Закуски он отверг, а бутылку мы все, «скинувшись», приобрели. Причем, учитывая позднее время, заплатили за нее двойную цену.
Затем Андрей пригласил нас всех пройти в большую комнату на «вернисаж». Игорь увлекается живописью, и вся комната была увешана его картинами. Там Андрей, уже изображая искусствоведа- профессионала, провел нас по «залу» и не оставил от картин камня на камне, охаяв их в худших традициях нашей художественной критики. При этом он вел свою «лекцию» так, будто эти картины написаны не Игорем, а каким-то неизвестным художником второй половины XX века.
В этот вечер Андрюша был в каком-то особенном ударе. Все, что он говорил, было смешно. Мы визжали, хрюкали и катались по полу. И громче всех хохотал Игорь. Было у Андрея это удивительное качество: он никогда не переходил грань, отделяющую шутку от обиды. Он просто кожей чувствовал, где нужно остановиться…»
6 февраля Миронов играл в «Мы, нижеподписавшиеся…», 7-го – в «Горе от ума», 8-го – в «Бешеных деньгах», 10-го – в «Продолжении Дон Жуана» (Бронная).
14 февраля по ТВ показали очередной фильм с участием Миронова – «Лев Гурыч Синичкин» (21.35). Роль у него там была небольшая, но и проходной назвать ее тоже нельзя. Сам Миронов картину в тот день, судя по всему, не видел, поскольку, как обычно, был занят в спектакле – играл «Ревизора» (а тот длился три часа). 15-го это была уже «Трехгрошовая опера». Затем целую неделю Миронов в спектаклях не участвовал.
22 февраля на «Ленфильме» состоялось утверждение актеров на роли в лирическую комедию «Блондинка за углом». Как мы помним, главная роль в нем – бывшего астрофизика Николая Гавриловича – еще на стадии написания сценария была отдана Андрею Миронову, а вот на другие были утверждены следующие актеры: Татьяна Догилева (Надя), Евгения Ханаева (мама Николая), Марк Прудкин (папа Николая), Елена Соловей (Регина) и др.
В тот же самый день Миронов был в Москве и вечером играл Вишневского в спектакле «У времени в плену». 25-го это уже был Хлестаков в «Ревизоре», 27-го – Мекки-нож в «Трехгрошовой опере».
В день своего рождения 8 марта (Миронову стукнуло 42 года) именинник играл в собственном спектакле «Бешеные деньги». На следующий день он в театре занят не был и вечер посвятил приятному занятию – смотрел телеспектакль «Рудин» (19.50), где играл главную роль. Если учитывать, что с момента премьеры спектакля в феврале 1970 года он больше не демонстрировался, интерес Миронова к нему понять можно. Все-таки приятно смотреть на себя в пору расцвета своего таланта.
11 марта Миронов вернулся на сцену театра – играл в «Трехгрошовой опере». 12-го это было «Горе от ума», 13-го – в «Мы, нижеподписавшиеся…». А 14-го по ТВ показали еще один фильм с участием Миронова – «Повторную свадьбу» (19.00). Эту трансляцию Миронов уже не застал, поскольку играл Мекки-ножа в «Трехгрошовой опере». 16-го это был «Ревизор», 18-го – «У времени в плену», 19-го – «Трехгрошовая опера». Затем Миронов улетел в Ленинград, где с 15 марта начались съемки «Блондинки за углом». Снимались павильонные сцены в декорации «квартира Николая». В частности, сняли эпизод, когда Надя приходит в гости к Николаю, видит у него пустой холодильник и в следующий приход устраивает пиршество – приносит с собой целую гору деликатесов из своего продуктового магазина (тогда продавцы, в отличие от рядовых покупателей, имели возможность приобретать дефицитные вещи без всякого труда).
22 марта по ТВ крутанули еще один фильм с участием Миронова. На этот раз это была его дебютная картина «А если это любовь?» (21.35), которую на голубых экранах не показывали пять с половиной лет (с ноября 77-го). Как мы помним, Миронов играл там эпизодическую роль десятиклассника Пети, хотя сам в то время учился на 3-м курсе «Щуки». Судя по всему, Миронов эту трансляцию видел: в тот день его ждали на съемках «Блондинки», но он на нее не явился, за что группе был записан простой.
К зрителям Театра сатиры Миронов вышел 23 марта – играл в «Ревизоре». Потом он снова уехал в «колыбель революции» на съемки «Блондинки за углом». И на сцене родного театра объявился 27-го в костюме Саввы Василькова из «Бешеных денег». 29-го это уже был Фигаро. А 30-го Миронов облачился в костюм Дон Жуана, чтобы на Малой сцене Театра на Малой Бронной сыграть этого знаменитого покорителя дамских сердец в спектакле Анатолия Эфроса «Продолжение Дон Жуана».
31 марта Миронов должен был быть в Ленинграде на съемках «Блондинки», но не приехал, заставив группу весь день промаяться в простое. Приехал он только 1 апреля, и съемки возобновились (снимали объекты «овощной и винный склады»). Миронов пробыл на них до 5-го, после чего вернулся в Москву и вечером уже лихо отплясывал на сцене родного театра в роли лондонского бандита Мекки-ножа из «Трехгрошовой оперы». Затем он снова снимался в «Блондинке» (объекты «бакалейный склад», «мясной зал»). 9 апреля играл в «Женитьбе Фигаро». Снова снимался (объекты «подсобка», «торговый зал»). 12-го играл в «Ревизоре». Потом сорвался на концерты, из-за которых подвел съемочную группу «Блондинки» – его напрасно прождали там четыре дня (15, 18–20 апреля).
20 апреля Миронов играл в «Горе от ума», 22-го, в очередную годовщину со дня рождения вождя мирового пролетариата, – в «У времени в плену», 23-го – в «Мы, нижеподписавшиеся…», 24-го – в «Бешеных деньгах», 25-го – в «Трехгрошовой опере». 26 апреля он должен был сниматься, но опять не приехал. А 27-го снова играл в родном театре – в «Женитьбе Фигаро». На следующий день он был уже на Малой сцене Театра на Малой Бронной, чтобы в десять часов вечера играть в «Продолжении Дон Жуана». И опять вместо того чтобы сниматься. Таким образом, только за один апрель по вине Миронова на съемках «Блондинки за углом» случилось семь дней простоев, вылившихся в весьма круглую сумму в размере 3500 рублей.
Вечером в Международный день солидарности трудящихся 1 мая Миронов играл в спектакле «Мы, нижеподписавшиеся…». На следующий день он отдыхал и посвятил вечер просмотру телевизора. В 19.25 ЦТ демонстрировало один из самых популярных фильмов с участием Миронова – «Бриллиантовую руку». Как мы помним, одно время Миронов с некоторым раздражением относился к этой картине, считая, что она принижает его талант драматического актера. Но теперь от этих чувств не осталось и следа, поскольку и время было уже иное, и сам Миронов другой. Теперь он с наслаждением смотрел на себя образца 68-го года и ловил себя на мысли, что это, без сомнения, была лучшая пора в его жизни: как в творческом плане, так и в личном.
Очередной спектакль Миронов играл 4 мая – это была «Трехгрошовая опера». 6-го – «Ревизор», 7-го – «Женитьба Фигаро», 9-го и 10-го – «У времени в плену».
10 мая в Москву приехала съемочная группа фильма «Блондинка за углом», чтобы начать здесь натурные съемки. Видимо, таким образом группа хотела сократить до минимума свои простои, вызванные частым отсутствием на съемках Миронова. Но группе опять не повезло: 11–13 мая Миронов вновь не смог объявиться на съемках. Он появился только 14-го: полдня снимался в эпизоде «у дома Николая», а вечером играл в «Бешеных деньгах». На следующий день съемки с Мироновым велись весь день.
16 мая Миронов опять не явился на съемку, зато вечером играл в «Бешеных деньгах». Не было его на съемочной площадке и 17–20 мая. 21–22 мая он снова снимался (объект «улицы Москвы»), а потом два дня снова отсутствовал. 23–27 мая Миронов на съемках присутствовал (объекты «улицы Москвы», «иномарка»).
27 мая Миронов возобновил свои спектакли: в тот вечер он играл в «Трехгрошовой опере». 28–30 мая снова снимался. Вечером 30-го играл в «Горе от ума».
Между тем над «Блондинкой за углом» сгустились первые тучи. Худсовет, просмотрев часть отснятого материала, нашел в нем массу идеологических ошибок. Причем на стадии сценария все эти эпизоды не вызывали у цензоров никаких возражений, но теперь их мнение круто изменилось. Они посчитали, что сатира, высмеивающая так называемую «торговую мафию», получилась у режиссера слишком острой и прямолинейной, чтобы быть перенесенной на экран. В фильме речь шла о том, как бывший астрофизик, эдакий рохля Николай Гаврилович влюбляется в разбитную продавщицу Надю и та пытается сделать из него человека: то бишь учит брать от жизни все, что только можно. Она снабжает его дефицитными продуктами, знакомит с так называемыми «нужными людьми». А интеллигентный Николай Гаврилович этого мира откровенно чурается и, в свою очередь, пытается переделать Надю.
Претензии цензоров вызывали справедливое удивление, поскольку именно в те самые дни новый генсек Юрий Андропов всеми силами боролся с этой самой «торговой мафией» (дело «Океан», дело Трегубова («Мосторг»), арест и расстрел директора «Елисеевского» магазина Соколова и т. д.), и, значит, фильмы,
