давшему, а половина – в казну.
128 Plant A. Th
e Economic Aspects of Copyright in Books. P. 175–176.
384
ГЛАВА 4.9. ПЕРСПЕКТИВЫ КОПИРАЙТА
дателей от помех со стороны, находились те, кто не признавал леги-
тимности установленного порядка и действовал в обход него. Борьба
за литературный рынок строилась на узах, связывающих автора с из-
дателем, а они в свою очередь зависели от понимания сути авторских
притязаний. В этом вопросе соперничали два подхода. Один уходил
корнями в концепцию общего права, согласно которой покупатель
вещи был вправе распоряжаться ею по своему разумению, в том числе
делать сколько угодно копий129. В соответствии с другой, возобладав-
шей в итоге точкой зрения считалось, что автору принадлежит не мате-
риальное (бумажное) воплощение идеи, а ее суть. И прежде чем тира-
жировать идею, следует обзавестись согласием творца.
На протяжении долгого времени во главу угла ставились права из-
дателя на воспроизведение рукописи, но никак не права автора. Пру-
жиной процесса были люди с деловой сметкой, но и авторы не хотели
упускать своего. В 1704 году Даниэль Дефо опубликовал «Эссе о ре-
гулировании печати», описав всю несправедливость и унизительность
положения автора: при существующем законе его могли разве что на-
казать за содержание сочинения, как преступника, но никак не защи-
тить его права собственности130.
Первый закон об авторском праве (Statute of Anne) вступил в силу
в Англии 10 апреля 1710 года и постепенно распространился в других
странах131. В США принцип защиты авторского права был включен в
Конституцию 1776 году, а первый Федеральный акт об авторском праве
(Federal Copyright Act) вышел в 1790 году. Он предоставлял право вето
на копирование авторских работ без разрешения, что придавало сочи-
нителям некую силу в переговорах с издателями. Хотя закон 1710 года
129 В частности, ее отстаивал Йейтс, выступавший в английском суде на заре ко-
пирайта. Он считал, что автор имеет исключительное право на плоды своего
умственного труда, но только до момента публикации. До этого он может делать
с ними все, что угодно: «хранить в чулане, отдать, продать издателю». Пос-
ле – утрачивает все права на свое сочинение, которые в результате публикации
переходят в общую собственность. Идеи, высказанные автором в произведении, становятся достоянием публики, подобно тому как «земля, выделенная под боль-
шую дорогу, является даром обществу». Йейтс считал, что по аналогии с правами
на вещи основные права собственности должны после сделки переходить к поку-
пателю блага (Алябьева Л. Литературная профессия в Англии в ХVI–XIX веках).
130 Алябьева Л. Литературная профессия в Англии в ХVI–XIX веках.
131 Первое упоминание о нем в парламентских записях относится к 12 декабря 1709
г. Документ представил депутат Эдвард Уортли. В преамбуле пиратство было на-
звано серьезным препятствием, мешающим развитию науки и словесности (Аля-
бьева Л. Литературная профессия в Англии в ХVI–XIX веках).
385
ЧАСТЬ 4. КОНЦЕПЦИЯ БЛАГОСОСТОЯНИЯ КУЛЬТУРЫ
и позволял авторам издаваться, не расставаясь с правами полностью, те предпочитали продавать рукописи издателям.
4.9.2. Экономический анализ копирайта
4.9.2.1. Что такое копирайт?
В обыденном представлении копирайт – это право автора запре-
