(1924) К. Дрейера. С 1926 г. работал в Голливуде, где снял несколько фантастических фильмов и фильмов ужасов.
Вернувшись в Данию в 1939 г., поставил камерные драмы на тему конфликта поколений: 'Дети разведенных', 'Ребенок', 'Пойдем со мнойдомой'. Реалистическое изображение среды и характеров, теплое, сочувственное отношение к персонажам сочеталось с отказом от традиционной идеализации семейной жизни, попыткой вскрыть ее противоречия, показать оборотную сторону медали.
Неудача полицейского фильма 'Дама в светлый перчатках', снято - го в стиле немого кино, отбила у классика охоту к кинорежиссуре, и в возрасте 63 лет он оставил кино.
Фильмография: 'Таинственный X' (Det hemmelighedsfuldeX), 1913; 'Ночь мщения' (Hcevnens nat), 1915; 'Ведьмы' (Нахап, Швеция), 1921; 'Среди евреев' (Unter Juden, Германия), 1923; 'Егожена, неизвестная' (Seine frau, die Unbekannte, Германия), 1924; 'Женщина с плохим голосом' (Die frau mit dem scheechten Ref, Германия), 1925; 'Дьявольский цирк' (The Devils Circus, США), 1926; 'Издевательство' (Mockery, США), 1927; 'Дом с привидениями' (The Haunted House, США), 'Дом ужасов' (The House of Horror, США), оба — 1928; 'Гнездо ястреба' (The Hawk's Nest, США), 'Семь следов к Сатане' (Seven Footprints to Satan, США), оба — 1929; 'Дети разведенных' (Skils- missens born), 1939; 'Ребенок' (Barnet), 1940; 'Пойдем со мной домой' (Gaamed mig hjem), 1941; 'Дама в светлых перчатках' (Damen med de lyse handsker), 1942.
Библиография: Cowie P. Scandinavian Cinema. L., 1992.
КРИСТИАН-ЖАК
Настоящее имя Кристиан Моде (Christian Maudet).
Французский кинорежиссер. Родился 4 августа 1904 г. в Париже, умер 8 июля 1994 г. там же. Учился в Школе изящных и Школе декоративных искусств в Париже, затем в Академии художеств. Позднее он скажет: 'В академии нас научили строить. Любое строительство, будь то промышленное, художественное или архитектурное, основано на одних и тех же непреложных принципах. Строить можно только по плану, импровизация здесь невозможна...'.
В кино К-Ж. пришел уже с этими принципами, сначала в качестве художника-оформителя и декоратора, затем — ассистентом режиссера у Ж. Дювивье. Позже К-Ж. на практике изучает профессию монтажера и приступает к съемкам первых короткометражных фильмов — комедий с участием Фернанделя ('Один из легиона', 'Франсуа Первый', 'Ловкачи из второго округа' и др.).
Получив образование непосредственно на съемочной площадке, К-Ж. становится настоящим виртуозом режиссуры. Ему одинаково легко удаются самые разные жанры — от детектива, действие которого разворачивается в интернате для мальчиков ('Беглецы из Сент-Ажи- ля'), или социальной драмы детей в большом городе ('Ад ангелов') до постановочных лент, начало которым положили 'Железнодорожные пираты' и которые стали излюбленным направлением в творчестве режиссера. Среди его костюмный картин есть и экранизации ('Кармен', 'Пышка', 'Пармская обитель'), и биографические фильмы ('Фантастическая симфония' о Берлиозе, 'Человек — людям' об основателе Красного Креста Анри Дюнане). И конечно, знаменитый 'Фанфан- Тюльпан', 'вестерн эпохи Людовика XV', задуманный не без влияния фильмов о Зорро, на деле же восстанавливающий традиции Д'Артань- яна и французского духа.
В годы войны К-Ж. своими картинами, снятыми в содружестве со сценаристами Ш. Спааком и П. Ве- ри, положил начало 'чудесной поэтике', которая позволяла французскому кино уйти от действительности и давала возможность обходить предписания немцев и пренебрегать цензурой.
Пышная помпезность многих постановок К-Ж. заставила критиков называть его 'французским Сессиль де Миллем'. Однако, по крайней мере, одной лентой режиссер сумел доказать, что его дарование значительно шире. Фильм 'Если бы парни всего мира' в документальной манере утверждал идею солидарности и человеколюбия. Любопытно, что, несмотря на то, что К-Ж. в большей степени интересовали женские образы и именно их исследованию посвящена львиная часть его наследия ('Нана', 'Лукреция Бор- джиа', 'Мадам Дюбарри', серии о Бабетте), в истории кино он прославился лентами о мужчинах, разноплановые 'Фанфан-Тюльпан' и 'Если парни всего мира' считаются лучшими работами мастера. В 1981 г. К-Ж. снял документальный фильм о своем любимом режиссере Марселе Карне, а в 1982 г. стал членом Французской академии киноискусства.
Фильмография: 'Золотой сосуд' (Bidon d'or), 1930; 'Вынужденное молчание' (Le Berne sur la langue), 'Все идет хорошо' (?a colle), 1933; 'Папаша Лампион; Г-н Никто; Купе для одиноких дам' (Le Рёге Lampion; M. Personne; 'Compartiment de dames seules), 1934; 'Ригольбош; Жозетта; Школа ддя журналистов' (Rigolboshe; Josette; L'Ecoledesjournalistes), 1936; 'Ночь в Венеции; Эрнест-бунтарь' (A Venise une nuit; Ernest-le-rebeile), 1937; 'Беглецы из Сент-Ажиля' (Les disparus de Saint-Agil), 1938; 'Великий порыв' (Le grand elan), 1939, 'Первый бал' (Premierbal), 'Убийство папаши Ноэля' (L'assasinat du Pere Noel), оба — 1941 ; 'Фантастическая симфония' (La Symphonie fantastique), 1942; 'Кармен' (Carmen), 'Безнадежное путешествие' (Voyage sans espoir), оба — 1943; 'Пышка' (Boule de suif), 1945; 'Пармская обитель' (La Chartreuse de Parme), 'Человек людям' (D'homme a hommes), оба — 1948; 'Синяя борода' (Barbebleue), 1951; 'Фанфан-тюльпан' (Fanfan-laTulipe, пр. МКФ в Каннах), 1952; 'ЛукрецияБорд- жиа' (Lucrece Borgia), 1953; 'МадамДю- барри' (Madam Du Barry), 'Лисистрата' (Lysistrata), оба — 1954; 'Нана' (Nana), 'Если парни всего мира' (Si tous les gars du monde, гл. пр. МКФ в Карловых Варах, 1956), оба — 1955; 'Натали' (Natalie), 1957; 'Закон есть закон' (La loix c'est la loix), 1959; 'Бабетта идет на войну' (Babette s'enva-t-en guerre), 1960; 'Госпожа Сан-Жен' (Madam Sans Gene), 1962; 'Веские доказательства' (Les bonnes causes), 1963; 'Черный тюльпан' (La tulipe noire), 1964; 'Двойная правда' (La deuxie- me Verite), 1966; 'Любовные приключения Леди Гамильтон' (Les amours de Lady Hamilton), 1968; 'Доктор Жюстис' (Doctor Justice), 1975; 'Парижскаяжизнь' (La vieparisienne), 1977.
Библиография: Лепроон П. Современные французские режиссеры. М., I960; Кристиан-Жак. М., 1981.
КРШИЖЕНЕЦКИЙ ЯН
(Knzenecky Jan). Фотограф, оператор, кинорежиссер, архитектор. Зачинатель чешской кинематографии. Родился 20 марта 1868 г. в Праге, умер там же 9 февраля 1921 г. Сын почтового служащего. Изучал строительное дело и архитектуру в Высшем техническом училище. Работал в отделах выставок и строительства городского магистрата. В студенческие годы увлекся фотографией, которой занимался и позднее, проявив исключительный интерес к памятникам архитектуры и художественным объектам. Был членом комитета Клуба фотографов-любителей, участвовал в первой чехословацкой Выставке фотографов- любителей. Позднее занимался фотографированием пражской архитектуры профессионально. В архиве Праги хранится более 4000 фотоснимков К. частично уже исчезнувшей пражской натуры. Техническое совершенство и изобразительное своеобразие снимков К. обеспечили ему популярность среди членов Клуба фотографов-любителей, где он впервые познакомился с кинематографом и стал его страстным энтузиастом, забыв об архитектуре.
В мае г. на деньги друга и единомышленника Йозефа Покорного К. приобретает киноаппаратуру у братьев Люмьер и начинает снимать первые чешские фильмы, видя смысл кинематографа в верном воспроизведении жизни. Проявленные негативы К. на первых порах посылает для дальнейшей обработки и печати в Лион, позднее сам проявляет пленку и печатает копии. В своих 'оживших фотографиях' К. открывал красоту движения, подчеркивал живописность среды. Фотогеничность его фильмов строилась на гармонии и контрасте движения и снимаемой натуры, раскрытии внутренней динамики реальности. Все ленты К. имели одну длину —17 м, снимались статичной камерой, непосредственными их образцами были
