— Ouais. Tous nous en avons un mais beaucoup oublient de l'invoquer lorsqu'ils en ont besoin. Moi, je n'oublie pas. Avant de me lancer a l'attaque, je l'appelle et je me sens protege.
Il sort un medaillon dore orne d'un ange toutes ailes deployees et y appose les levres.
— Saint Stanislas, dit-il.
Moi, sur le medaillon que j’ai au cou, il y a un portrait de mon pere mais si je le retrouve, ce ne sera pas pour le benir.
J'avale une rasade de vodka pour me rechauffer. J'introduis dans mon baladeur une cassette qui donne la peche. Pas une de ces musiques decadentes occidentales mais une composition classique bien de chez nous qui fleure bon l'ame slave:
94. TECHNIQUE DE CONTROLE DE LA VITESSE
Avec Freddy, Raoul et Marilyn Monroe, nous mettons au point une procedure de navigation dans l'espace adaptee a notre etat d'anges. Pour mieux nous entrainer, nous nous eloignons du Paradis et nous nous exercons un peu au-dessus du systeme solaire, dans la zone de vide sideral.
Tester d'abord la propulsion.
Evidemment, depourvus de corps materiels, nous ne subissons pas de frottement et nous voguons des milliers de fois plus vite qu'une fusee humaine. Mais les distances sont telles que tout cela semble tres poussif.
A force d'essais, nous parvenons a des pointes de 1 000 kilometres-seconde, puis de 5 000 kilometres- seconde.
— Nous pouvons accelerer encore, dit Freddy.
Je pense donc a une plus grande distance, en projetant mon regard plus loin. Tous nous accelerons. 10 000 kilometres-seconde, 30 000 kilometres-seconde, 100 000 kilometres-seconde.
100 000 kilometres-seconde! Rien que d'y songer, ca donne le vertige.
Comme toujours, Raoul cherche a rencherir:
— 300 000 kilometres-seconde, la vitesse de la lumiere, c'est ce que nous devons reussir.
— On ne perd rien a essayer, dit Freddy.
Ensemble, nous nous elancons. 100 000, 150 000,
200 000, ca y est: 300 000 kilometres-seconde! A cette vitesse, nous entrevoyons les particules de lumiere, les fameux photons, qui se precipitent a la meme allure que nous. Ils nous servent de moyen pour connaitre notre vitesse. Quand les photons sont immobiles, c'est que nous sommes pile a la meme celerite. J'arrive meme a les depasser un peu!
Tout mon corps n'est que vitesse, fluidite. Je glisse sur le cosmos comme s'il s'agissait d'une table immense, a peine deformee par le poids des etoiles posees dessus.
Ca va vite.
Tres vite.
«Vite», l'adjectif est faible pour decrire la sensation. Nous sommes comme des obus traversant l'espace. Ce n'est plus un voyage. Nous ne sommes plus seulement des etres rapides. Nous sommes des… rayons lumineux.
95. ENCYCLOPEDIE
LE DILEMME DU PRISONNIER: En 1950 Melvin Dresher et Merrill Flood decouvrent le dilemme du prisonnier. Voici son enonce: deux suspects sont arretes devant une banque et enfermes dans des cellules separees. Pour les inciter a avouer leur projet de hold-up, la police leur fait une proposition.
Si aucun des deux ne parle, ils seront condamnes a deux ans de prison chacun. Si l'un denonce l'autre et que l'autre ne dit rien, celui qui denonce est libere, celui qui se tait est condamne a cinq ans de prison.
Si les deux denoncent leur partenaire, les deux ecopent de quatre ans de prison.
Chacun sait que l'autre s'est vu offrir le meme marche.
Que se passe-t-il des lors? Les deux pensent: «Je suis sur que l'autre va craquer. Il va me denoncer et je vais en prendre pour cinq ans, alors que lui va etre libre, c'est vraiment trop injuste.» Donc les deux auront naturellement la meme idee qui leur viendra a l'esprit: «Par contre, si je le denonce je serai probablement libre et il ne sert a rien que nous soyons punis alors que l'un de nous peut s'en tirer.»
De fait, confrontes a cette situation, la grande majorite des sujets testes denonce l'autre. Mais etant donne que leur comparse a aussi raisonne de la meme maniere, tous les deux se retrouvent avec quatre ans d'incarceration.
Alors que, s'ils avaient reflechi, ils auraient tous les deux garde le silence et purge seulement deux ans de prison.
Encore plus etrange: si l'on refait l'experience en laissant les deux discuter ensemble, on en arrive pourtant exactement au meme comportement. Car les deux, meme apres avoir mis au point une strategie commune, finissent pourtant par se trahir mutuellement.
Edmond Wells,
96. JACQUES
Il me manque encore quelque chose pour vivre plus pleinement parmi mes personnages. La musique. Je decouvre que pour ecrire mieux, la musique peut m'ai-der. Je l'ecoute casque sur la tete. Le casque me permet non seulement de mieux percevoir les sons, mais m'isole du monde exterieur ou vaquent les bruits «normaux» de cette realite. La musique devient un support pour ma pensee. Elle rythme mon ecriture. Lorsque la musique est hachee, je construis des phrases courtes. Lorsque surviennent de longs solos instrumentaux, mes phrases s'allongent. Pour les scenes paisibles, je choisis de la musique classique, pour les scenes guerrieres, du «hard rock» et pour les reveries, du «New Age».
La musique est un outil delicat a employer. Il suffit de peu pour que son aide se transforme en gene. Parfois quelques paroles malvenues suffisent a me deconcentrer.
L'experience m'apprend que les meilleures musiques pour ecrire sont les bandes originales des films car elles sont deja porteuses d'emotion et de suspense. Parfois, lorsque la musique entre en phase avec la scene que je decris, je me sens comme dans un reve eveille.
97. VENUS
Les premieres mesures
Surtout ne pas trembler, cela se verra. Je me jette sur mon sac et en tire un tube de tranquillisants. Je sais que maman y a souvent recours. Deux comprimes par jour maximum, conseille la notice. J'en avale six. Je suis si nerveuse.
