перезваниваться. Затем начали звонить друг другу все реже и реже... Но всеми фибрами души я оставался привязан к ней. Всякий раз, разговаривая с супругой, я думал о Луизе и о том, что мы могли бы жить вместе. Моя жена была беременна. Я прекрасно понимал, что не могу всю жизнь жить, оглядываясь назад. Затем Луиза сообщила мне, что она, в свою очередь, тоже выходит замуж. Больше я о ней почти ничего не слышал. Моя жена сильно помогла мне. Наши отношения прочные, но в глубине души я постоянно ощущаю грусть и горечь: почему мы с Луизой не смогли прожить жизнь вместе?
Несколько лет назад моя фирма направила меня на работу в свой парижский офис. Вот я снова здесь. Все вернулось на круги своя. Мне сорок лет, и я сказал себе, что еще есть время во всем разобраться. Потому что я чувствую, как эта история мешает мне углубить свои отношения с женой.
Таков был рассказ Пьера***. Г-н Друо встретился с Пьером через несколько дней, и тот был полон решимости предпринять путешествие в прошлые жизни. После обычной психофизической подготовки исследователь обратился к высшему сознанию субъекта:
— В своей нынешней жизни вы встретили, узнали и полюбили Луизу. Если вы уже встречались в какой-то другой жизни, в каком-то другом месте, то мы сейчас отправимся прямо туда.
И исследователь провел субъекта сквозь временной туннель и, когда тот увидел себя в окружении белого света, спросил его:
— Что вы видите? Вы в помещении или на улице?
«Это замкнутое пространство. Большой зал. Очень много света».
— Вы один?
«Нет. Много народу. У меня такое впечатление, что я на торжественном приеме. Все люди одеты в вечернее платье. Повсюду подсвечники. Я слышу также музыку: похоже на клавесин».
Исследователь просит субъекта сосредоточиться на самом себе, мысленно пройтись по себе руками и узнать — мужчина он или женщина. Пьер выполняет приказание и говорит:
«Я мужчина. Я чувствую, что у меня высокий рост и незаурядная сила. На мне надета какая-то униформа с брандебурами и черные сапоги».
— На какие мысли это вас наводит?
«У меня впечатление, что я офицер в армии Наполеона».
Есть ли с вами также другие офицеры?
«Да, есть несколько офицеров».
— Я бы хотел, чтобы вы теперь сосредоточились на людях, собравшихся там. Каковы они из себя? Опишите их.
«Мужчины во фраках, женщины в широких платьях. Среди них есть одна... Волосы у нее собраны на затылке в пучок. У нее матовая смуглая кожа и черные волосы ».
— Что вы теперь чувствуете, описывая мне эту женщину?
«Это Луиза! Я уверен, что это она».
— На какие мысли наводит вас этот прием? Где, по-вашему, вы находитесь?
«В Испании. Мы во время войны с Испанией. Это прием у знатных испанцев. Здесь несколько офицеров Наполеона».
— И вы — один из них?
«Да, именно так».
— Как, по-вашему, относятся к вам испанцы?
«Они любезны, но несколько отчуждены. Мы для них — захватчики».
— Продвинемся во времени немного вперед и посмотрим, что произойдет в этот вечер.
«Я разговариваю с той молодой женщиной».
— Как ее зовут? Пусть имя проступит в вашем сознании.
«Мария».
— О чем вы говорите?
«Ни о чем особенно. Мы просто болтаем».
— Что вы чувствуете по отношению к этой особе?
«Влечение. Она очень красива, но ведет себя весьма сдержанно. С мужчиной не говорят в такой манере».
— В какой манере?
«Женщина не может говорить одна с мужчиной. Мария была воспитана в самых строгих правилах. Как и все молодые знатные испанки».
— Но вы не одни! Вокруг вас полно народу!
«Это не имеет значения. Она не может долго говорить со мной».
— Приблизимся к концу этого вечера. Что происходит теперь?
«Люди уходят. Мы тоже. Я вижу, как Мария уходит вместе с родителями и старшим братом. Мы возвращаемся в казарму, я думаю только о ней. Меня поразила красота ее лица. В нем есть что-то особенное».
— Продвинемся вперед. Вы видели ее еще?
«Я в маленьком темном переулке. Мария здесь, и в нескольких метрах от нас ее дуэнья».
— Вы хотите сказать что она пришла на это свидание тайком, в сопровождении доверенного лица?
«Да, именно так».
— Что вы говорите друг другу?
«Я говорю ей, что люблю ее и что хотел бы снова ее увидеть».
— Как реагирует Мария?
«Она очень волнуется. На глазах у нее слезы. Она говорит, что между нами ничего невозможно».
— Что вы теперь будете делать?
«Я не знаю. Я думаю только об одном: увидеть ее опять. Снова и снова. Бежать с нею».
— Еще немного продвинемся во времени, к концу этой истории.
Субъект начинает ворочаться на диване, по всей видимости, он сильно взволнован.
«Мария больше не может выходить из дому. Мы больше не видимся. Родители ее решили, что она уйдет в монастырь».
— У вас были более личные отношения с нею?
«Нет. Но мы любим друг друга, и она дома призналась в этом. Поэтому ее и отправляют в монастырь».
— Что вы собираетесь делать?
«Я хотел бы бежать с нею. Вернуться во Францию или еще куда-нибудь».
— Но ведь вы офицер Наполеона, и вы на войне!
«Да, именно поэтому я не знаю, на что мне решиться. Я во власти безумия. Я все время думаю о ней, ее образ преследует меня. И я не могу ее видеть! Я пытаюсь передать ей записку. Она взаперти». Г-н Друо говорит:
— Я буду считать до трех, и мы окажемся в конце этой истории. Мы узнаем, удалось ли вам бежать вместе с Марией или в конце концов вам пришлось расстаться.
Оператор считает до трех.
«Ночь, — говорит субъект. — Я брожу вокруг дома Марии. Я очень часто прихожу сюда и смотрю на дом, в котором она живет. Подходят какие-то люди. Их трое».
Что вы чувствуете?
«Я чувствую опасность. Но, странное дело, это не ночные грабители. Они подходят ко мне. Один из них быстро обнажает длинную шпагу. Я не успеваю защититься. Боль пронзает мне грудь. Это брат Марии! Я узнаю его. Я падаю на землю. Остальные убегают».
— Что вы чувствуете теперь? Субъект плачет.
«Я умираю. Всюду кровь. Мне плохо. Я совсем один. Она в нескольких метрах от меня, а я умру здесь, так и не повидав ее!»
— Я буду считать до трех, а вы оставите это тело там, где оно лежит. Вы совершите переход, после того как тело умрет. Давайте, оставьте это тело. (Оператор считает до трех.) Что вы теперь чувствуете?
