* * *
Штрихи в интерпретации большого артиста — это грим изнутри.
* * *
Стаккатные точки могут любую фактуру искусать до неузнаваемости.
* * *
Legato, хотя и любимое, но не родное дитя фортепиано.
* * *
Некоторые исполнители невольно трактуют термин con amoro, как неукоснительное соблюдение супружеских обязанностей. Похвально, но не точно.
* * *
Glissando — это взрыв отчаяния мелкой техники в момент пианистического бессилия.
* * *
Виртуозность никогда не бывает излишней. Её может только не хватать.
* * *
Мизинцы — едва ли не главные пальцы у пианиста, ведь они ответственны за судьбу мелодии и баса.
* * *
Концертная эстрада — это благие намерения в двух, к сожалению, противоположных направлениях… И никаких указателей! Поэтому никогда нет уверенности в том, что тебя ждет: триумф или фиаско.
* * *
В музыке карикатура всегда ближе к оригиналу, нежели фотография.
* * *
Пустой звук — понятие не музыкальное, а сугубо акустическое.
* * *
Между композитором и слушателем всегда есть посредник в лице исполнителя. Плохо, если исполнитель всего лишь посредник.
* * *
Берлиоз без меди беден… (Скороговорка для музыкантов).
* * *
У хорошего исполнителя музыкальная фраза дышит, у плохого — задыхается.
* * *
Фортепианная клавиатура — пример нерасторжимого единства белых и черных.
* * *
Паузы и ферматы — это знаки препинания в музыке; других, к сожалению, нет.
* * *
Метро-ритм — это скелет произведения и, соответственно, интерпретации.
* * *
Штрихи — пульсирующая кровь интерпретации. Обескровленный организм — нежизнеспособен.
* * *
В средствах художественной выразительности динамика является «всего лишь» косметикой, качество которой имеет большое значение.
* * *
Кульминация — дама капризная. Она может быть громкой и тихой, бравурной и нежной, виртуозной и прозрачной. Но в любом обличье, она требует к себе повышенного внимания.
* * *
Положение синкопы всегда несколько двусмысленное: с одной стороны, она вправе претендовать на особое положение, а с другой — не должна забывать, кто в такте хозяин.
* * *
К Басу надо относиться как к «Его величеству». В противном случае, госпожа Мелодия останется не более чем вдовствующей королевой.
* * *
Терцовый звук аккорда — «душа» гармонии.
* * *
Свободный человек и за роялем свободен.
* * *
Снимать звучность после выдержанной гармонии лучше всего в тесном художественном взаимодействии рук с педализацией. Всего три варианта: одновременное снятие и попеременное. Выбор за исполнителем.
* * *
Танцевальные миниатюры Шопена — это особый жанр, где неизвестно чего больше: танцевальности, песенности или философских размышлений.
* * *
Слово «фуга» в буквальном переводе с латыни означает «бег». Главное для исполнителя, чтобы это не был «бег на месте».
* * *
Ноктюрн — это ночная песнь. Весь вопрос — о чем петь?
* * *
Любая интерпретация — есть транскрипция авторских намерений. А что делать, если транскрипция лучше оригинала?
* * *
При самом совершенном исполнении мелизмы не должны отвлекать внимание слушателя от основных нот, которые они призваны украшать.
* * *
Современная токката (не путать со старинной) — это метро-ритмическая клетка, в которой бьется живое существо. Задача исполнителя — не дать этому существу выбраться из клетки.
* * *
Концерт для солиста с оркестром — единственный вид состязания, где лучше обойтись без победителя.
* * *
Фортепианное творчество Стравинского — это два полюса: на одном — «Петрушка», на другом — все остальные фортепианные сочинения композитора. Удивительно!
* * *
Умение размышлять в пианизме применимо более широко, нежели умение петь, так как в повседневной жизни человек чаще говорит, чем поет.
* * *
Исполнение этюдов и виртуозных пьес не должно вызывать у слушателя ассоциации с автомобилем устаревшей конструкции: шума и грохота много, а скорости и изящества…
* * *
Камерный ансамбль перестает быть только камерным, когда его участники — большие артисты.
* * *
Короткие лиги у венских классиков связаны не столько с фортепианной косметикой, сколько с интонационным смыслом.
* * *
Обычно все свои неудачи музыканты связывают с руками. Никто почему-то не жалуется на голову.
* * *
«Осмысленные» пальцы — наивысший комплимент музыканту-исполнителю.
* * *
Тема в фуге Баха — это лицо, которое в соответствии с характером музыки может быть веселым и
