Восставшему сердцу становятся внятны молчания,
И стон его гаснет, как вздох отлетевших метелей.
Душа загорелась от искр неизведанной нежности.
Пусть жизнь изменила, пусть дни ее вновь изменяют,
Я верен один средь теней вечереющей снежности,
И строгие ели крестами меня осеняют.
(1907)
Чем леденей и ближе дышит смерть,
Тем жарче алость поцелуя,
И стонет страсть в надгробном 'аллилуйя'.
В земных водах мерцает твердь.
И не дышал бы страстью вешний цвет
Так сладко, если б смерти жало
По осени плодам не угрожало:
Без тени смертной - страсти нет.
(Из сборника 'Вечер', 1914)
В салоне Гиппиус Поликсена сближается с поэтами Случевским, Вяч. Ивановым, Блоком, Лохвицкой. Как она выглядела? Поликсена не была красива, но 'лицо ее очень симпатично'. 'Прекрасное выражение глаз' отмечают современники. Е. О. Кириенко-Волошина в письме к сыну от 1 сентября 1902 года признается: 'Я в восторге от Поликсены Соловьевой: в ее смехе ясность, радость; при этом проста в обращении, костюме, несколько застенчива, прекрасно поет, таким задушевным сильным контральто' (по кн. 'Sub rose'). Через год Поликсена познакомилась и с Максимилианом Волошиным. Их дружба скрасила последние годы поэтессы.
В 'ее смехе ясность' и радость, а стихи полны отвлеченно-мистических представлений, далеких от реалий пошлой жизни, в которой человек бесконечно одинок: 'Счастья нет, есть только отраженье неземного в темноте земной'. В рецензии на сборник 'Иней', вышедший в 1905 году, Александр Блок называет ее поэзию 'тихой', отметив грусть и печаль, характерные для этой книги, в которой поэтесса 'избегает громких славословий; она вся в 'благодарении и прощении'.
Коротки, неуловимы
Нам сверкнувшие мечты.
Закрепить их не могли мы,
Не могли - ни я, ни ты.
1905 год прозвучал для Поликсены как грозное, апокалиптическое предостережение. Она не приняла революцию, в которой ее, как и Зинаиду Гиппиус, 'ужаснула безличность массы, полностью подчиненной организационной силе сверху'.
Сквозной темой ее лирики тех лет является борьба женского и мужского начала в душе поэтессы. Не исключено, что не обошлось без влияния столь любимой ею Зинаиды Гиппиус, которая признавалась в дневнике: 'В моем духе я больше мужчина, в моем теле - я больше женщина'. Поликсена тоже принимает мужской образ, скрывая за ним свои сомнения, разочарования. Помните, ее детские - трубадур, пират, рыцарь? В стихотворении, посвященном Вяч. Иванову, она пишет о себе:
В безумный месяц март я родился на свет,
И в этой жизни мне нигде покоя нет.
И борется весна в душе моей с зимой,
И весел громкий смех, и стих печален мой.
То дьявол душу мне темнит крылом своим,
То вижу лик Отца, как смелый серафим.
- Любовь и смерть,- всегда единый мой ответ...
В безумный месяц март я родился на свет.
Возможно, это связано с давней, вынужденной традицией женщин-писательниц 'прятаться' за 'мужчину'. Вспомните, например, Жорж Санд. А возможно...
Сборник 'Иней' посвящен детской писательнице Наталье Ивановне Манасеиной. Они почти ровесницы. Они были вместе всегда: общая работа, общая боль и общая радость. Наталья Ивановна на шесть лет пережила Поликсену Соловьеву. В книге 'Sub rosa' приводится утверждение Дианы Бургин, что именно Соловьева с Манасеиной изображены Цветаевой в 'Письмах Амазонки': 'Трогательное и страшное... видение, на диком крымском берегу, двух дам, уже пожилых и проживших жизнь вместе, одна - сестра большого славянского мыслителя, столь читаемого ныне во Франции. Тот же светлый лоб, те же грозовые глаза, те же пухлые и нагие губы. И вокруг них была пустота, более пустая, чем вокруг состарившейся бездетной 'нормальной' пары, пустота более отчуждающая, более опустошающая...'
Таково впечатление Марины Ивановны, но и оно не дает основание считать, что над этой парой вьется дух Сафо. Нам важно другое - их отношения во многом определили стиль их жизни и стилистику поэзии Поликсены Соловьевой.
Начиная с 1906 года подруги издают детский журнал 'Тропинка', а в 1912 году Соловьева выпускает сборник рассказов 'Тайная правда' - сказки и пьесы для детей. В 1913 году Поликсена Сергеевна создает повесть в стихах 'Перекресток', где нашли отражение настроения русской интеллигенции, проблемы женской эмансипации. Однако главным в ее творчестве остаются стихи.
Они привлекали внимание. Ин. Анненский откликнулся в журнале 'Аполлон' за 1909 год статьей о 'Современном лиризме'. В 1908 году Соловьева была удостоена золотой Пушкинской медали.
Эта награда, считают биографы, не доставила большой радости поэтессе. В письме к Вяч. Иванову от 16 ноября 1908 года она признается: 'Зная меня, Вы не можете не сомневаться в том, что я никогда не думала о Пушкинской премии и ни за что на свете не согласилась бы что-нибудь предпринять для получения ее. Конечно, ее следовало дать не мне, я это знаю, и поэтому оказанная честь меня мало радует'. Основную роль в данном случае сыграл поэт великий князь К. К. Романов, рецензия которого на ее стихи, по существу, стала представлением к награде. В дальнейшем он 'исправил' свою оплошность и посвятил Соловьевой большую критическую статью. Отмечая 'свежесть, гибкость, отзывчивость' ее стихов, рецензент посчитал, что поэтессе не хватает 'художественной самобытности'.
Другие критики упрекали Соловьеву в отвлеченности ее поэзии. Сборником 'Вечер' (1914) Поликсена решила поспорить с ними. Как писал Волошин, в этом сборнике ему слышится 'почти мужской контральто с женскими грудными нотами'.
Тебе несу дары, печальный и убогий,
И скучен гордому весь блеск даров иных.
В душе горит огонь мой строгий
И плавится мой стих.
И я всегда один: средь пыльных сел в долине,
И на лесной тропе, и на верху горы,
Один от века и доныне
Тебе несу дары.
Но, если б мог взлететь над облачною кручей,
Не выбрал бы и там Тебе даров светлей:
То золото моих созвучий
В огне любви моей.
('Дары')
Есть в сборнике 'Вечер' и стихи - жанровые сценки городской жизни, зарисовки с натуры, отличающиеся, по словам Блока, 'благородной простотой'. Вот, например; отрывок из стихотворения 'Городская весна', посвященного поэту-символисту, ее племяннику Сергею Соловьеву.
Жарко. Пыльные бульвары.
Лимонад. Влюбленных пары.
Дети, тачки и песок.
Голубей глухие стоны,
Липы, солнце, перезвоны,
