(Universets engler), 2000.
Библиография: Cowie P. Icelandic Films. 1995.
ФРИЧ МАРТИН
(Fric Martin). Чешский режиссер, сценарист, актер. Один из основоположников чехословацкой кинематографии, снявший за 40 с небольшим лет более ста фильмов разных жанров. Родился 29 марта 1902 г. в Праге, умер 26 августа 1968 г. там же. Сын инженера. Учился в реальном училище, затем в Художественно- промышленной школе. С 16 лет начинает играть в популярном литературном кабаре 'Красная семерка', выступает на 'Революционной сцене', в небольших театриках 'Варьете' и 'Рококо'. Путь в кинематографе начинает с создания рекламных плакатов. Постепенно овладевает всеми кинематографическими профессиями, включая техническую обработку пленки. Участвует в создании фильмов как сценарист и актер. Однако основные его интересы сосредоточиваются на режиссуре. В течение нескольких лет Ф. работает с выдающимся чешским режиссером Йозефом Ровенским и имеющим большой практический опыт постановок фильмов Карелом Ламачем, вместе с ними посещает берлинские и парижские киностудии, где приобретает ценный опыт и необходимые знания, а на закате немого кино самостоятельно снимает четыре фильма, из которых наиболее удачными становятся 'Патер Войтех', экранизация популярного романа второразрядного писателя Яна Клецанды, и драма 'Органист костела св. Вита' по сценарию Ви- тезслава Незвала, отказавшегося поставить свое имя в титрах. Уже эти фильмы с их психологическим анализом состояния души, близким к веристскому рисунком среды, тонко намеченными социальными мотивами ставят Ф. в первые ряды отечественных режиссеров. Кинематографическое мастерство и талант дебютанта помогают преодолеть банальность и сентиментальность любовный историй, положенных в основу сценариев.
Тонко чувствуя специфику кинематографа, Ф. обращает внимание на каждое слагаемое фильма, работает с лучшими операторами, приглашает звезд кино, театра и эстрады, мастерски включает в изобразительный ряд магию старой готической Праги. От своих первых фильмов режиссер в отличие от публики и критики не был в восторге. Ненавидя кич, он спустя годы с горечыю замечал, что свой путь в кино начинал кичем.
В г. Ф. снимает свой последний немой фильм и одновременно свою первую комедию 'Все для любви', после чего на год прерывает съемки и отправляется в Париж и Берлин знакомиться со спецификой звукового кино. Начиная со своего первого звукового фильма 'Бравый солдат Швейк', главную роль в котором исполнял молодой актер Национального театра Хуго Хаас, Ф. становится одним из ведущих чешских режиссеров и ктомуже самым плодовитым. Случалось, что он снимал по шесть фильмов в год, что не раз сказывалось на их качестве. И все же большинство его картин, появившихся в 30-40-е гг., заметно превышают средний уровень коммерческой продукции того времени. Вопреки ограниченным финансовым возможностям, хронической болезни чешского кино, Ф. снова и снова доказывал свой незаурядный талант. Почти все его фильмы 30— 40-х гг. несут на себе печать высокого профессионализма, причем одинаково изобретательно в любых жанрах. Мастер комедии, он снял наиболее престижные фильмы со знаменитыми отечественными комиками. Его кинематографический юмор охватывает широкую шкалу от стихийной и часто эксцентричной комики совершенно неуправляемого короля чешских комиков Власть Буриана ('Ревизор', 'Герой одной ночи'), салонного юмора Ху- го Хааса и Олдржиха Нового ('Кристиан') до интеллектуальной клоунады Иржи Восковца и Яна Вериха, опробованной ими в собственном 'Освобожденном театре' ('Мир принадлежит нам', 'Эй, ухнем!'). С кинозвездой Наташей Голловой в главной роли он создает первую чешскую эксцентрическую комедию 'Ева делает глупости' (1939). Импровизаторский талант и совершенное владение профессией делают его главным комедиографом чешского кино.
С неменьшим успехом Ф. работает и в жанре драмы. Вершиной драматического творчества 30-х гг. становится его фильм 'Яношик' по одноименной театральной пьесе Иржи Магена, в котором режиссеру удалось слить воедино реалистическое описание жизни словацкого Робин Гуда с романтикой разбойничьих легенд, органично и без насилия включить в действие фольклорные элементы. Главную роль в фильме сыграл начинающий актер Пальо Биелик, для которого встреча с Ф. оказалась поворотной. 'Яношик' имел большой успех на МКФ в Венеции в 1936 г. и стал одним из лучших фильмов межвоенного чешского кино. Менее удачной была балладическая история с тем же актером в главной роли 'Гордубалы' (по мотивам одноименной книги Карела Чапека) об утраченной любви, потерянном месте среди людей, о внутреннем одиночестве человека, прожившего на чужбине большую часть своей жизни.
В военное время Ф. снимает преимущественно комедии, добиваясь успеха в т.н. 'школьных' или 'студенческих комедиях, основанных на диалогах ('Кристиан' и 'Школа — основа жизни' в 1938 г. награждаются премией Земли чешской) , криминалыных('Шагвотыму', 'Тяжкая жизнь авантюриста'), исторических ('Благочестивые дамы из Пардубиц' по театральной пьесе Карла Крпаты 'Мастер острого меча'). Остроумные диалоги, двусмысленности, пикантные намеки на оккупационный режим делали их особо популярными во время войны.
После освобождения весь свой талант и богатейший опыт Ф. ставит на службу формирующейся национализированной кинематографии. Занимая важные официальные и неофициальные (председатель союза творческих работников) посты, он закладывает фундамент подлинно национального самобытного словацкого искусства, сняв вместе с Пальо Биеликом фильм 'Предупреждай!' ( 1947), представлявший чехословацкое кино на МКФ в Брюсселе, удачно экранизирует 'Рассказы Чапека' (1947, Почетный диплом МКФ в Венеции)...
В 50-е г., когда импровизационный талант режиссера оказывается обременительным, если не вредным, Ф. снимает в основном фильмы о недавнем прошлом, внося элемент психологичности в драматургическую концепцию социальных и военных драм ('Западня' — о своеобразной дуэли нелегальной группы коммунистов с гестапо, 'Закаленные', 1950, Национальная премия, — о борьбе рабочего класса против капиталистической эксплуатации). Наиболее удачным фильмом этого времени становится двухсерийная цветная историческая комедия 'Пекарь императора' и 'Император пекаря' (1951, Премия французских кинокритиков; 'Золотой ролик' Американского совета по кинематографии в Нью-Йорке) сЯном Вери- хом в двойной главной роли. Больше к жанру комедии в 50-е г. Ф. не обращается, снимая то биографические фильмы о деятелях науки ('Тайна крови'), то документальные ленты о спартакиаде и ведущих мастерах чешской сцены, то детские сказки. В это же время создает на телевидении ленты, которые не дают забыть о его таланте ('Медведь' по А. Чехову и 'Слезы, которые не видит мир', Серебряный приз на V МФ телефильмов в Риме).
В 60-е гг. режиссер снова обращается к своему любимому жанру сначала иронической комедией 'Король королей', поставившей ернический вопрос о возможностях гражданина социалистической Чехословакии стать королем иностранного государства и о последствиях, которыми этот факт обернется для его близких, затем комедией с детективной интригой 'Строго засекреченные премьеры', повторившей некоторые мотивы более раннего собственного фильма 'Тяжкая жизнь авантюриста' и рассказавшей о проблемах талантливого автора детективных романов, вынужденного сотрудничать с приехавшим из Америки гангстером, известным своим мастерством и полным отсутствием воображения. Последней комедией и одновременно последним фильмом Ф. стала история 'гениального любителя' 'Лучшая женщина моей жизни' (1968) об авантюристе, придумавшем самое блистательное мошенничество века, но не сумевшем его осуществить. В главной роли выступил известный комический актер театра и кино Иржи Совак, пополнив своеобразный каталог лучших отечественных комиков, созданный фильмами Ф.
Фильмография: Немые: 'Патер Войтех' (Pater Vojtech), 1928; 'Органист храма св. Вита' (Varha- m'k u sv. Vita), 1929; 'Бедная девушка' (Chuda holka), 'Bee ддя любви' (Vse pro lasku), оба — 1930.
Звуковые: 'Бравый солдат Швейк' (Dobry vojak Svejk), 'Он и его сестра' (On a jeho sestra, совм. с К. Ламачем), 'Вы не знаете Хадимршку' (То ne znate Hadimrsku, совм. с К. Ламачем), 'Доносчик' (Der Zinker, Германия, совм. с К. Ламачем), все — 1931; 'Антон Шпелец, снайпер' (Anton Spelec, ostrostrelec),
