поговоришь ничего человеческого – они не женятся, не разводятся, на них не бывает покушений, они даже не болеют ничем.
И вдруг один дотоле мирный обыватель ни с того ни с сего как завопит: а мне, говорит, плевать, говорит, на вашего Кастро, плевать на вашего Саркози, и вообще на все плевать. Я, говорит, по телевизору смотрю только автогонки, а если появляется там какая-то голова, я в эту голову немедленно плюю…
Ну, мы так немножко поежились внутренне, но ничего не сказали. Человек он вообще неплохой, только психованный, и не поймешь, зачем он как ужаленный все это провопил. Если кому-то на что-то наплевать, это означает крайнюю степень равнодушия, безразличия. А тут человеку плевать – а он вопит.
Нет, странное животное. Прав Зощенко – навряд ли оно произошло от обезьяны.
Па-де-де
Па-де-де № 1
Развод по-петербуржски
Действующие лица
ЛЮСЯ ВАРУХИНА
САША ЛЯМЧИК, ее давний друг
Действие происходит весной, когда в Санкт-Петербурге по ночам разводят мосты.
Квартира Люси Варухиной. В ее комнате прибрано, и на столе – приметы ожидания гостей: закуска, бутылочка. ЛЮСЯ ВАРУХИНА, энергичная женщина средних лет, нервно ходит по комнате и нещадно дымит.
ГОЛОС ИЗ-ЗА СТЕНЫ
ЛЮСЯ
ГОЛОС ИЗ-ЗА СТЕНЫ. Костя опять ест! Весь рассольник съел!
ЛЮСЯ. Мама, я вас прошу, дайте мне покой. Я человека жду, понимаете? Ложитесь спать, мама, пусть Костя ест сколько влезет. В конце концов, это мой муж.
ГОЛОС ИЗ-ЗА СТЕНЫ. Муж! Не было мужа, и это не муж.
ЛЮСЯ. Начинается, господи ты боже мой…
ГОЛОС ИЗ-ЗА СТЕНЫ. Лю-ю-юся!
ЛЮСЯ. Что, мама?
ГОЛОС ИЗ-ЗА СТЕНЫ. У Кати завтра физкультура! Ты форму ей положила?
ЛЮСЯ. Утром положу, мама, утром.
ГОЛОС ИЗ-ЗА СТЕНЫ. Ну, конечно. Как на охоту идти – так и собак кормить.
ЛЮСЯ. Мама, иди спать.
ГОЛОС ИЗ-ЗА СТЕНЫ. Да, с вами уснешь. Вечным сном.
Звонок в дверь. Люся бросается и приводит САШУ ЛЯМЧИКА, понурого мужчину в джинсовом костюме не первой молодости и свежести – что в равной мере относится и к костюму, и к мужчине.
ЛЮСЯ. Сашенька, милый
Саша покорно и на редкость печально снимает ботинки.
ЛЮСЯ. Я уж тебя жду, жду, на нервах вся… Вот, возьми мои тапочки.
Саша надевает маленькие, совсем не подходящие ему по размеру шлепанцы.
ГОЛОС ИЗ-ЗА СТЕНЫ. Лю-ю-юся!
ЛЮСЯ. Мама, хватит!
ГОЛОС ИЗ-ЗА СТЕНЫ. Ну что, Лямчик развелся?
ЛЮСЯ. Уйди, сорока-ворона! Телевизор отберу!
ГОЛОС ИЗ-ЗА СТЕНЫ. Руки коротки!
ЛЮСЯ. Мама!
Саша садится к столу и кивает головой, будто с чем-то соглашаясь.
ЛЮСЯ. Ну, золотой мой, сейчас выпьем, давай…
САША. Развелись.
Люся горестно вскрикивает.
САША. Днем. В три часа.
ЛЮСЯ. А где же ты ходил с трех часов?
САША. Так.
ЛЮСЯ. А она что?
САША. Что – она? Чертова кукла. Улыбается. Я, говорит, на вас, Александр Сергеевич, зла не держу. Расстанемся друзьями. Я, знаешь, Люся, смокинг взял напрокат и машину… «вольво». Подъехал к суду к этому, солнце светит, капает отовсюду… и она стоит, ручкой мне машет… Я белый шарф через плечо перекинул, шарф тоже взаймы взял – говорю, мне на выступление ехать, извини, что вырядился… а она говорит… а я думала, ты нарочно к разводу приоделся. Догадалась, тварь…
ЛЮСЯ. И вот ты сам виноват. Нечего было на москвичке жениться. Им только деньги нужны, больше ничего. У них там с детства счетчик в голове и все такое… А ты что – нищий музыкант, что с тебя взять. Я тебе как друг скажу – самый это дурной брак у тебя был, из всех пяти, что я знаю, – вот глупей не придумаешь. На москвичке жениться! И все хорошо, Саша, что хорошо кончается. Ты только кушай – холодец, оливье… рыбочка вот, видишь рыбочку? Я сама солила.
САША. Александр Лямчик – музыкант, импотент и пьяница – сегодня похоронил свой шестой брак.
ЛЮСЯ. Ура!
САША. Скоро буду в переходе играть…
ЛЮСЯ. Где?
САША. В переходе метро. Шапочку положу и начну лабать «Как упоительны в России вечера…». Отовсюду выгонят – и начну. «Две гитары за стеной жалобно завыли… Чибиряк, чибиряк, чибиряшечка, с голубыми ты глазами, моя ду-шеч-ка!» Граждане, не побрезгуйте, дайте бывшему гитаристу на хлеб и водку!
ЛЮСЯ. Саша, ты это брось. Тебя всюду зовут, всюду любят, ты и в театре играешь, и в кафе приличном играешь, и детей учишь… И я тебе скажу – ты еще найдешь свою дорогу. Светлый путь, да! Найдешь. И песни твои, которые ты сколько лет сочиняешь, все они пробьются. И пьешь ты не лучше других. Вполне прилично пьешь, то есть я хочу сказать – пьешь в границах. А про импотента, уж извини, – это все от бабы зависит. Я понимаю, как она тебя закомплексовала, гадюка!
САША. Ох, Люся моя дуся, что ты за человек, нет, ты не человек – ангел. Ты ангел, а она вот именно что гадюка – тощая, злющая… краси-и-ивая-я-я… Взял девочку – на работу пристроил, карьеру ей делал, а она пела-пела, попой вертела-вертела и довертелась. Лямчик ей ни к чему, Лямчик – пройденный этап. Мусор. Биоотходы. Эльвира отбывает в столицу! У Эльвиры большие планы на жизнь. Песни мои записала на кассету – в Москве небось будет раскручивать.
ЛЮСЯ. А это и ничего. Пусть. Ты прославишься, денежки покапают.
САША. Что-о? Да-а! Как бы не так! От Эльвиры моей покапают! Ага! Все сама заберет, а если стану рыпаться – еще и прирежет!
ЛЮСЯ. Господи, как же ты с такой жил… Да ты перекрестись обеими руками, что от нее избавился.
САША. Так и жил. Любил… Знаешь, как говорится – ночная кукушка дневную перекукует… Она, ну, давала жару, да…
ЛЮСЯ. Не знаю, чего там куковать. Тощая, чернявая, вся как лещ – из костей… Вкус у тебя, Саша, так себе – на баб, я имею в виду. Такой ты мяклый, добрый, как бублик, – а тянет тебя на подлючих баб. Что Ленка твоя – прости господи, что Верушка-поблядушка… Одна Маринка была человеком, так ты же ее и бросил ради этой Эльвиры. Вот у тебя и песни такие грустные потому. Пришла-ушла, любила-забыла. Тра- ла-ла… где же весна.
САША. Чего ты дразнишься? Когда это я пел «ушла-пришла»? Ты считаешь, я что – Игорь Николаев?
