Lost structure

исследования призваны выявлять глубинные структуры, самые глубинные, Структуру, cuius nihil maius cogitari possit (то, больше чего ничего нельзя помыслить). И почему нужно непременно

думать, что это структуры тональной музыки, в то время как ученому более подобало бы задаться

вопросом, а не являются ли указанные структуры структурами более общего порядка, охватывающими всю совокупность типов музыкальной логики, включая и тональную музыку, порождающими структурами, пребывающими по ту сторону всякой грамматики (например, грамматики тональной музыки), а равно по ту сторону всякого отрицания грамматики (как в

атональной музыке), по ту сторону всякого членения

317

шумового континуума на звуки — носители культурно обусловленных смыслов?

Легко понять, что такого рода исследование было бы именно тем, чего ждут от структурной

методологии, и оно могло бы показать, как осуществлялся переход от греческой музыкальной шкалы, восточной, средневековой к темперированной шкале и от нее к гамме и россыпям поствебернианской

музыки. И легко было бы заключить, что такому исследованию следовало бы заниматься разработкой

не какой-то исходной системы, например, такой как тональная, но разработкой механизма порождения

всевозможных звуковых оппозиций в том смысле, в каком этим занимается порождающая грамматика

Хомского 91.

III.4.

Напротив, как явствует из работ Леви-Строса, главная задача структурного мышления состоит в том, чтобы противопоставить серийной технике, занятой творением истории, созиданием новых раз-

новидностей коммуникации, некие изначальные и предустановленные структуры для того, чтобы

иметь соответствующую точку отсчета при оценке новых видов коммуникации, рождающихся как

оппозиция к этим параметрам. Это было бы все равно что судить о законности какого- либо

революционного деяния, противопоставляющего себя существующим установлениям, и при этом

взывать к суду отвергаемых учреждений. Процедурная сторона безупречна, на деле так и

91 В этом смысле следовало бы оставить соссюровскую гипотезу кода как установившейся системы, перечня, таксономии и принять понятие competence как конечного механизма, способного порождать бесконечные

формы деятельности. По отношению к этой 'глубинной' структуре такие системы, как система тональной или

серийной музыки, были бы 'поверхностными' структурами в том смысле, каким Хомский наделяет эти

термины. См. по этому поводу Giorgio Sandri, Note sui concetti di 'struttura' e 'funzione' in linguistica, in

'Rendiconti', 15—16, 1967 . Кроме того, следовало бы различать — применительно к возможности 'серийного'

дискурса — 'творческую способность творить по правилам', т. e competence, и 'способность творить, преобразуя правила', — performance. Конечно, возможность серийного мышления сразу бы поставила под

сомнение те языковые универсалии, которые имеет в виду Хомский, однако — как уже отмечалось —

генеративная матрица могла бы лежать в основании как формирования, так и деструкции правил (отсюда и

проблематичность ее выявления на каком-то этапе исследования, а возможно, и как окончательной цели

исследования). Работа Хомского несомненно открывает возможности изучения 'открытой комбинаторики', но

www.koob.ru

на ее нынешней стадии было бы нецелесообразно с ходу переводить понятия трансформационной

грамматики на язык семиологического дискурса, особенно если учесть, что и сам Хомский считает свою

модель — к ее определению он возвращается неоднократно — еще 'рудиментарной'. (Ср. The Formal Nature of Language, in E. Н. Lenneberg. Biological Foundations of Language, N.Y., 1967, pag. 430 ) Особенно важные

замечания Nicolas Ruwet, Intraduction a La Grammaire generetive, спец. номер 'Langages', 1966