 'Перл', участвует в походе к Борнгольму под штандартом Петра.
1717 — капитан 3-го ранга.
1719 — командуя вновь 'Селафаилом', участвует в бою со шведами у Аландских островов.
1720 — капитан 2-го ранга.
1721 — командует шестидесятипушечным 'Марльбургом'.
1723 — командует крупнейшим в русском флоте девяностопушечным линейным кораблем 'Лесное'…
За строками послужного списка трудно разглядеть Беринга-человека. Но, к сожалению, никаких личных бумаг Великого мореплавателя не сохранилось. Еще в 1823 году историк Василий Николаевич Берх писал: 'Дочь младшего Берингова сына, находящаяся в замужестве за отставным флота капитаном Платеном, живущим в Белгороде, имеет много любопытных сведений и актов о деде своем'. Теперь все эти бумаги утеряны, видимо, безвозвратно.
Здесь необходимо рассказать историю портрета Беринга, точнее портретов.
Один из них был опубликован в 1912 году в седьмом томе 'Истории русской армии и флота'. И сразу же возникли сомнения: Беринг ли это? И не только потому, что офицер на портрете малосимпатичен. Имеются более серьезные причины, заставляющие усомниться в достоверности портрета. На груди офицера орден Владимира и орден Георгия IV степени. Однако первый из них учрежден в 1782, а второй — в 1769 году, то есть многие годы спустя после смерти Беринга.
Н. А. Мезенцев, анализировавший историю портрета, писал: 'По изображению мундира и прически портрет следует датировать не ранее чем концом XVIII века, точнее, эпохой Павла I. Беринг, как известно, орденов не имел, и морской мундир Петровского времени лишен эполет и имеет другой вид. Очевидно, здесь изображен вовсе не Беринг'.
Что ж, доводы Мезенцева выглядят вполне убедительно. Остается, однако, невыясненной сама история появления этого портрета. Авторы и составители солидного многотомного издания 'История русской армии и флота' были людьми, без сомнения, сведущими. Почему же произошла ошибка?
В 1916 году издательство И. Д. Сытина опубликовало книгу Жюля Верна 'Завоевание Земли' под редакцией и с дополнениями Н. К. Лебедева. В этой книге появляется новый портрет: 'Мореплаватель Беринг. С картины английского художника Джона Милле'. Никаких дополнительных ссылок и объяснений в книге нет.
К сожалению, имени английского художника Джона Милле не удается обнаружить ни в энциклопедиях, ни в справочниках.
Французский художник и график Жан Франсуа Милле, как пишет Большая Советская Энциклопедия, 'реалистически изображал трудовую крестьянскую жизнь, часто с социально-критическим оттенком'. Он не был портретистом и, судя по датам его жизни (1814 — 1875), вряд ли мог быть автором картины 'Мореплаватель Беринг'.
Вот вам еще одна загадка, уже вторая. И наконец, третья.
Известный ныне портрет Беринга был обнаружен в 1945 году у проживавшей в Москве правнучки Беринга Е. А. Трегубовой. Н. А. Мезенцев, опубликовавший этот портрет в 'Известиях Всесоюзного Географического общества' (т. 77, № 5, 1945), писал: 'Голова исполнена на серой плотной бумаге, наклеенной на левкас, положенный на дубовую доску (разм. 34x36 см). Живопись сделана тонким слоем масляной краски. Контур головы рельефно выступает на фоне доски. Остальная дополнительная часть живописи положена непосредственно на белый левкас, причем кусок жабо у шеи заходит на оригинал портрета. Доска расколота на две части по линии рта. Подпись мастера отсутствует. На оборотной стороне доски никакой надписи нет…
О времени исполнения портрета мнения специалистов расходятся, некоторые находят возможным датировать портрет началом XVIII века, другие относят его к концу XVIII века. Такое большое расхождение в датировке объясняется необычной техникой исполнения портрета. Было бы желательно для более точного определения состояния картины и техники исполнения сделать рентгеновский снимок.
При внимательном осмотре портрета можно заметить, что голова изображенного, исполненная на бумаге, отличается по работе от остальной части портрета, а также и фона. Особенно резко разница заметна в части продолжения изображения жабо, где манера письма грубее. Вероятно, часть портрета исполнена другим мастером в более позднее время, когда производилась дублировка оригинала. Разница характера живописи дает право предполагать, что рельефная подача головы не особый прием в живописи, а желание художника сохранить оригинал на картине.
На портрете изображение Беринга напоминает портреты первой четверти XVIII века, однако костюм изображенного не похож на петровский мундир капитан-командора или капитана флота. Но так как край воротника сделан не на оригинале портрета, а на левкасе доски в более позднее время, другими красками, то это обстоятельство еще раз подтверждает предположение, что позднейший художник, производивший дублировку оригинала, не знал действительного костюма, который не был исполнен на оригинале. Не желая фантазировать, он изобразил его как фон'.
Н. А. Мезенцев, публикуя портрет, поставил знак вопроса: 'Портрет Беринга (?)'.
'В капитальном труде Ровинского 'Русские граверы и их произведения' нет сведений о том, что когда- либо был сделан портрет Беринга, — писал он. — В связи с полным отсутствием иконографического материала о Беринге настоящий портрет представляет интерес и требует всестороннего изучения'.
В дальнейшем выяснилось, что такой же портрет еще в 1941 году опубликовал Е. Стенсгорд в датской газете 'Социал-демократ Хорсенса'. Портрет был подарен городу Хорсенсу, где родился Беринг, его потомком Масловым-Берингом, проживавшим тогда в Брюсселе. На этой копии сохранилось факсимиле — 'В. Беринг', которого нет на копии Е. А. Трегубовой. Однако датские историки считают, что на портрете изображен поэт Витус Беринг дядя Великого мореплавателя (1617 — 1675).
Таким образом, хотя портрет и канонизирован ныне, однако сомнения остаются. Возможно, новые экспертизы позволят точнее датировать портрет, это было бы очень важно. А пока можно только присоединиться к мнению Н. А. Мезенцева, который в 1945 году писал: 'Ввиду отсутствия в настоящее время другого портрета Беринга исключается возможность сличения для проверки достоверности изображения. Нужно поверить преданию, сохранившемуся у потомков Беринга, так как нет оснований его опорочить'…
