Как всегда, бережно обращаясь с первоисточником, А. создал многоплановое полотно, полное драматических событий и страстей. Через переплетение неповторимых человеческих судеб он вновь и вновь рассматривает вечные вопросы веры и безверия, надежды и отчаяния, возмездия и прощения. В центре фильма — неразрешимый конфликт между любовью к Богу и любовью к ближнему.
В 1997 г. режиссер снял картину 'Снежное чувство Смиллы', окрещенную критикой 'первым европейским блокбастером'. Наэтотраз он попытался соединить скандинавское содержание с американской формой. Фильм, бюджет которого составил 40 миллионов долларов, снят на английском языке в нехарактерном для Скандинавии жанре фантастического триллера и с несвойственными для скандинавского кино спецэффектами. Звёзды — снова англо-американские: Джулия Ормонд, Гэбриэл Бирн, Ричард Хэррис, Ванесса Редгрейв.
Действие происходит в Гренландии на фоне эффектно снятых фантастических пейзажей и снежных цунами. Главная героиня — женщина-ученый, занимающаяся изучением ледников, расследует загадочную гибель в Копенгагене маленького мальчика. Нити преступления ведут к большим корпорациям, которые стремятся получить сверхприбыль от эксплуатации энергии, источаемой огромным метеоритом, упавшим в Гренландии.
Может быть, этим совершенно нетипичным для себя фильмом А. хотел доказать критикам, упрекающим его ленты за неоконсервативный стиль, академизм и традиционный реализм, что он может, если захочет, работать и в коммерческом кино. Однако в следующем фильме 'Отверженные' (1998), совместной постановке сразу нескольких европейских стран и киноверсии знаменитого романа Гюго, А. снова вернулся к своему традиционному повествовательному стилю, приверженность которому подтвердил и картиной 'Песня для Мартина', снятой в 2000 г. в Швеции.
Фильмография: 'Медовый месяц' (Нопning Mane), 1978; 'Заппа' (Zappa), 1983; 'Мир Бастера' (Busters verden), 'Вера, надежда и любовь' (Tro, hab og kserlighed), оба —1984; 'Пелле Завоеватель' (Pelle Erobreren), 1987; 'Благие намерения' (Den goda viljan), 1991; 'Дом духов' (Апdenshus), 1993; 'Иерусалим' (Jerusalem), 1996; 'Снежное чувство Смиллы' (Froken Smillas fornemmelse for sne), 1997; 'Отверженные' (Les Miserables), 1998; Песня для Мартина' (Ensangfor Martin), 2000.
БАИЕР ФРАНК
(Beyer Frank). Немецкий кинорежиссер. Родился 26 мая 1932 г. в Нобице (Тюрингия) в семье торгового служащего. После окончания школы работал районным секретарем Культурбунда (Тюрингия), затем драматургом и ассистентом режиссера в районном театре.
С 1952 г. изучает режиссуру в пражской Киноакадемии (ФАМУ). На втором курсе снимает короткометражный документальный фильм о метеорологах — 'Синоптики' (1954). Наряду с учебой работает ассистентом на киностудии ДЕФА у Ханса Мюллера, Курта Метцига и Курта Юнг-Альзена. В 1957 г. заканчивает курс режиссуры дипломным игровым фильмом 'Две матери' (1957). После двух сатирических короткометражек 'Король Фридрих' и 'Игра' начинает работать режиссером на студии ДЕФА. Первый полнометражный фильм режиссера 'Старая любовь' (1959), посвященный коллективизации сельского хозяйства в ГДР, прошел незамеченным, зато второй, 'Пять патронных гильз' (1960), стал большой удачей. В основу своего политического приключенческого фильма Б. положил историю одной из интернациональных бригад времен гражданской войны в Испании. Затем, в корне изменив стилистику, он снимает картину 'Королевские дети' (1962) о приспособленчестве и сопротивлении фашизму. Благодаря виртуозному смешению временных пластов, изощренному монтажу и элегантной внутрикадровой композиции фильм в формальном отношении резко выделялся на фоне продукции ДЕФА того времени.
Тему войны режиссер продолжает в ленте 'Голый среди волков' (1962, пр. МКФ в Москве, 1962). Созданный по роману Бруно Апица, основанному на реальных фактах биографии самого романиста — бывшего узника концлагеря Бухенвальд, фильм рассказывал о героизме и стойкости заключенных в последние дни войны. Затем следует одна из немногих удавшихся кинокомедий ДЕФА 'Карбид и щавель' (1963) — о полном сумбура и хаоса времени первых послевоенных лет.
Став известным режиссером, в зависимости от материала легко меняющим стилистику фильма, в 1965 г. Байер приступает к экранизации романа Эрика Нойча 'След камней' (1966) с популярным Манфредом Кругом в главной роли. Несмотря на номинацию для МКФ в Карловых Варах и успешную премьеру на фестивале трудящихся в Потсдаме, фильм был запрещен спустя три дня после берлинской премьеры, сопровождавшейся инсценированными беспорядками в кинотеатре. Казалось, кинематографической карьере Франка Байера пришел конец.
Он начинает работать театральным режиссером в Дрездене, а с 1969 г. переходит на телевидение, где создает сначала пятисерийный телефильм 'Прислужники палачей' (1970), посвященный 25-й годовщине СЕПГ, документальную ленту, смонтированную из хроникальных материалов и интервью о неудавшемся восстании матросов в мае 1945 г., затем четырехсерийную картину 'Семь афер Доны Хуаниты' (1973) по роману Эберхарда Паница.
После почти десятилетнего отсутствия Б. возвращается в кино и снимает свой самый известный фильм 'Якоб-лжец' (1974; 'Серебряный медведь' на Берлинале), номинировавшийся на 'Оскара'. Трагикомический роман Юрека Беккера о жизни в гетто Б. снимает как странную смесь мечты и реальности. По книге того же писателя он создает и свой следующий фильм 'Убежище' (1977, с Юттой Хоффман и Манфредом Кругом в главных ролях), действие которого происходит в современной ГДР. Работе в кинематографе приходит конец, когда на экранах появляется телефильм Б. 'Закрытое общество' (1978), который до этого демонстрировался по телевидению в ночное время. Серьезные неприятности с властями вынуждают Б. уехать в ФРГ, где он снимает картину 'Король и его шут' (1981) с участием многих своих сотрудников из ГДР, последовавших за режиссером. Бывшие звезды ГДР Ангелика Домрезе и Хильмар Тате играли и во второй работе режиссера, сделанной в ФРГ, телефильме 'Вторая кожа' (1981) по сценарию Клауса Похе.
Затем Байер возвращается на киностудию ДЕФА, где снимает картину 'Остановка в пути' (1982) на тему вины и пособничества при фашизме. Фильм, действие которого происходит незадолго до окончания войны в Польше, должен был представлять ГДР на Берлинале-1984, но был снят с конкурса из-за вмешательства польских инстанций. После 'Разлома' (1988) и 'Подозрения' по рассказу Фолькера Брауна режиссер возвращается на телевидение и снимает там ленты 'Она и он' (1991) и 'Большой праздник' (1992).
Франк Байер награжден различными призами ГДР (Приз Хайнриха Грайфа, Национальный приз, приз искусств ГДР), а в 1991 г. — Федеральным призом за творчество в целом.
Фильмография:' Синоптики ' (Wetterfrosche, к/м), 1954; 'Две матери' (Zwci Mutter), 'Король Фридрих' (Friderricus Rex, к/м), 'Игра' (DasGesellschaftsspiel,K/M), все — 1957; 'Старая любовь' (Eine alte Liebe), 1959; 'Пять патронных гильз' (Funf Patronenhulsen), I960; 'Королевские дети' (Konigskinder), 'Голый среди волков' (NacktunterWolfen),o6a— 1962; 'Карбид и щавель' (Karbidund Sauerampfer), 1963; 'След камней' (Spur der Steine), 1966; 'Прислужники палачей' (Rottenknechte, тв), 1970; 'Семь афер Доны Хуаниты' (Die sieben Affaren der Dona Juanita, тв), 1973; 'Якоб-лжец' (Jakob der Lugner), 1974; 'Убежище' (Das Versteck), 1977; 'Закрытое общество' (Geschlossene Gesellschaft, тв), 1978; 'Король и его шут' (Der Konig und sein Narr), 'Вторая кожа' (Diezweite Haut, тв), оба — 1981; 'Остановка в пути' (DerAufenthalt), 1982; 'Бараний рог' (Bockshorn), 1983; 'Разлом' (Der Bruch), 1988; 'Конец невинности' (EndederUnschuld), 1990; 'Подозрение' (DerVerdacht), 'Онаион' (Sieund Ег,тв), оба — 1991; 'Большой праздник' (Das Grosse Fest, тв), 1992.
Библиография: Комаров С.В. Кино ГДР. // История зарубежного кино, т. 3, М., 1981; Сулькин М.С. Киноискусство ГДР. // Киноискусство наших друзей. М., 1979; Сулькин М.С. Кино ГДР. М., 1985; Туровская М. Диалог об антифашистском фильме. // Экран 1975-1976. М., 1977; Hans С. Blumenberg: Frank Bayer. Die unzerstorbare Menschenwurde. // P.W.Jansen, W. Schutte (Hrsg.). Film in DDR. Munchen, 1977. Reihe
