Без матерьяльной основы

и перстень Изоре отдать…
Проститься.
И больше не вспомнить.
Заказа на Реквием ждать.
И друга найти в поколеньи,
чтоб старый сюжет повторить,
который в таком отдаленьи
от жизни,
что мог и не быть,
а мог…

Но родная словесность,
как ни был бы счастлив улов —
такая нелепая местность,
где сроду не сыщешь углов.

А жизнь между небом и словом
тем, может быть, и хороша,
что без материальной основы
здесь произрастает душа —
никчемное, в общем, растенье,
сорняк на случайной меже
меж словом и небом,
меж тенью
и светом,
ненужным уже.

,

XIII

За что нам
наш пожизненный пейзаж,
где птицы поднимаются над садом?
Пустого неба просит карандаш —
но птицы поднимаются над садом.

Уснем — и снится крон сквозной каркас
и тех же птиц все тот же взлет надсадный.
Умрем.
И души, покидая нас,
как стая птиц, поднимутся над садом.

,

XIV

Рембрандт «Святое семейство»

Спокойны сумерки картины.
Спит мальчик в люльке на полу.

 …прозрачно,
 словно паутина,
 светились ангелы в углу…

И вечер тянется так длинно,
как ветер тянется к крылу.

 …тревожно,
 словно паутина,
 светились ангелы в углу…

,

XV

На тыльной стороне судьбы,
вздуваясь кроною венозной,
взошли бетонные столбы,
пуская корни в грунт морозный.

Цвели бездомные цветы
смертельной купоросной синью
на тыльной стороне России
неподалеку от беды.

,

XVI