Одиннадцатилетний Майкл по прозвищу Майна (этим словом в Азии именуют говорящих скворцов) отправляется в неторопливое морское путешествие с родного Цейлона, где прошло его детство, в чужую, незнакомую Англию к матери, которой он почти не знает. Три недели на корабле «Оронсей» становятся для него одновременно последними неделями детства и первым опытом самостоятельной жизни — ведь путешествует Майна в одиночку.
Загадочный сад, в котором растут сплошь ядовитые растения, в глубоком черном трюме, и бассейн с изумрудно-зеленой водой на палубе первого класса; странная труппа уличных актеров, умеющих угадывать мысли, и миллионер, едущий в Лондон лечиться от смертельного проклятия; страшный ночной шторм и соучастие в самом настоящем преступлении; таинственный безмолвный бридж в душной каюте и юная австралийка, на заре гоняющая по кораблю на роликах, — «Оронсей» вмещает в себя целый мир, полный чудес и тайн. И самая главная из них — это, конечно, узник, каждую ночь, звеня цепями, совершающий монотонный променад по палубе в сопровождении двух полицейских. Что за преступление он совершил, кем он приходится немой девочке, больше всего на свете боящейся воды, и что будет, если однажды он захочет совершить побег?..
Прекрасная кузина Майны Эмили, случайно оказавшаяся на том же корабле, флиртует с пройдохой актером, в то время как по ней вздыхает добродетельный мускулистый садовник. Худощавая и анемичная мисс Ласкети носит голубей в карманах жакета, имеет серьезные связи в парламенте, а каждый дочитанный детектив в гневе кидает за борт. Музыкант мистер Мазаппа дает желающим уроки игры на фортепьяно и рассказывает фантастические небылицы о своем прошлом. А Майна со своими новыми друзьями — такими же одинокими мальчишками, как он сам, — лакомятся в спасательной шлюпке деликатесами, украденными из буфета первого класса, пытаются вычислить знаменитого сыщика, путешествующего на корабле инкогнито, и с восторгом следят за жизнью на берегу в ту волшебную и безумную ночь, когда «Оронсей» идет через Суэцкий канал.
Дальнее странствие, разлитый в воздухе чопорный и авантюрный дух Британской империи (время действия романа — начало 50-х годов ХХ века), морская романтика, живые эксцентричные персонажи, детективная интрига, колониальный колорит — в «Кошкином столе» есть все необходимое для настоящего большого романа в самом лучшем британском вкусе. А ребяческий взгляд главного героя, преломляющий реальность под совершенно необычным углом, вносит в этот классический канон свежесть и обаяние того самого утраченного детского рая, куда в реальности взрослому, увы, хода нет.
Поколение 7 / Искусство и культура / Художественный дневник / Театр
Поколение 7
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Театр
«Пыльный день» Саши Денисовой в Центре драматургии и режиссуры Алексея Казанцева и Михаила Рощина
Когда после спектакля я вышла на улицу, ко мне подбежала знакомая студентка режиссерского факультета и сразу с места в карьер затараторила: «Я знаю, что вы сейчас скажете, что это непрофессионально, что нет действия, нет конфликта... Я даже с вами заранее согласна. Но я ловила кайф». Признаюсь, скучая порой во время затянувшегося двухчасового действия, я краем глаза посматривала на нее, примостившуюся на подушке перед первым рядом, и улавливала в эти минуты, что кайф ловит не только она. Что публика мгновенно вспыхивает, как только узнает себя в репликах и жестах персонажей, готовая простить и длинноты, и банальности. А я, оказывается, не готова и потому чувствовала себя немного чужой на этом празднике. Ну не готова воспринимать художественную самодеятельность, когда ею занимаются не в клубе в свободное от работы время, а в профессиональном театре. Профессиональные артисты — без режиссера и по-хорошему — без пьесы. Наверное, не стоило бы так резко о молодых, нащупывающих свой путь, да уж больно они сами любуются собой, а их кураторы — ими. Когда в Театре doc. вышла премьера предыдущей пьесы Саши Денисовой «Зажги мой огонь», договорились до того, что с этого дня в истории театра случился поворот столь же крутой, как в день премьеры вахтанговской «Турандот». Окститесь, ребята. Пардон, лауреаты «Золотой маски-2012» в номинации «Эксперимент».
В «Пыльном дне» команда частично сохранилась. Кроме примкнувших артистов добавился сценограф — Лариса Ломакина. А драматург стал еще и режиссером. Саша Денисова — колумнист «Русского репортера» и блогер. Ее эссе лиричны, в них она пытается осмыслить историю своего поколения, получившего паспорта в год распада СССР и оказавшегося в другой стране. Она памятлива и наблюдательна и, если можно так выразиться, патриотка тридцатилетних: «Все чаще и чаще замечаешь своих в толпе. Они ставят гурьбой свои пьесы в театре «Практика». Дурненков, 73-й год рождения, Вырыпаев, 74-й, Клавдиев, 74-й, Курочкин, 70-й. Они наводняют театры хорошими, честными, талантливыми актерскими физиями... Они и в кино веером... Они становятся значимыми художниками... Они даже появляются в политике. А ведь казалось — никогда, очередное потерянное поколение... В общем, наше время наступило. Ждите результатов по всему фронту. И потом, при наступлении известности, спрашивайте год рождения. Цифра — 7. Счастливая цифра». Вот это-то чувство наступившего «своего» времени, видимо, и воодушевляет зрительный зал. Хотя критерий «наступление известности» рядом с пассажами про искренность и честность до конца несколько смущают. Что-то мне не помнится в манифестах других поколений (и наших, и каких-нибудь там «рассерженных») ничего о стремлении к успеху и признанию. Все больше пеклись о переустройстве всегда несправедливой жизни.
