Чтобы вылепить портрет, Евгений Вучетич работу разделял на четыре этапа:
Первый – это знакомство с людьми, знающими человека, портрет которого предстояло вылепить. Для выяснения истины нужно было выслушать как можно больше количество людей.
Второй – это знакомство с самим делом, которым занимается сам человек.
Третий – знакомство с фотоматериалом, изучение фотографий начинается после того, как составление мнение о человеке.
Четвертый – это личное знакомство, встреча и беседы за работой.
Академик А.Д. Сперанский 1946 г.
Михаил Александрович Шолохов, – лауреат Нобелевской премии, выдающийся писатель и общественный деятель. О живописном или скульптурном портрете Шолохова разговор велся давно. Шолохов упорно отказывался от всех предложений такого рода, ссылаясь на занятость и невозможности найти время для позирования. Предполагалась его великая скромность, на что Шолохов любил говорить: «Скромный у бога теленка съел.»
Как же с такой скромностью создать эпопеи о русском народе, о Гражданской войне, о преображении русской деревни?.
Своими произведениями Шолохов утвердил свое назначение в литературе с мировой известностью.
Взаимный интерес двух художников позволил им встретиться. Шолохов отказался позировать, так как не мог сидеть без дела, он исполнял обязанности депутата. Между ними состоялся такой разговор:
– Ну что, – спросил с юмором Шолохов, – мне сидеть часами истуканом?
– Нет, Михаил Александрович! Ни в коем случае… Чувствуйте себя свободным, как будто меня нет рядом! Занимайтесь своими делами, – продолжал Вучетич, – Я постараюсь тоже не слышать, что вокруг вас происходит…
– А как же тогда с природным сходством?
– Я сказал, что я не буду слышать, но я не сказал, что не буду видеть!
– Льготные условия! – согласился Шолохов.
Шолохов занимался своими депутатскими делами, принимал людей, а потом часами оставаться наедине с Вучетичем. На станке у ваятеля лежал кусок глины, но он к нему не притронулся ни в первую, ни во вторую встречу. Внешний облик портрета для подлинного художника не сложен, а внутренний мир, душу человека раскрыть намного труднее. Мастер резца должен не только вжиться в этот образ, но и передать в своем искусстве. И скульптор, и писатель, два человека великого таланта и мышления быстро нашли общий язык. Им было интересно в общении. Шолохов, как депутат оперативно решает деловые вопросы, встречаясь с людьми, а между делами – шутки, смех. У скульптора создавалось впечатление, что перед ним сам дед Щукарь, веселый рассказчик. Евгений Вучетич не выдержал и задал вопрос Шолохову:
– Вы такой интересный рассказчик, живо воспринимаете все вокруг, а почему об этом не напишите?
– Не могу, – ответил Шолохов. – Рассказывать интересно, писать скучно… Мне нужны катастрофы, нужны столкновения, когда человек раскрывается до самой последней глубинки. «Тихий Дон» – это Гражданская война, брат на брата, отец на сына шли… «Поднятая целина» – это коллективизация, надвое рубили деревню… Ну и Отечественная война… И все! От этих тем уйти уже не могу!
Так вот она и отгадка! Художник трагического плана, трагических страстей.
Наутро после этих слов впервые пальцы Вучетича коснулись глины. Внешнее сходство родилось мгновенно, с высочайшим профессионализмом.
А передать и отшлифовать внутренний мир портрета очень трудно, годы и годы работы стоят перед этим.
От прикосновения скульптора к частям лица меняется его выражение. Вот две складки рассекают высокий лоб Шолохова. Художник сдвигает и раздвигает брови, в окончательном варианте брови сдвинуты. В таком изображении складки на лбу несут нагрузку трагичности. На висках оживают пульсирующие вены – признак не только сангвиника, но и признак возраста, который дает право на раздумье о судьбах современников, раздумье и беспокойство. А высокий лоб и заброшенные назад волосы подчеркивают мыслителя.
А глаза, глаза… Они прикрыты, с лукавым огоньком. Портрет еще не завершен, показан Шолохову:
– Давай, давай посмотрим, – сказал он, ухмыляясь в усы.
Встал из-за стола и, обойдя вокруг скульптуры, начал ее внимательно рассматривать, прищуривая то один, то другой глаз и наклоняя голову то на одно плечо, то на другое.
– О чем он думает? – кивнул Шолохов в сторону портрета.
– О судьбе человека.
– Так, так. Мрачная, значит, она – это – судьба у этого человека.
– А чему радоваться?
– Жизни, – тихо сказал он.
Опять долго длилась пауза.
– Ну, ладно, Женюшка, а как же насчет нашей с тобой ухмылки?
– Какой ухмылки?
– Как какой? Казачьей.
– Не будет ухмылки.
– Как же так?
– Нечему ухмыляться.
Шолохов откачнулся так, будто кто-то силой принудил сделать это.
– Но ведь казак не может иначе. Если даже он помирать будет, все равно с ухмылкой в усах.
И Вучетич понял, что одними трагическими тонами этот портрет делать нельзя, это будет большой неправдой для образа писателя, хотя в его произведениях, описано много трагических моментов: смерть Аксиьни в «Тихо Доне», смерть Наталии, смерть Ильничны, смерть Дарьи, смерть Пантелея Прокофьевича, главных и любимых героев Шолохова, судьба Григория Мелехова, Черное солнце, которым заканчивается роман – это сильнейшие страницы, написанные писателем.
Вучетич показал в своем портрете с помощью резца раздумье писателя над судьбами мира, над печалью и беспомощностью человека, и все таки в уголках его губ просматривается улыбка, признак радости и любви к жизни.
Работа в Ростове сблизила двух великих художников, два больших таланта.
В Москве они в последующем часто встречались. Каждый раз, переступая порог дома Вучетича Шолохов загорался горячей завистью к работоспособности своего друга, но иногда и делал дельные замечания. Просмотр завершенных и незавершенных работ приносили Шолохову огромное удовлетворение.
24 мая каждого года в станице Вешенской состоятся празднования со дня рождения писателя Михаила Шолохова. На празднования собираются десятки тысяч человек из различных уголков нашей Родины.
Гости посещают дом-усадьбу М. Шолохова, музей-заповедник, которые известны в России и за рубежом, как уникальные памятники русской культуры, истории казачества, донской природы.
В экспонатах музея бережно сохраняются личные вещи писателя; особое внимание привлекает комната лауреата Нобелевской премии М. Шолохова с атрибутами этикета ее вручения.
Фонды музея пополняются с надежной их защитой. Среди них и скульптурный портрет из мрамора великого зодчего Е. Вучетича.
В своей книге «Художник и жизнь» Вучетич пишет:
– Михаил Шолохов не только еще и выполнял свои депутатские обязанности, но живо интересовался жизнью Ростовской области. За ним беспрерывно тянется вереница разных людей. Правильно я решил сделать образ этого великого советского писателя, донести замысел до сердец человеческих…
В эти дни торжеств на эстрадной площадке парка им. Горького состоятся выступления казачьих творческих коллективов. Чудесная набережная Дона встречают гостей скульптурой героев книги «Тихого Дона» Аксиньи и Григория Мелехова.
На Дону устраиваются понтоны, на которых монтируется сцена и под громкие аплодисменты зрителей приветствуются выступления гостей, художественных коллективов из Ростова, Новочеркасска, Воронежа, Севастополя, Москвы и других городов.
Директор мемориального музея Александр Михайлович, внук М.Шолохова радушно встречает гостей. Всей своей деятельностью он осуществляет защиту исторической ценности писательского мастерства с передачей атмосферы того времени.
Шолохов с автором книги
Кульминационным моментом проходит салют на реке Дон, по которому плывут зажженные свечи по количеству даты рождений М. Шолохова.
В наше непонятное
