в глаза свое мнение по этому поводу. А Олю коварная девушка подставила исподтишка, не оставив ей ни малейшей возможности доказать свою невиновность. Поэтому, независимо от темы, любой разговор с Олей об Оксане был бы некорректным.
Нет, здесь нужно будет действовать по-другому. Но как? Об этом следовало серьезно подумать. Я не могла допустить провала с единственной оставшейся у меня подозреваемой, поэтому необходимо было учесть каждую мелочь.
Итак, обращаться со своим рассказом непосредственно к самой Ольге, по всей вероятности, будет неправильным. Следовательно, необходимо найти какое-то промежуточное звено, которое не вызвало бы ненужных подозрений и в то же время позволило бы мне довести до сведения Ольги все, что я хочу.
Перебрав в голове несколько вариантов, я остановилась на Наталье. Да, пожалуй, она подойдет. Как-нибудь за обедом нужно будет незаметно навести разговор на Оксану и под сурдинку рассказать (рассказать именно Наталье) придуманную мной интересную историю о расследовании. Впрочем, не такую уж и придуманную.
Хотя при таком варианте развития событий информация, предназначенная для Оли, станет известна еще нескольким лицам, но возможно, что это даже и к лучшему. Несмотря на то, что очень многое указывало на нее, где-то в глубине моей детективной души все-таки оставались сомнения. И кто знает, может быть, так старательно пытаясь заманить в свои сети Олю, я обнаружу, что за ботинками пришла, например, Наталья?
Но сделав такое предположение, я снова почувствовала дурноту. Все-таки подозревать тех, с кем ежедневно общаешься, работаешь вместе, пусть и недолго, – отвратительно.
Однако дело нужно было доводить до конца, и я твердо решила для осуществления намеченных планов использовать первый же подходящий обеденный перерыв.
Глава 10
Между тем близился день премьеры. «Лебеди» были совсем готовы, принц щеголял в новых костюмах, и всем работникам театра, от директора до вахтера Петровича, раздали программки с автографами режиссера и художника-постановщика. Поговаривали даже, что на премьеру приедет местное телевидение.
Как человек, непосредственно участвовавший в постановке, я тоже пришла на премьеру, благо спектакль был детский, а следовательно, давался днем. Как раз в мое рабочее время.
Телевидение действительно приехало, но лучше бы оно не приезжало, поскольку, установив свои камеры перед входом в зрительный зал и желая, по всей видимости, заснять огромную толпу, валящую на спектакль, телевизионщики достигли прямо противоположного эффекта, и перед входом, где стояла камера, моментально не осталось ни одной живой души.
Напрасно худенькая девушка с микрофоном кидалась из стороны в сторону, пытаясь отловить кого-нибудь из предполагаемых зрителей и взять интервью. Еще издалека завидев камеру и опасливо на нее косясь, зрители дружно разворачивались и начинали искать другие способы проникновения в зрительный зал.
Но, как ни странно, именно телевидение своим появлением помогло мне раскрыть это дело.
Воспользовавшись, вслед за пугливыми зрителями, одним из второстепенных входов, я тоже очутилась в зрительном зале и обнаружила, что камеры установлены и там. По всей видимости, телевизионщики собирались снимать спектакль или как минимум его часть.
Устроившись на одном из приставных стульев, которые по случаю премьеры были добавлены к каждому ряду, я наблюдала за происходящим.
Это была первая, и кто знает, возможно, единственная в моей жизни театральная премьера, к которой я имела столь непосредственное отношение, поэтому, сидя на приставном стуле, я испытывала чувства, ранее мне не знакомые.
«Как-то примут зрители? – волновалась я. – Понравится ли им?»
И хотя я не была режиссером этого спектакля, но волнение художника, впервые выносящего на суд толпы свое творение, вдруг стало мне близким и понятным.
Одна из камер находилась прямо напротив сцены, и с ней возился какой-то человек, очевидно, пытаясь установить ее в наиболее выгодную позицию. Манипулируя проводами, стойками, штативами и прочими непонятными железками, он сдвинул с места небольшую лестницу, ведущую из зрительного зала на сцену.
Таких лестниц было две, они располагались напротив проходов между зрительными рядами, и мне было известно, что одну из них, как раз ту, рядом с которой орудовал человек с камерой, Валеев использовал по ходу спектакля. В одной из сцен Чурсинова, игравшая злую фею, поднималась на сцену из зрительного зала, а не выходила, как обычно, из-за кулис, и поднималась как раз по этой лестнице.
Лестницы фиксировались болтами, и в обязанность монтировщиков входило проверять перед каждым спектаклем, насколько надежно они закреплены.
