«Вы создали бессмертный памятник солдату в Берлине, на чужой земле. Это хорошо. Но почему нет такого памятника на нашей родной земле, политой кровью ее лучших сынов? Но не я один спрашиваю Вас, скульптор Вучетич, об этом.»
Прямые, проникновенные слова солдата, глубоко тронули сердце скульптора. Они напоминали ему о том, о чем он, Вучетич, думал уже многие годы, вынашивая идею памятника советскому человеку, который должен быть сооружен здесь, на родной земле, каждый метр которой окроплен священной кровью, на земле, выжженной и возрожденной. Письмо говорило о доверие людей к скульптору Вучетичу, и это доверии воспринималось как самое дорогое. Оно накладывало большую ответственность.
После «Воина – освободителя» создать образ «Воина – победителя» – нелегко. Но уже давно в его душе зрел замысел грандиозного памятника.
Мысль о создании памятника родилась у скульптора Вучетича еще в 1946-1949 годах. Его связывала большая творческая дружба с В.И. Чуйковым, который во время Сталинградской битвы командовал оборонявшей Мамаев курган легендарной 62 й армией. Маршал много рассказывал скульптору о героизме защитников волжской твердыни. 8 мая, после открытия берлинского памятника, Вучетич сразу же поехал в Сталинград.
Вот и Мамаев курган – истерзанный, изрытый окопами, пропитанный кровью его героических защитников. В нескольких местах кургана Вучетич очертил квадратный метр, он рыл землю на глубину воткнутого штыка и подсчитал вырытые пули, осколки снарядов и мин.
Получилось в среднем, что тысяча двести пятьдесят осколков и пуль пронзили каждый квадратный метр этой земли!!
Что же здесь происходило?!
Как выстояли люди?!
Художник несчетное количество раз ходил по кургану, встречался с участниками боев, с упорством исследователя кропотливо изучал весь ход битвы. В ТВОРЧЕСКОМ СОЗНАНИИ ВОЗНИКАЛО МНОЖЕСТВО ОБРАЗОВ, КОНКРЕТНЫХ ЭПИЗОДОВ, НО ЗА ВСЕМ ЭТИМ ВСТАВАЛО ОБЩЕЕ, БОЛЬШОЕ, ГЛАВНОЕ: ВОЛЯ ЛЮДЕЙ ОКАЗАЛАСЬ СИЛЬНЕЕ СТАЛИ И СВИНЦА.
Огонь Сталинграда озарил грядущую Победу!
Эту внутреннюю работу уже нельзя было остановить. Проворные пальцы брали кусочки пластилина, привычно мяли его, воплощая возникшие образы. Ваятель присматривался к сделанному и каждый раз находил нечто такое, что напоминало образ Воина – победителя. Он работал над скульптурными портретами своих современников около 9 лет, работал много и плодотворно и ловил себя на мысли, что испытывает какое – то внутреннее беспокойство, тревогу – сделать главное в жизни.
Вучетич понял, что работу над памятником в Сталинграде откладывать нельзя.
Так рождался проект памятника героям Сталинграда!
Работая над проектом памятника – ансамбля, художник отлично понимал, что бесчисленное множество отдельных эпизодов должно слиться в обобщенные художественные образы монументов, расположенных в определенной логической последовательности ансамбля. Сталинградский ансамбль должен воссоздать картины самой битвы, решающего момента войны.
Продумывалась необычайно сложная архитектурно-градостроительная задача, расположить ансамбль на километровой наклонной поверхности кургана. При создании ансамбля все это пространство было расчленено на несколько, расположенных на разных уровнях, огромных террас-площадей, соединенных между собой лестницами.
1. Памятник-ансамбль начинается с вводной композиции «Память поколений». Люди идут поклониться памяти тех, кто отстаивал их жизнь и свободу.
Горельеф. Размеры 17×8×3 м.
На площади тумбы со священной землей городов-героев.
2. Аллеи пирамидальных тополей проложены по гребню искусственной насыпи. Слева Мемориальный парк. Размеры аллеи 112×10 м.
3. Площадь с композицией «Стоять насмерть» передает самый трудный период Сталинградской битвы – «…Отступать дальше – значит загубить себя и загубить вместе с тем нашу Родину…» (приказ № 227). Размеры площади 65×65 м. высота скульптуры 16,5 м, диаметр бассейна 35,5 м.
4. Стены-руины. В барельефном изображении руин фигурными композициями, документальными надписями, звуковым оформлением передан общий дух Сталинградской битвы, выражено духовное состояние ее участников. Они представляют собой сходящиеся в перспективе пропилеи, длина которых 46 м, высота которых от 17,5 м до 5 м.,
5. Площадь героев с шестью 2-фигурыми композициями высотой 6 м, изображающими отдельные эпизоды Сталинградской битвы завершается подпорной стеной с замурованными в ней капсулой с обращениями к потомкам, плитами с выписками из Приказов Верховного Главнокомандующего. Площадь бассейна 2200 м, размеры стены-знамени 112×8 м.
6. Монументальный рельеф подпорной стены Зала Воинской Славы доносит до нас незабываемые картины Сталинградской битвы, торжество победы над врагом. Размеры 112×10 м.
7. В Зале воинской Славы-34 мозаичных знамени с 7200 именами, символизирующие всех погибших в Сталинградской битве; изображение руки погибшего героя с факелом Вечного огня и орденов СССР, звучит музыка «Грезы Шумана». Диаметр зала – 40 м, высота 13,5 м.
8. На площади Скорби скульптура «Скорбь матери» Тяжелой глыбой давит на плечи матери горе, невосполнимая утрата самого дорогого на свете. Высота скульптуры 11 м.
9. Главный монумент «Родина-мать зовет». Несмотря на внушительные размеры и вес, высота скульптуры 52 м, длина меча 33, и вес меча 14 т., общий вес сооружения 8 тысяч тонн: 5500 т. бетона и 2400 т. металлических конструкций. На фоне небосклона она подобна парящей в небе птице, видна на десятки километров. С наступлением темноты освещается прожекторами, внутри полая, толщина стенок скульптуры не более 30 см; имеется лестница. На мече сигнальные огни.
Высота 102,0. На естественной высоте Мамаева кургана малая братская могила с захоронением 11455 воинов. погибших здесь на кургане. Недалеко от братской могилы постамент с танковой башней и памятник девушке-воину, пришедшей сюда, чтобы почтить память однополчан.
Величие замысла художника, его колоссальные усилия по сооружению памятника, его подвиг в искусстве выражает гениальность идеи и гениальность Вучетича.
Еще ведутся жаркие споры между скульптором и архитектором Белопольским. В процессе работы что-то изменяется, но проект памятника уже одобрен и утвержден. Вучетич находится в расцвете сил, полон творческого огня и работоспособности и огромное дело, за которое он взялся так решительно, должно быть успешным.
Открытие памятника приурочено к 20-й годовщине исторической победы под Сталинградом, к 1963 году. Гигантская творческая работа началась.
С огромных расстояний, еще очень далеко от города, над волнистым горизонтом степи виден силуэт кургана со стоящей на нем фигурой «Родина – Мать зовет». Нет, она не стоит, а стремительно идет, даже летит над степью с поднятым мечом в правой руке, с призывно протянутой левой рукой, в развевающейся легкой одежде. Там, на этом месте, где видна ее фигура, рождалась Победа, там во всю силу подняла Родина карающий меч и опустила его затем в Берлине.
Колоссальная скульптура «Родина – Мать зовет» является естественным завершением ансамбля. Гигантская фигура, с поднятым к небу мечем, из серебристого титана, организуют все окружающее пространство.
Это аллегорический образ женщины, зовущей воинов на подвиги, на борьбу за полный разгром врага. Энергично шагнув вперед, повернув голову и отбросив левую руку в призывном жесте, женщина высоко подняла правую руку с воинским мечом. Вся ее фигура полна стремительности, подчеркнутого волнующимися певучими складками ее легкой одежды и наброшенного на плечи шарфа.
Без передачи движения мускулов, без бега линий в силуэте и в формах достигнута психологическая выразительность тела. Бег линий, спиральная скрученность передает «бегущий силуэт», что определяет романтическую приподнятость, не вступая в противоречие с реалистическими мотивами.
Подножие Мамаева кургана. Небольшая площадь, на ней стоит огромный рельеф, изображающий процессию людей, идущих с венками и приспущенными знаменами поклонится
