происходит в годы Первой мировой войны. Наибольшим успехом у публики и критики в конце 30-х гг. пользовался его фильм 'Пигмалион' (1938, совм. с Л. Хоуардом), признанный наиболее удачной экранизацией пьес Б. Шоу. Во время Второй мировой войны, помимо игровых, снимает и документальные ленты. После войны почти полностью посвящает себя экранизациям театральных пьес. В 1948-1952 гг. создает свои самые значительные произведения: 'Молодой Уинслоу' ('Мальчик Уинслоу', 1948), судебную драму о мальчике, несправедливо обвиненном в краже, 'Версия Браунинга' (1951, по пьесе Т. М. Раттигана) и 'Как важно быть серьезным' (1952), салонную комедию, снятую по пьесе О. Уайльда. В последующие годы творчество А. заметно клонится к упадку: он снимает непритязательные мелодрамы, комедии и детективы, рассчитанные исключительно на коммерческий успех, правда, созданные на достаточно высоком профессиональном уровне. Впрочем, роль и место А. в истории английского кинематографа определяется не только тем, что он был автором, пожалуй, наиболее удачных экранизаций произведений национальной театральной классики, но и тем, что был первым кинематографистом из аристократической среды, сумевшим преодолеть снобистское пренебрежение 'высших слоев общества' к десятой музе.На протяжении многих лет А. активно участвовал в британском профсоюзном движении кинематографистов, был председателем Союза британских кинотехников.
Фильмография:'Подземка' (Underground), 1928; 'Сбежавшая принцесса' (The Runaway Princess), 1929; 'Дом в Дартмуре' ('Коттедж в Дартмуре'/А Cottage on Dartmoor), 1930; 'Скажите Англии' ('Говори, Англия'/Те11 England), 'Танцуй, прекрасная леди' (Dance, Pretty Lady), оба — 1931; 'Счастливый номер' (The Lucky Number), 1933; 'Незаконченная симфония' (Unfinished Symphony, сорежиссер английской версии немого фильма В. Форста), 1934; 'Московские ночи' (Moscow Nights), 1935; 'Пигмалион' (Pygmalion), 1938; 'Французский без слез' (French without Tears), 1939; 'Тихая свадьба' (Quiet Wedding), 'Радио свободы' (Freedom Radio), 'Инцидент в проливе Ла-Манш' (Channel Incident, к/м); все — 1940; 'Сдается дом' (Cottage to Let), 1941; 'Нецензурировано' ('Непрошедший цензуру''/Uncensored), 1942; 'Мы погружаемся на заре' (We Dive at Dawn), 'Полу-рай' (The Demi-Paradise), 'Добро пожаловать в Британию' (Welcome to Britain, совм. с Б. Мередитом); все — 1943; 'Фанни при газовом свете' (Fanny by Gaslight), 'Два отца' (Two Fathers), оба — 1944; 'Путь к звездам' (The Way to the Stars), 1945; 'Пока светит солнце' (While the Sun Shines), 1947; 'Молодой Уинслоу' ('Мальчик Уинслоу'/ The Win- slow Boy), 1948; 'Женщина, о которой идет речь' (The Woman in Question), 1950; 'Версия Браунинга' (The Browning Version) ,1951; 'Как важно быть серьезным' (The Importance of Being Earnest), 1952; 'Сеть' (The Net), 'Битва в финале' (The Final Test), оба — 1953; 'Молодые любовники' (The Young Lovers), 'Керрингтон В.Ц.' (Carrington V.C.), оба - 1954; 'В такую ночь' (Such a Night, к/м), 1955; 'Приказано убить' (Order to Kill), 1958; 'Дилемма доктора' (The Doctor's Dilemma), 'Клевета' (Libel), оба — 1959; 'Миллионерша' (The Millionairess), 1960; 'Оружиетьмы' (Guns of Darkness), 1962; 'В.И.П.' (The V.I.P.), 'Вечер с Королевским балетом' (An Evening With the Royal Ballet, совм. с А. Хевелок Алланом), оба — 1963; 'Желтый роллс-ройс' (The Yellow Rolls-Royce), 1964.
Библиография: Noble P. Anthony Asquith. London, 1952; Balmans J. Anthony Asquith 1902-1968. Paris, 1972; Minney R.J. The Films of Anthony Asquith. London, 1974.
АУГУСТ БИЛЛЕ
(August Bille).Датский режиссер. Родился 9 ноября 1948 г. По образованию оператор. Учился сначала в Швеции, затем в Датской киношколе, которую окончил в 1971 г. В течение нескольких лет работал оператором в Швеции и Дании, затем как режиссер ставил короткометражные и телевизионные фильмы.
В 1978 г. дебютировал в художественном кино фильмом 'Медовый месяц' (1978), в котором на примере молодой пары исследовал процесс отчуждения близких людей, живущих идеалами потребительского общества. Ту же тему затрагивают и следующие фильмы режиссера: 'Заппа' (1983) и 'Вера, надежда и любовь' (1984, приз за лучшую мужскую роль на МКФ в Москве), посвященные проблеме адаптации молодых людей к жизни в непростом взрослом мире. Эти фильмы пользовались огромным успехом в Дании, демонстрировались в конкурсных программах XI, XIII и XIV МКФ в Москве и создали А. репутацию крепкого профессионала. Неожиданный прорыв на мировой экран произошел в 1989 г., когда добротная и академичная экранизация романа М. Андерсена-Нексе 'Пелле Завоеватель' (1987) принесла А. самые престижные международные призы — 'Золотую пальмовую ветвь' Каннского кинофестиваля, 'Оскара' за лучший иностранный фильм, премию 'Золотой глобус', два 'Феликса' исполнителям главных ролей Максу фон Сюдову и Пелле Венегору. Это был первый в датском кино двухсерийный фильм. В традициях широких эпических повествований он реалистически изображал народную жизнь в Дании конца XIX века
Об А. заговорили о новой звезде мировой кинорежиссуры, пресса окрестила его Билле Завоевателем. А вскоре по предложению Ингмара Бергмана А. ставит в Швеции по его сценарию фильм 'Благие намерения', который в 1992 г. вновь приносит режиссеру главный приз Каннского кинофестиваля, а его жене Перинилле — премию за лучшее исполнение женской роли. До А. лишь Фрэнсису Форду Копполе удавалось дважды завоевать 'Золотую пальмовую ветвь'.
Трехчасовая семейная хроника 'Благие намерения', существующая также в четырехсерийном телевизионном варианте, рассказывает о непростых взаимоотношениях родителей Бергмана с 1909 г., когда они познакомились, по 1918 г., когда его мать была беременна Ингмаром. Утрата иллюзий, отчужденность, безрадостное одиночество вдвоем, тусклое существование, нарушаемое лишь тогда, когда вырываются наружу скопившиеся за годы обиды, — традиционные бергмановские темы. Однако история брака бедного пастора и девушки из буржуазной семьи увидены А. сквозь призму собственного творческого опыта.
Таким образом, в начале 90-х гг. Билле А. приобрел статус одного из наиболее значительных скандинавских режиссеров, как бы преемника и духовного наследника Бергмана, которого сам мастер избрал в качестве постановщика своего сценария и тем самым вручил ему эстафетную палочку. Это обстоятельство открывало перед ним финансовые и творческие возможности, недоступные рядовому европейскому режиссеру. И уже в следующей картине А. 'Дом духов' (1993), совместной постановке Дании, Германии и Португалии, снялось целое созвездие актеров мирового класса — Мерил Стрип, Ванесса Редгрейв, Гленн Клоуз, Джереми Айронс, Вайнона Райдер, Антонио Бандерас.
'Дом духов', экранизация одноименного бестселлера (1985) племянницы чилийского президента Изабель Альенде, семейной саги о жизни четырех поколений семьи чилийских аристократов, представляет собой лирико-эпический рассказ о судьбах очень разных, но неординарных и волевых мужчин и женщин, их разрывах и примирениях, сильных страстях и потаенных инстинктах, а также о влиянии на их жизни политических обстоятельств и сверхъестественных сил. Размеренный ритм, неторопливое построение сюжета, тщательное воссоздание деталей эпохи, отличающие 'Дом духов', отныне становятся неотъемлемыми чертами киноповествований А.
Фильм не имел ожидаемого резонанса в кинематографическом мире, и А. вновь вернулся влоно скандинавской тематики. Экранизация романа лауреата Нобелевской премии Сельмы Лагерлеф' Иерусалим', написанного в 1902 г., стала осуществлением давней мечты режиссера. 'Роман Сельмы Лагерлёф 'Иерусалим', — говорит А., — величайшая любовная история, которую я когда-либо читал. В этой книге есть всё, что нужно для хорошего сценария. Много лет я хотел сделать этот фильм. Идея пришла ко мне, по меньшей мере, десять лет назад, и я даже написал тогда сценарий. Однако я не чувствовал себя достаточно зрелым творчески для осуществления этого проекта, и в то же время у меня еще не было имени, чтобы найти деньги на такую масштабную постановку'.
Эпическое полотно 'Иерусалим' (1996) в излюбленном А. жанре семейной саги основано на реальных событиях. В 1886 г. сорок крестьян из маленького шведского прихода под влиянием харизматического странствующего проповедника продали свои дома и всё имущество и отправились за ним в Иерусалим. Там они обосновались в мусульманской части города, где их ждали нищета и жалкое существование. И если одни обрели в себе силы к новой жизни, то другие опустились на самое дно, а некоторые вернулись домой, где им было что рассказать о своей жизни на Земле Обетованной. Эти рассказы и послужили источником романа Лагерлёф.
