Если даже не знает биографию Васнецова и Шилова? Однако Раевская (неприятная особа, сноб и тиранка), похоже, была другого мнения на этот счет. Сидела и смотрела на Елену Петровну, как на калеку, с брезгливым сочувствием.
– Нет, югославских скрипачек среди жен и любовниц Пикассо не было, – выдержав паузу, высокомерно заявила Раевская.
– Жаль, – вздохнула Зотова.
– Югославский фотограф Дора Маар – была. А скрипачек… Нет, не слышала.
– Югославский фотограф, вы сказали? Спасибо, Ангелина Андреевна, больше у меня к вам нет вопросов. Давайте пропуск, подпишу. Да, вот еще что. Нам снова необходимо осмотреть ваш компьютер. Я пришлю к вам специалиста, не возражаете?
Раевская отрицательно покачала головой, поднялась, но уходить не торопилась. Стояла и теребила пуговицу на кофте.
– Я… я… любила свою девочку, – дрожащими губами сказала она и посмотрела на Елену Петровну так, словно искала у нее поддержки и подтверждения своим словам.
– Конечно, – кивнула Зотова. Раевская тоже кивнула и торопливо направилась к выходу.
Когда Ангелина Андреевна вышла за дверь, в воздухе остался тяжелый запах ее духов и неприятный осадок в душе у Зотовой. Елена Петровна открыла форточку, проветрила помещение и села за компьютер, чтобы восполнить пробелы в своем образовании и познакомиться-таки с биографией великого испанца. Чем больше она узнавала о жизни и любви художника, тем становились ярче ее первоначальная невнятная версия и отчетливее – действия убийцы. Преступление обретало свою ужасную логику. Все жены и любовницы, которых у Пабло Пикассо было множество, становились его натурщицами и музами. Женщины вдохновляли живописца, он использовал их образы в творчестве и находился всегда в поиске нового источника вдохновения. Вероятно, великий Пикассо стал кумиром для маньяка, поэтому тот во всем подражает ему и, чтобы получить свою порцию вдохновения, ищет женщин-натурщиц. Или еще хуже: убийца страдает раздвоением личности, представляет себя Пикассо (отсюда и ник) и поэтому ищет не простых женщин, а чем-то похожих на жен и любовниц гениального испанца. Когда же очередная «муза» перестает будить воображение убийцы, то он избавляется от нее и находит новую.
Русская балерина Нонна Раевская ассоциируется у преступника с образом первой жены Пикассо – балериной дягилевской труппы Ольгой Хохловой. Случайная дискуссия на форуме любителей балета становится для Нонны Раевской роковой. Девушка, страдающая от одиночества, быстро идет на контакт, тщательно скрывая свою связь с интернет-другом от деспотичной матери. Она становится первой музой и первой жертвой художника-шизофреника.
Второй жертвой становится юная хорватка, скрипачка Ивана Брегович. Маньяк ассоциирует ее с любовницей Пикассо – югославским фотографом Дорой Маар, которая сыграла в жизни и творчестве художника очень серьезную роль. Отец Иваны Брегович при беседе упоминал, что дочь посещала фотосайт в Интернете и выкладывала на нем свои любительские фотоработы. Вероятно, там они познакомились, и убийца пригласил Ивану в Москву. История повторяется. Ивана наскучивает живописцу, он избавляется от девушки и ищет новый источник вдохновения.
Следующая по списку – французская художница, прототип молодой любовницы Пикассо Франсуазы Жило, с которой живописец познакомился после Доры Маар. Свою Франсуазу маньяк ищет на креативных ресурсах, посвященных живописи. И находит Мишель Ланж, не художницу, правда, а искусствоведа, но, вероятно, француженка чем-то зацепила убийцу, раз он немного отклонился от системы. Впрочем, убийца с самого начала не следует четкой схеме. Имеет какие-то свои предпочтения. Прообразами его страшного выбора становятся не все женщины Пабло Пикассо, хотя определенная очередность в какой-то мере соблюдается. Балерина, фотограф, художница… Чем он руководствовался? Не феминист же он, в самом деле! Тут что-то другое. Либо ассоциативный ряд заклинивало, или же не все трупы еще всплыли, мрачно рассуждала Зотова. Аля, Аля, как же ее угораздило стать музой у смерти, не ей ведь эта роль предназначалась. Где ты, девочка? Жива ли? Если сообразила, что к чему, и не выдала себя – тогда есть надежда, что жива.
По разнице в датах исчезновения и смерти Нонны Раевской и Иваны Брегович можно было предположить, что маньяк держал своих жертв у себя примерно по десять дней. Со дня исчезновения Алевтины прошла неделя. Условно говоря, в запасе оставалось еще три дня. Это в лучшем случае. В худшем – ни дня не оставалось. Потому что Мишель Ланж, без сомнения, активно ищет своего виртуального друга. Что называется, летит, как мотылек, на огонь. И если Алевтина еще жива, неизвестно, как поступит убийца, когда поймет, что его разыскивают. Права была мадам де Туа, что не хотела отпускать племянницу в Москву! Чувствовала, что знакомство это для Мишель Ланж добром не кончится. Мудрая женщина! План был разработан гениальный. Только ведь все без толку. Произошла осечка. Алевтина появилась в аэропорту в то же самое время, когда Пикассо встречал рейс из Парижа, на котором, по его мнению, должна была прибыть в Россию мадемуазель Ланж. «А ведь он знал француженку в лицо, – вдруг подумала Елена Петровна. – Знал, мразь такая! Но откуда?»
Консультация с сотрудником отдела информации внесла некоторую ясность в этот вопрос, но Зотова совсем запуталась. Как оказалось, если обладать определенными знаниями в области информационных технологий, вычислить пользователя не так уж и сложно, вернее, определить, где располагается компьютер, с которого ведется переписка. А Мишель Ланж общалась со своим виртуальным другом из дома. Другие девушки – тоже. Выходит, он их тестировал, выяснял адреса и имена, проверял. Поэтому и не настаивал, чтобы Мишель Ланж прислала ему свою фотографию. Не маньяк, а вундеркинд какой-то! Больно умный. И живописец, и компьютерщик в одном флаконе. Разве так бывает? Нет, что-то тут не так… Маньяку кто-то помогает, или же он воспользовался услугами хакера. Ничего, она тоже не идиотка. Пойдет тем же путем: есть у нее один знакомый симпатичный парнишка на примете, тоже вундеркинд, может от нечего делать взломать систему безопасности любого банка. Она его отправит к Раевской: пусть покопается во Всемирной паутине, сайты проверит, личную переписку попробует восстановить, глядишь, может, что и удастся нарыть. Но на данный момент это не самое первостепенное. Девушки в опасности, и нужно действовать оперативно и осторожно: на кону – их жизнь!
Звонок от Трофимова не порадовал: сверка номеров машин, выезжающих в день исчезновения Алевтины из аэропорта, с номерами автомобилей художников, которых Елена Петровна внесла в список подозреваемых (а таких оказалось пятеро), ничего не дала. Она расстроилась, хотя прекрасно понимала, что рассчитывать на подобную удачу глупо. Во-первых, у маньяка могло вообще не оказаться машины. Во- вторых, нельзя было исключать, что Пикассо взял машину у знакомых или приехал на такси. В-третьих, вовсе не обязательно, что он сам был в аэропорту. В этом случае старуха, которая исполнила роль почтальона, просто его знакомая.
«Как же все запущено», – устало вздохнула Елена Петровна, еще раз прокрутив в голове, как кинопленку, кадры из аэропорта. Возникло смутное ощущение, что, помимо аэропорта, она где-то еще видела эту старуху, но как Зотова ни напрягала мозги – вспомнить ничего не удавалось…
