Развивая эту тему, уже обсуждавшуюся в 'Беседах' и в одном структуралистском тексте, посвященном серийной музыке, а именно, в эссе Николя Рюве, содержащем критику в адрес Анри
Пуссера 87, Леви-Строс останавливается на некоторых довольно тонких моментах: в основе
китайского каллиграфического письма также, по-видимому, лежат чисто чувственно
воспринимаемые формы, играющие роль элементов второго членения (пластические фигуры, лишенные, как и фонемы, собственного значения), но в китайском каллиграфическом письме
предполагаемым единицам второго членения предшествует другой уровень артикуляции, а
именно уровень системы знаков, наделенных точными значениями, следы которых явно различи-
мы на уровне пластического решения.
Пример с каллиграфическим письмом удобен тем, что он позволяет перевести разговоре
нефигуративной живописи на музыку, музыка, взятая как чистое звучание, отсылает к созданной
культурой системе единиц первого членения, т. e. к системе музыкальных звуков.
II.2.
Естественно, приведенное сравнение вынуждает Леви-Строса высказаться по поводу
фундаментального положения, стержневого для всей последующей аргументации:
'И это положение принципиально важно, ибо современная музыкальная мысль категорически и не
вдаваясь в рассуждения отвергает идею естественного происхождения системы отношений между
звуками музыкальной гаммы Они — если следовать весомой формуле Шенберга — должны
определяться исключительно исходя из «совокупности отношений, в которые вступают между
собой звуки» И как раз структурная лингвистика должна была бы помочь преодолению ложной
антиномии объективизма Рамо и конвенционализма современных композиторов. В результате
членения звукового континуума, имеющего место в любом типе гамм, между звуками
устанавливаются иерархические отношения. Эти отношения взяты не из природы, поскольку
физические характеристики любой музыкальной шкалы зна-
87 'Incontri musicali', III, 1959
312
чительно превосходят как по числу, так и по сложности характеристики, которые отбираются при
формировании системы в качестве ее смыслоразличительных признаков Но также неизменно
справедливым остается то, что, как и любая образная фонологическая система, любая модальная или
тональная (а также политональная или атональная) система основывается на каких-то физиологических
и физических свойствах; из, по-видимому, бесконечного числа которых она сохраняет лишь некоторые
и использует построенные на их основе оппозиции и комбинации для разработки кода, способного
различать значения Следовательно, как и живопись, музыка предполагает естественную организацию
чувственного опыта, это не означает, что она ею ограничивается'.
II.3.
Здесь Леви-Строс подходит к тому, чтобы определить, в чем отличие конкретной от серийной музыки, неразличение которых — обычная ошибка прессы Конкретная музыка — это просто парадокс: если бы
составляющим ее шумам удавалось сохранить репрезентативный характер, то тогда можно было бы
говорить, что она располагает единицами первого членения, но поскольку она в принципе обезличи-
вает шумы, преобразуя их в псевдозвуки, то об уровне первого членения, на основе которого могло бы
возникнуть второе, говорить не приходится.
Напротив, серийная музыка созидает свои звучания на основе изощренной грамматики и синтаксиса, www.koob.ru
