нию, слишком много, так и от тех, кто готов платить больше. Установи
120 Д. Ди Фигейредо уделяет первостепенное внимание технологии микроплатежей, счи-
тая этот аспект наиболее важным. Заметим, что в системах коллаборативной филь-
трации с использованием денег этой проблемы как таковой вообще не существует.
Учет операций ведется на специальных клиентских счетах, и физические переводы
производятся лишь время от времени по мере накопления существенных сумм.
121 Woodhead R. Tipping – a method for optimizing compensation for intellectual property. [on-line] 2000. [cited Nov. 24, 2005]. Available from URL:
<http://tipping.selfpromotion.com>.
379
ЧАСТЬ 4. КОНЦЕПЦИЯ БЛАГОСОСТОЯНИЯ КУЛЬТУРЫ
он твердую таксу, осталась бы только вторая категория. Автор объяс-
няет совестливость своих клиентов тем, что сайт персональный. Поль-
зователи имеют дело не с обезличенной корпорацией, а с конкретным
человеком122. Именно поэтому модель чаевых годится для интеллекту-
альной собственности – тут ведь всегда известен автор. Вспоминая экс-
перимент Стивена Кинга с поэтапной публикацией романа «Растение»
в интернете по схеме постфактумной оплаты (писатель просил читате-
лей заплатить по $1, если глава им понравилась123), Вудхед считает, что
Кинг напрасно зафиксировал цену. Вместо этого лучше было позволить
читателям самим решать, сколько заплатить. Тогда бы многие, вероят-
но, перечислили больше, что компенсировало бы недоборы.
Глава 4.9. Перспективы копирайта
Последнее, что хотелось бы сделать, это по мере возможности вне-
сти ясность в вопрос, поднимавшийся еще в самом начале книги, – речь
идет о копирайте, столпе современной коммерческой культуры и насто-
ящем Измаиле для аналитиков. Говорить о его будущем имеет смысл с
позиций теории благосостояния культуры, а также в свете двух цент-
ральных новаций: электронной торговли произведениями и денежной
коллаборативной фильтрации. Первопричину возникновения копи-
райта мы уже неоднократно называли: артисту для продвижения ну-
жен коммерсант, а тот не возьмется за дело без уверенности в том, что
плоды его деятельности подконтрольны ему самому, а не отойдут кому-
то еще. Вопрос в том, служит ли копирайт, возникший как орудие мер-
кантильных интересов, культуре на современном этапе?
4.9.1. Копирайт – мост между искусством
и коммерцией
Прежде чем сконцентрироваться на современном состоянии вопро-
са, познакомимся с истоками копирайта. При этом обратим внимание
на родственные институты, регулирующие коммерческое обращение
122 Напомним, что в наших опытах по оплате за кино и спектакли (проекты «Те-
атрон» и «Синема», приложение 4) зрители платили добровольно. Это можно
отнести на счет особой мотивации, возникавшей в атмосфере эксперимента.
Если это так и если участники и впрямь ощущали, что действуют в соответ-
ствии с локальной нормой, то весь вопрос в том, как сделать подобную норму
общепринятой.
123 Эксперимент Кинга описывается в первой части книги, параграф 1.3.6.1.
380
ГЛАВА 4.9. ПЕРСПЕКТИВЫ КОПИРАЙТА
информации. Что означает «закрепить за кем-то право собственно сти
на нематериальный объект»? Для начала ограничимся констатаци-
ей того, что вытекает из семантики слова «копирайт»: нельзя без раз-
