первые фильмы Люмьера. Как свидетельствует пресса того времени, по техническому уровню работы К. не уступали зарубежным. О том же свидетельствует и тот факт, что один из фильмов К., 'Вольтижировка конников пражского Сокола', появился в каталоге Люмьеров под названием 'Volti- ge a cheval a Prague'. Впервые свои 'ожившиекартинки': 'Жофинская купальня', 'Святоянскаяярмарка в чешской деревне', 'Полуденный выстрел из пушки на башне святого Фомы', 'Площадь Пуркыне на Королевских Виноградах', — К. демонстрировал в июне 1898 г. вспециаль- но построенном для этого павильоне с пышным названием 'Чешский кинематограф' на Выставке инженерного искусства и архитектуры в Праге, там же в рекламных целях снимал посетителей и их реакцию на увиденное.
Уже фотографические работы К. отличались интересом к жанровым сценкам, умением передать атмосферу времени, колорит жизни. Те же качества свойственны и его лентам. Сюжеты, которые первый чешский кинематографист снимает прямо на улицах, дышат жизнью и похожи на жанровые зарисовки. Вместе с театральным актером Йозефом Швабом-Малостранским, таким же энтузиастом кино, как и он сам, К. снимает игровые комические сценки: 'Смех и плач', 'Свидание у мукомольни', 'Продавец сосисок на выставке', но постоянным делом кинематограф для него не становится из-за отсутствия средств. Он тратит на создание фильмов все свои деньги, которые зарабатывает в муниципалитете, но их хватает лишь на документальные ленты о некоторых общественных событиях метрополии ('Торжественное открытие мо- стаимени Чеха', 'Поездка на трамвае по старомнестской площади' и др.). Время от времени К. демонстрирует свои фильмы в театре-варьете 'Орфей', смиховской 'Арене' или 'Пражской городской беседе', сопровождая их лекциями о кино. Своим мероприятиям он, как правило, дает громкие названия: 'Кинематограф Богемии', 'Американский биограф', 'Французский биограф'. В 1901 г. ему предоставляется возможность снять репортаж с IV Все- сокольского слета в Праге, и он создает 18 репортажных фильмов о слете этой спортивно-патриотической организации общей протяженностью более 300 м и небольшой эпизод для использования в театральной постановке. В 1907 г. снимает еще один обширный репортаж, на этот раз о Всесокольском слете в Простейове. Из всех материалов К. о сокольских слетах сохранилось 35 роликов общей длиной более тысячи метров.
Спорадические занятия кинематографом не удовлетворяют К., и на юбилейной Выставке торговой и промышленной палат в 1908 г. он пускается в аферу с 'Рекламогра- фом', надеясь повторить успех своего первого мероприятия с 'Чешским кинематографом' и на этот раз разбогатеть. Прямо на выставке он снимает ленты 'Открытие Выставки', 'Праздничные и обыденные минуты Выставки' и др. Но доходы от снятых фильмов не покрывают убытков, и вся затея заканчивается сокрушительным фиаско: К. в судебном порядке вынужден выплачивать свои долги вплоть до 1918 г.
В 1910 г. К. снимает фильм 'Сон старого холостяка', наивную комедию, где является автором сценария, режиссером, оператором и актером в одном лице. Нехитрый сюжет о любви стареющего холостяка к молоденькой возлюбленной студента и кознях его пожилой экономки, пытающейся женить на себе своего работодателя, К. разнообразит живописными бытовыми деталями и снами старого холостяка, акцентируя мимическую игру актеров. Но и эта картина приносит К. одни убытки: из-за большой конкуренции (в это время в Чехии фильмы снимали уже около 10 фирм) он так и не смог показать его широкой публике. После 1910 г. К. еще дважды возвращается к кинематографу: в 1912 г. снимает репортаж о строительстве памятника Франтишеку Палацкому, а годом позже — некоторые сцены для игрового фильма кинофирмы 'Кинофа' 'Пять чувств человека', режиссером которого становится Йозеф Шваб- Малостранский.
Из нескольких десятков лент К. сохранились только кинорепортажи о сокольских слетах 1901 и 1907 гг. Наиболее интересным представляется кинорепортаж с V Всесокольс- кого слета (1907 г., полнометражный), в котором уже можно найти композицию и определенную логику в соединении эпизодов.
После распада монархии К. вплоть до самой смерти работает директором кинотеатра 'Светозор', не помышляя о создании фильмов. Однако это обстоятельство уже никак не может повлиять на тот факт, что благодаря его энтузиазму и одержимости кинематографом Чехословакия стала одной из старейших кинематографических стран мира, а Прага — первым городом австро-венгерской монархии, где начали снимать собственные фильмы.
В 1946 г. за заслуги в деле развития и популяризации кино в Чехии архитектор Ян Кршиженецкий был посмертно удостоен Памятного диплома Заслуженного деятеля кино и пионера.
Фильмография: 'Святоянская ярмарка в чехословацкой деревне' (Svatojanskapout' v ceskoslovenskevesnici), 'Полуденный выстрел из пушки на башне святого Фомы' (Polednivystrelz dela па baste sv. Tomase), 'Площадь Пуркыне на Королевских Виноградах' (Purkynovo namesti па Kralov- skych Vinohradech), 'Смех и плач' (Smich a plac), 'Свидание у мукомольни' (Dosta- venicko ve mlynici), 'Продавец сосисок и расклейщик афиш на выставке'/ 'Продавец сосисок и расклейщик афиш в Праге' (Vystavni parkar a lepic plakatu / Prazsky pdrkar alepic plakatu), все — 1898; 'Выезд парового насоса к месту пожара' (Vyjezd parni stnkacky k ohni), 'Пожарная тревога в старом городе' (Alarm staromestskych hasicu), 'Атака пражской артиллерии' (Utok prazskeho delostfelectva), 'Вольтижировка конников пражского Сокола' (Nfoltyzovaniji'zdni'ho odboru Sokolaprazskeho / 'Voltige a cheval a Prague'), 'Жофинская купальня' (Zofinskaplovarna), 1901 —1907; 'Торжественное открытие моста имени Чеха' (Slavnostni otevfeni Cechova mostu); 'Поездка на трамвае со старомнестской площади по новому мосту' (Jizdatramvajl ze Staromestskeho namesti ро novem moste), 'Открытие Выставки' (Zahajenivystavy), 'Праздничные и обыденные минуты Выставки' (Slavnostni a vsedni vyjevy z vystaviste), все — 1908; 'Сон старого холостяка' (Sen stareho mladence), 1910.
Библиография: Broz Jaroslav, Frida Myrtil. Historie Ceskoslovenskeho filmu v obrazech. 1898-1930. Orbis, Praha, 1959; StablaZ. Cesky kinematograf Jana Krizeneckeho. Praha, 1973; BartosekL. Nas film. Kapitoly zdejin(1896 1945). Praha, 1985.
КУНУДУРОС НИКОС
(Koundorous Nikos). Греческий кинорежиссер. Родился в 1929 г. Изучал живопись, скульптуру и архитектуру. В кино пришел без специального образования, хотя в течение многих лет принимал участие в движении кинолюбителей. Его первая картина 'Странный город' (1954) обратила на себя внимание печальным лиризмом изображения жителей городского дна — беженцев, мелких проституток, воришек, безработных. Несмотря на сопротивление властей, фильм был показан на МКФ в Венеции, где вызвал большой интерес кинокритики. Последующие ленты К. свидетельствовали о том, что интерес к социальной составляющей общественной жизни, к обездоленным 'лишним' людям, остается у К. главным в творчестве. Таковы его ленты 'Дракон' (1956), 'Нелегалы' (1958), 'Река' (1959, пр. за режиссуру на МКФ в Бостоне). Исключением в этом ряду стала снятая не без влияния античных трагедий Какоянниса квази-исто- рическая лента 'Юные Афродиты' (1963, 'Серебряный медведь' за режиссуру и пр. ФИПРЕССИна МКФ в Западном Берлине), действие которой происходит за две тысячи лет до нашей эры и рассказывает о трудных конфликтах двух цивилизаций на землях Эллады. После военного переворота К. эмигрирует в Италию, где снимает ряд документальных фильмов, а также политическую аллегорию 'Вортекс — лицо медузы' (1971). Вернувшись на родину из эмиграции, снимает картину 'Песни огня' (1977) и острую антимилитаристскую драму '1922' (1979, пр. за лучший фильм и режиссуру на МКФ в Кейптауне), действие которой происходит в годы греко- турецкой войны и рассказывает об изгнании сотен тысяч греков из Малой Азии. Затем, после длительных перерывов, выгходят на экраны картины 'Борделло' (1985, с Мариной Влади в роли 'бордель- мамы'), действие которой происходит в конце XIX столетия на острове Крит во время восстания против османского владычества, 'Байрон, баллада для демона' (1992), посвященная другому восстанию греков против тех же турок в начале того же столетия и участию в нем великого английского поэта, и, наконец, 'Фотограф' (1998), свободная экранизация трагедии Софокла 'Антигона', перенесенной в наше время в неназванный регион третьего мира, раздираемый войнами, путчами и террором.
Фильмография: 'Фессалия' (Thessaly, док.), 'Трагедия наших островов' (I tragodia ton nision mas, док.), 'Странный город' (Ма- giki polis), все — 1954; 'Дракон' (О Drakos), 1956; 'Нелегалы' (I paranomi), 1958; 'Река' (ToPotami), 1959; 'Греческие народные пляски и песни' (Elliniki laiki chori kai
