'Рембрандт' (1936), а публикой — снятая в США 'Леди Гамилытон' (1941), поскольку переплетение патриотических, героических мотивов с темой трагической утраты, к тому же лишающей героиню социального статуса, сделало эту мелодраму особенно соответствующей настроениям военных лет.
В историю английского кино К. вошел не столько как режиссер, сколько как организатор кинопроизводства, выведший несколько провинциальный английский кинематограф на мировой уровень и даже решившийся вступить в соперничество с Голливудом (плачевно окончившееся для компании Корды). Считая, что 'для того, чтобы стать по-настоящему интернациональным, фильм должен быть глубоко национальным', Корда часто предпринимал пышные исторические постановки, обращался к экранизациям английской и мировой классики.
После войны доминирующее положение компании К. несколько ослабло вследствие расширения тесно связанной с прокатом империи А. Рэнка, однако среди 45 фильмов, созданных при ее участии, немало первоклассных работ, в том числе 'Третий человек' К. Рида, считающийся согласно последним опросам лучшгм британским фильмом столетия. Среди других фильмов, в создании которых К. принимал участие, следует отметить такие фильмы, как 'Багдадский вор', 'Книга джунглей', 'Быть или не быть', 'Анна Каренина'.
Тонкий знаток кино, К. умел разглядеть и поощрить талант. Он очень много сделал для большого числа актеров и режиссеров, в частности для Л. Оливье и К. Рида. За свои кинематографические заслуги, а также за роль в привлечении американского общественного мнения на сторону Англии в первые годы мировой войны он в 1942 г. был возведен в рыцарское звание.
Фильмография: 'Левый (Rive Gauche, в немецкой версии: Die Manner urn Lucie, Франция), 'Мариус' (Marius, Франция), оба — 1931; В Англии: 'Для дам' (Service for Ladies), 1931; 'Репетициясвадьбы' (Wedding Rehearsal), 1932; 'Девушка из ресторана 'Максим' (The Girl from Maxim's), 'Частная жизнь Генриха VIII' (The Private life ofHenry VIII),оба фильма— 1933; 'Частная жизнь Дон Жуана' (The Private Life of Don Juan), 1934; 'Рембрандт' (Rembrandt), 1936; 'Завоевание воздуха' (The Conquest of the Air, док., совм. с 3. Кордой), 1940; 'Леди Гамильтон' (Lady Hamilton), 1941; 'Совсем чужие' (Perfect Strangers), 1945; 'Идеальный муж' (An Ideal Husband), 1948.
Библиография: Кино Великобритании. M., 1970; Tabory P. Alexander Korda. L, 1959; Kulik K. Alexander Korda: The Man Who Could Work Miracles. L., 1975.
КОРДА ЗОЛТАН
(Korda Zoltan). Английский и американский кинорежиссер. Родился 3 мая 1895 года в Пуштатурпашто (Венгрия), умер в 1981 г. в Лос-Анджелесе. Брат А. Корды. До первой мировой войны работал клерком, затем воевал, был отравлен газами. С 1918 г. работал на студии у старшего брата монтажером, тогда же снял (в соавторстве) свой первый фильм. Сопровождал Александра во всех его странствиях, в 40-х гг. работал в Голливуде. Действие его фильмов, как правило, разворачивается в экзотических уголках Земли, в них дышит дух английской колониальной империи.
Режиссерскую манеру Золтана Корды отличало внимание к выразительным деталям, создающим историческую атмосферу, и умение создать местный колорит, в чем ему часто помогал брат Винсент. Из его фильмов наиболее известны 'Маленький погонщик слонов' (совм. с Р. Флаэрти), 'Четыре пера', 'Книга джунглей', 'Плачь, любимая страна'.
Фильмография: 'Наличность' (Cash), 1933; 'Сэндере с реки' (Sanders of the River), 1935; 'Маленький погонщик слонов' (Elephant Boy), 1936; 'Барабан' (The Drum), 1938; 'Четыре пера' (The Four Feathers), 'Завоевание воздуха' (The Conquest of the Air, док., совм. с А. Кордой), 1940; 'Книга джунглей' (The Jungle Book), 1942; 'Сахара' (Sahara), 1943; 'Контратака' (Counter-Attack), 1945; 'Недолгое счастье Фрэнсиса Макомбера' (The Macomber Affair), 'Месть женщины' (A Woman's Vengeance), оба — 1947; 'Плачь, любимая страна' (Cry, the Beloved Country), 1952; 'Буря над Нилом' (Storm over Nile), 1955.
КРИСТЕНСЕН БЕНЬЯМИН
(Christensen Benjamin). Датский режиссер. Родился 28 сентября 1879 г. в Виборге, умер 2 апреля 1959 г. в Копенгагене. Получил диплом по медицине, в 1902 г. стал оперным певцом, затем театральным актером и режиссером, с 1906 г. снимается в кино. В 1911 г. впервые выступил как сценарист. Организовал собственную фирму 'Данск биограф компани', где поставил картины 'Таинственный X' и 'Ночь мщения', в которых снялся и как актер. По жанру первая из них представляла собой обычную шпионскую историю с запутанным сюжетом, вторая — социальную мелодраму. Но заметным явлением в киноискусстве эти фильмы стали благодаря новаторскому киноязыку. Режиссеру удалось создать произведения, которые в датском кино того периода были наиболее совершенными в стилевом отношении. К. тонко ощущал богатые возможности киноязыка. Повествовательная техника его лент, свободная от литературных клише, строилась на искусном ритмичном монтаже. В целом датское кино 'золотого периода' не отличалось оригинальностью в этой области. Поскольку главный акцент делался на актерском исполнении, монтажные куски представляли собой, как правило, длинные законченные сцены. Никто до К. так изобретательно не использовал выразительные возможности чередования крупных и средних планов, акцентировку деталей, неожиданные ракурсы, игру света и тени.
Карл Дрейер в статье 'Беньямин Кристенсен и его идеи' писал: 'Два ранних фильма Беньямина Крис- тенсена, конечно, означали гигантский шаг вперед в то время. Удивительной была их техника, потрясающая в деталях, на фоне которой сценарии казались особенно серыми... За этими двумя фильмами просматривалась личность, необычная среди деятелей кино, или, по крайней мере, необычный в то время человек, который точно знал, чего он хочет, и который шел к своей цели с несгибаемым упорством, невзирая ни на какие препятствия. Все были взбудоражены тем, что на создание фильма он тратил полгода (тогда как обычной нормой были 8—10 дней). Его сочли ненормальным. Но последующее развитие показало, что именно он осознал будущее'.
Его следующая картина 'Ведьмы', поставленная в Швеции, положила начало целой серии картин в мировом кино на тему колдовства. Сценарий был написан самим режиссером, он же исполнил роль дьявола. Фильм построен как научный трактат, составленный на основе культурно-исторических изысканий и рукописей средневековья. Титры, воспроизводящие старинную книгу, перемежаются с иллюстрациями и игровыми кусками, в которых натурализм сочетается с неудержимой фантазией. На экране предстают варварские нравы средневековья, массовая истерия, породившая 'охоту на ведьм', суды над ними в подземельях монастырей, пылающие костры, а также неистовые шабаши под предводительством дьявола. Под конец режиссер проводит параллель с современными 'ведьмами'. Показывая непредсказуемые припадки женщин с неуравновешенной психикой и навязчивыми идеями, он пытается дать психоаналитическую трактовку их поведения. (Надо сказать, что эта аналогия вызвала протест в европейских медицинских кругах.) Несмотря на смешение стилей и жанров, лента отличалась большим драматическим и психологическим напряжением. В 'Ведьмах' К. продолжил свои поиски в области киноязыка, начатые в его первых картинах. Декоративная красота кадра, неожиданные монтажные стыки, многофигурные композиции, изобретательное освещение выдвинули этот фильм в число самых оригинальных работ, опередивших свое время.
К. явился основоположником теории, гораздо позже получившей название 'авторской'. 'Кинорежиссеры во всем мире все еще видят свою главную задачу в пересказе старых романов, — утверждал он. — Этому надо положить конец. Режиссеру самому следует писать свои сценарии. Кинорежиссер должен, как и всякий другой художник, показывать нам в своей работе свою собственную личность'.
В 1923 г. К. уехал в Германию, где поставил три фильма, а также исполнил главную роль в 'Михаэле'
