Как могла, я крепилась, / Указанного U держась (вариант); В свете зарева / Наспех / У Прохорова U на кухне... («Девятьсот пятый год»; в остальном поэма написана правильным анапестом, преимуще ственно пятистопным); ...Окликнутые U с позиций... («К Октябрьской годовщине», 1; остальные 35 строк — правильный трехстопный амфибрахий); ...О, пренебрегнутые U мои... («Рослый стрелок, осторожный охотник...», 1928; остальные 11 строк — правильный четырехстопный дактиль50); ...Украшенная U органом («Еще не умолкнул упрек...»; остальные 75 строк — правильный трехстопный амфибра хий); ...Дом U на стороне Петербургской («Белая ночь», 1953; остальные 35 строк — правильный трехстопный анапест) и т. п.51.
Другие законы классической силлаботоники у Пастернака также нарушаются, хотя не столь регулярно. И в двусложниках, и в трехсложниках сверхсхемные ударения изредка образованы словами, безударные слоги которых приходятся на метрически ударные позиции строки: Кр б ики весны водой чернеют... («Февраль. Достать чернил и плакать!..», ранняя редакция, 1912; четырехстопный ямб); ... С б еверно -сизый, сорный дождь... («Вчера, как бога статуэтка...», 1913; четырехстопный ямб); ...Рвут в б опли его («Голос души», 1920; двустопный хорей со сверхсхемным ударением на клаузуле); То был дв б адцать четвертый год. Декабрь... («Спекторский»; пятистопный ямб); ... Это ведь двойники («Вакханалия»; двустопный анапест); ... В б ысунешься , бывало, в окно... («Женщины в детстве», 1958; трехстопный анапест). Судя по всему, один раз нарушен за кон ударной константы — отсутствует метрическое ударение на последней стопе нерифмованного трехстопного хорея: ...Не быва вшая ... («Голос души»)52.
Длинные и сверхдлинные междуударные интервалы тоже идут вразрез с традиционной ритмикой: ...Захле бывающийся локомо тив («Город», 1916; четырехстопный амфибрахий); ...У вы писавшегося из боль ницы («Весна», <1>, 1918; пятистопный ямб); ...Захле бывающийся Севас тополь... («Лейтенант Шмидт»; пятистопный ямб); Расскаль зывающаяся артил лерия...
