Алла Пугачева: Рожденная в СССР

из которых была заимствована из ее прежней программы «Монологи певицы». Но были и новинки, практически нигде еще не исполняемые: те же «Айсберг», «Расскажите, птицы», «Скупимся на любовь». Последняя принадлежала перу композитора Аллы Пугачевой и поэта Ильи Резника. По словам самой певицы: «Эта песня о тех, кто уже ушел от нас, о том, как надо хранить память об ушедших, и о том, как надо бережно относиться к людям, живущим на земле».

Параллельно с концертами в «Олимпийском» Пугачева записывалась на ТВ: так, 10–11 декабря она приняла участие в записи финальной «Песни года», где спела две песни: «А знаешь, все еще будет» (в дуэте с дочерью Кристиной) и «Миллион алых роз». Стоит отметить, что «Песня-83» внешне заметно отличалась от всех предыдущих выпусков. Теперь зал концертной студии был оформлен в ультрасовременном виде: под потолком висели вращающиеся люстры, по бокам зала были установлены два световых табло, как на стадионе.

В другом популярном телепроекте – «Голубой огонек» – Пугачева спела песню «Телефонная книжка» (музыка и слова В. Резникова). И в этой передаче тоже были свои новшества: например, часть песен снималась на необычной площадке – на велотреке в Крылатском (пугачевскую песню снимали у нее дома, о чем речь еще пойдет впереди). Вели тот «Огонек» Михаил Державин, Татьяна Ромашина и Вячеслав Полунин, а из артистов в нем также участвовали София Ротару, Муслим Магомаев, Владимир Винокур, Андрей Миронов, Анне Вески, Тынис Мяги, ВИА «Сябры» и др.

11 декабря, в последний день концертов в «Олимпийском» (сбор от заключительного концерта шел в Фонд мира), в нем выступила целая группа новых исполнителей: Иосиф Кобзон, Лев Лещенко, Владимир Винокур, Евгений Петросян, ансамбль «Березка». Однако положение Пугачевой и тогда осталось неизменным: она выступала на «десерт» – в самом конце представления.

В декабре Пугачева была приглашена в гости домой к легендарному советскому певцу Ивану Козловскому. Это приглашение дорогого стоило: 84-летний Козловский к эстраде относился снисходительно и мало кого из исполнителей, работавших в этом жанре, привечал. Он и к Пугачевой относился настороженно. Все перевернул один случай. У творчества Козловского был страстный поклонник – профессор Борис Ребрик (тот самый, который добился присвоения Пугачевой звания заслуженной артистки РСФСР). И однажды он признался Козловскому, что отныне поклоняется другому кумиру – Алле Пугачевой. Козловский, заинтригованный этим, сказал: «Я хочу видеть эту женщину!» Это было смелое заявление. Дело в том, что в среде классических музыкантов Пугачеву не то что не любили, а просто терпеть не могли. Например, артист Большого театра Борис Штоколов всегда заявлял, что Пугачева слишком разнузданна. И когда до него донесли слова народного академика, Героя Соцтруда Терентия Мальцева, который призвал «бороться с пугачевщиной», он его первым поддержал. Так и заявил: «Молодец, старик! Я с тобой!»

Итак, Пугачева была приглашена в дом к Козловскому и с радостью это приглашение приняла. Пришла она туда в компании с Евгением Болдиным. Кроме них, там еще были Борис Ребрик и фотограф Игорь Гранковский (первый опишет эту встречу в прессе, второй запечатлит ее на пленке). Встреча прошла, как принято тогда было писать, в теплой и дружественной обстановке. Пугачева села за рояль и под собственный аккомпанемент спела песню «Скупимся на любовь». Хозяину она понравилась. Он сказал: «Все мы идем вперед, но зрители обгоняют, и многие из нас отстают. Вы создали свой стиль». Пугачева ответила следующими словами: «Каждый артист прежде всего должен заботиться о качестве своего номера. Нельзя на концерте работать вполсилы». Козловский в ответ улыбнулся и сделал гостье комплимент: «Вам это не грозит».

В понедельник 19 декабря Алла Пугачева дала концерт… во МХАТе. Попала она туда не по своей воле, а по просьбе руководства этого прославленного театра. Главным инициатором этого выступления был главреж театра Олег Ефремов, который незадолго до описываемых событий совершенно случайно попал на концерт Пугачевой и был покорен ее талантом. Потом он поделился своими впечатлениями с труппой театра, а его там… подняли на смех. Ефремову стали доказывать, что Пугачева вульгарна, вздорна, бесталанна. «Да откуда вы это взяли?» – удивлялся режиссер. «А вы что, газет не читаете?» – последовал ответ. «Да мало ли что пишут в газетах! – вновь бросился защищать певицу Ефремов. – Я видел ее на концерте и скажу вам честно: это здорово». Однако голос режиссера вновь потонул в гуле неодобрения. Вот тогда он и решил пригласить Пугачеву выступить во МХАТе – чтобы каждый из ее нынешних хулителей воочию убедился в своей неправоте.

Сказать, что Пугачева волновалась, когда ехала во МХАТ, значит, ничего не сказать. Дрожать было отчего: в свое время на театральных «понедельниках» (этот день во МХАТе был по традиции выходным) выступали такие прославленные мастера, как Обухова, Гольденвейзер и другие представители «серьезных» жанров. Пугачева была первой представительницей легкого жанра (эстрады), которой предстояло выступить во МХАТе. Для показа она выбрала свою старую программу «Монологи певицы», состоящую из 26 песен. Причем пела их в одном отделении, без перерыва, без пауз. И имела оглушительный успех. Уже спустя несколько дней в «Комсомольской правде» прима МХАТа Ангелина Степанова так описала свои личные и своих коллег впечатления от этого концерта:

«Мы, профессионалы, понимаем, как это сложно, как трудны для артиста такие быстрые переходы от трагического к комическому, от лирического к драматическому. Пугачева прекрасно справляется с этой сменой разных состояний человеческой души. Талант, конечно. Но и огромный труд. И высокая актерская, человеческая отдача.

В известной мере концерт был для нас открытием: ни кино, ни телевидение, к сожалению, в полной мере нас с такой Пугачевой не познакомили. Этот концерт, на мой взгляд, – еще одно свидетельство того, что в искусстве не бывает низких и высоких жанров. Серьезная роль в серьезной пьесе может стать легковесной, а эстрада – серьезным искусством. Были в концерте элементы некоего озорства – но они ведь шли от образа, героини конкретной песни. А другая песня несла серьезное раздумье или боль. Вообще Алла Пугачева – не просто певица, она настоящая драматическая актриса. Когда я и мои коллеги, представители разных поколений мхатовцев, после концерта, взволнованные, пришли поблагодарить Аллу Борисовну, она призналась нам, что мечтает о серьезной драматической или даже трагической роли…»

22–23 декабря Пугачева дала несколько концертов в Доме культуры завода ЗИЛ. Это были ее последние выступления в столице в уходящем году. А вообще последние концерты Пугачевой в том году прошли в Днепропетровске (26–29 декабря). После них она вернулась в Москву, чтобы именно здесь встретить наступление Нового года.

В декабре свет увидела очередная пластинка из серии «С Новым годом!». Алла Пугачева на ней исполнила одну песню – «Айсберг». По одному хиту также спели Андрей Миронов, Анне Вески, ВИА «Сябры», «Верасы», «Синяя птица» и др.

1983

«Ты и я мы оба правы…» («Возвращение») (А. Пугачева – И. Резник),

«Поздно» (А. Пугачева – И. Резник) – в дуэте с В. Леонтьевым,

«Ах, как хочется жить» (А. Пугачева – Д. Костюрин),

«Скупимся на любовь» (А. Пугачева – И. Резник),

«На дороге ожидания» (М. Минков – Ю. Энтин),

«Ты на свете есть» (М. Минков – Л. Дербенев),

«Цыганский хор» (А. Пугачева – И. Резник),

«Канатоходка» (А. Пугачева – И. Резник),

«Три желанья» (А. Пугачева – И. Резник),

«Расскажите, птицы» (И. Николаев),

«Бумажный змей» (В. Резников),

«Айсберг» (И. Николаев).

1984

Январь

Новый год начался традиционно – с «Голубого огонька». Алла Пугачева исполнила в нем одну песню – «Телефонная книжка» (музыка и слова Виктора Резникова). Прекрасная вещь, вернувшая слушателям Пугачеву-лирика. Кроме этого, сам клип выглядел роскошно: Пугачева исполняла песню, сидя в кресле в своей квартире на улице Горького возле пылающего камина. Того самого, который с