освоиться с новыми условиями полета...
- А я считаю, что нужно послушаться совета Ирины Михайловны и увеличить расстояние между моей ловиторкой и трапециями, - прерывая сестру, убежденно заявляет Сергей. - Зачем нам переучиваться и изменять тот темп, к которому мы давно привыкли? Многие наши движения отработаны ведь почти до автоматизма. А это достигнуто ежедневными тренировками в течение нескольких лет. Зачем же нам начинать теперь все сначала?
- Конечно, это ни к чему, ребята! - поддерживает Сергея Михаил Богданович. - Просто нужно, чтобы вы пролетали большее расстояние. А для этого действительно необходимо пошире развесить вашу аппаратуру. Это даст вам возможность делать больше фигур в каждом трюке.
Вокруг гимнастов собираются теперь все присутствующие на их репетиции. Каждый считает своим долгом дать им совет. Молчит только Илья Нестеров. Некоторое время он сосредоточенно чертит что-то на бумаге, потом протягивает ее Сергею Зарницыну:
- Я вполне согласен с вами, Сережа. И вот прикинул даже целесообразное размещение ваших трапеций в соответствии с условиями ослабленного гравитационного поля.
- Виктор Захарович, - обращается к заведующему конструкторским бюро главный режиссер, - когда бы вы смогли перевесить аппаратуру Зарницыных?
- К завтрашнему утру все будет готово, Анатолий Георгиевич.
А в Академии наук тем временем окончательно решается вопрос об изучении 'эффекта Нестерова- младшего' в научно-исследовательском институте Андрея Петровича. Илья пропадает там теперь буквально дни и ночи.
- А как же твоя цирковая установка? - спрашивает его отец.
- Она уже создана и запущена, - беспечно отвечает Илья. А эксплуатация ее - дело не хитрое. К тому же ведает ею опытный инженер, заведующий цирковым конструкторским бюро.
- А я на твоем месте не был бы так спокоен, - задумчиво покачивает головой Андрей Петрович. - Пока мы не разработаем физическую теорию обнаруженного тобой эффекта, ни в чем нельзя быть окончательно уверенным.
- А не припомнишь ли ты, папа, когда был сконструирован первый электрический двигатель? - спрашивает Андрея Петровича Илья. - В тысяча восемьсот двадцать первом году, кажется?
- В тысяча восемьсот двадцать первом году Фарадеем был создан лишь прибор для преобразования электрической энергии в механическую, - уточняет Андрей Петрович. - А датой создания первого электрического двигателя, пригодного для практических целей, следует считать тысяча восемьсот тридцать восьмой год. Конструктором его был русский ученый Якоби.
- Ну хорошо, - охотно соглашается Илья, - пусть будет тысяча восемьсот тридцать восьмой. А что было тогда известно об электричестве? Вспомни-ка наивные теории того времени о невесомых электрических жидкостях - флюидах и эфире. Лишь спустя несколько десятилетий после создания первого электрического двигателя Максвелл дал наконец математическое оформление тогдашних воззрений на электричество. А ведь практически уже существовали электромагниты, телеграф, гальванопластика, электродвигатели и генераторы тока. В сороковых годах девятнадцатого века появляются и осветительные электрические приборы.
- К чему ты это? - удивляется Андрей Петрович.
- А ты не понимаешь? Да все к тому же, что теория не всегда успевает за практикой. А что касается физической теории электричества, то она, как тебе известно, и сейчас еще не завершена. А ведь с тех пор, кроме Максвелла, Герца и Лоренца, немало потрудились над нею и Эйнштейн, и многие современные ученые. Нет, следовательно, ничего невероятного и в том, что моим эффектом уже сейчас пользуются цирковые артисты, не ожидая, когда появится его математический аппарат.
- Ну, а эти воздушные гимнасты имеют хоть какиенибудь предохранительные средства на случай, если их подведет твой антигравитационный эффект? - допытывается Андрей Петрович. Чем ведь черт не шутит...
- Ты об этом не беспокойся, папа. На них предохранительные лонжи, а внизу - сетка и униформисты.
Митрофан Холопов выбрал не очень подходящее время для разговора со своим шефом - режиссером экспериментальной киностудии Аркадием Марковичем Лаврецким. Режиссер сегодня явно не в духе, У него не ладится что-то со съемкой сатирического фильма об абстракционистах. Он показывал вчера отснятые куски кинокритику, с мнением которого очень считается художественный совет, и тот не порадовал его похвалой.
- В общем ничего, вполне приемлемо, - снисходительно заявил критик. - Но если судить вас по большому счету, а вас именно так и следует судить, ибо вы мастер и от вас ждут не просто хорошей, а принципиально новой ленты, то это... Как бы вам сказать? Ну, в общем не совсем то. Не очень оригинально.
Кинокритик говорил все это, улыбаясь и ни на чем не акцентируя, но Лаврецкому было ясно, что показанные куски фильма не понравились ему, и это надолго испортило Аркадию Марковичу настроение.
А тут еще этот Холопов стоит над душой и клянчит что-то. Лаврецкий почти не слушает Митрофана, у него полно своих забот, однако присутствие Холопова невольно заставляет его вспомнить единственную искреннюю похвалу кинокритика:
- А вот рисуночки абстракционистов получились у вас подлинными. И это вы правильно сделали. Это создало убедительность, достоверность высмеиваемой вами живописи.
'А что, - думает теперь Лаврецкий, - если я и абстракциониста покажу настоящего, живого, в натуральном виде, так сказать? ..'
- Слушай-ка, старик, - обращается он к Холопову, - ты играл когда-нибудь на сцене?
Холопов мнется.
- Видите ли...
- Вот и хорошо! Значит, не испорчен и будешь непосредствен. Завтра же пересниму все эпизоды, в которых снимался бездарный Парашкин. Его роль, роль художника-абстракциониста, сыграешь ты!
- Но как же так, Аркадий Маркович? ..
- А вот так! Да тебе и играть ничего не надо - будешь самим собой. И как я раньше этого не сообразил?
- Ну, если вы так считаете...
- Я в этом убежден. И все об этом!
- А как же с циркачами?..
- С какими циркачами?..
- Я же вам уже полчаса о них...
- А, не морочь ты мне голову, старик! За каким мне чертом твои циркачи?
- А принятый вами сценарий о цирке?
- Это еще когда будет.
- Но ведь великолепный сценарий. Потрясающий фильм может получиться. И об этом уже надо думать.
Лаврецкий досадливо машет рукой:
- Успеется.
- А вы все-таки прочли бы этот сценарий еще раз. По нему грандиозную ленту можно отгрохать! Настоящий большой цирк на широком экране! Такой, какого нигде еще нет и не может быть, потому что в цирках занимаются этим люди без фантазии, без размаха. В кино тоже ничего монументального еще не создано. А ведь средствами современной кибернетики и оптики такое можно сотворить!..
- Хорошо говоришь, - с любопытством взирает на Холопова Лаврецкий. - Не ожидал от тебя такого вдохновения. Ты ведь, кажется, еще и физик?
- Бывший студент физико-математического, Я и к цирку имею отношение. А главное - хорошо знаю тех, кто нам нужен для такого фильма. Есть, например, такой художник - Елецкий, никому пока не известный, но талантище! Нет, нет, не абстракционист, а самый настоящий реалист. И пишет только цирк. И мыслит, и видит все только его образами. Чертовски самобытен!
- Да ты что о нем так?.. Приятель он твой, что ли?
- Напротив - почти враг.
